春節(jié)晚會(huì)、元宵晚會(huì)已經(jīng)收官,，賀歲大片,、喜劇電影仍在上映；趙本山宣布“退役”,，郭德綱持續(xù)鼎力,；相聲小品不斷搭出新班子，“開(kāi)心麻花”小劇場(chǎng)形式逐漸為人們所熟悉,；《泰囧》創(chuàng)造的票房佳績(jī)剛過(guò),，《西游降魔篇》又大有迎頭趕上之勢(shì)——今春的“聯(lián)歡季”，人們把關(guān)注力更多地聚焦在一個(gè)詞語(yǔ)上：喜劇。

喜劇,，自世界三大古老劇種——古希臘戲劇,、印度梵劇和中國(guó)戲曲成型之時(shí)便開(kāi)始發(fā)源。古希臘著名喜劇詩(shī)人阿里斯托芬的多部重要的喜劇作品,，如《鳥(niǎo)》,、《蛙》等，對(duì)雅典城邦的重大政治社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行批判和議論,，與雅典市民社會(huì)初建的精神不謀而合,；印度最偉大的梵劇《沙恭達(dá)羅》中，多處穿插喜劇角色的獨(dú)白表演,，以獨(dú)具藝術(shù)魅力的手法諷刺著世襲制,；在中國(guó)戲曲中，主要以“丑”這個(gè)角色行當(dāng)擔(dān)任的喜劇任務(wù),，對(duì)戲曲故事中的人物,，尤其是封建統(tǒng)治階層的昏聵，進(jìn)行淋漓盡致的揶揄調(diào)侃,?？梢哉f(shuō)，針砭時(shí)弊,，以幽默的形式揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)中陳舊的,、非理性的、荒誕的現(xiàn)象,，喜劇精神自發(fā)端起便堅(jiān)持著現(xiàn)實(shí)主義的本質(zhì),。歷經(jīng)多少個(gè)世紀(jì)的流變，從戲曲到話(huà)劇,，從曲藝到影視劇,，凡有喜劇因素大放光彩的地方，必能深刻感受到針砭時(shí)弊這一現(xiàn)實(shí)主義精神,。

文藝學(xué)家諾思羅普·弗萊如此解釋喜劇的運(yùn)動(dòng)方式：喜劇沖突是新舊兩種道德力量或社會(huì)勢(shì)力的沖突,，是從一種社會(huì)形式走向另一種社會(huì)形式。馬克思在這個(gè)問(wèn)題上也曾指出：“歷史不斷前進(jìn),，經(jīng)過(guò)許多階段才把陳舊的生活形式送進(jìn)墳?zāi)?，世界歷史形式的最后一個(gè)階段就是喜劇?！苯衣都?、丑、惡的東西,，以一把鋒利的解剖刀對(duì)社會(huì)生活中腐朽,、落后的現(xiàn)象進(jìn)行無(wú)情鞭撻或者善意批評(píng),，喜劇的審美價(jià)值首先在于這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳力和巨大的勇氣。幽默,，輕松,，詼諧，喜劇所呈現(xiàn)出的外在形式特點(diǎn),，更表明喜劇精神所達(dá)到的拈花微笑的態(tài)度,。樂(lè)觀主義精神是喜劇精神另一個(gè)重要方面，認(rèn)識(shí)生活,，更勇于承受,，善于反思，相信人的力量,，以更高的智慧在現(xiàn)實(shí)生活錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾和難以擺脫的煩惱中,，保持清醒，保持理性,，在嬉笑怒罵中傳達(dá)一種更為深沉的快樂(lè),。

喜劇不應(yīng)僅僅是滑稽逗笑、語(yǔ)言嘲弄或?qū)ι鐣?huì)表象簡(jiǎn)單夸張的再現(xiàn),。中國(guó)喜劇一直堅(jiān)持著深刻的現(xiàn)實(shí)主義,。著名戲劇大師陳白塵先生的作品《升官圖》，把官場(chǎng)交易,、官僚政治的復(fù)雜與丑惡揭露無(wú)遺,，相對(duì)于角色人物可笑的言行舉動(dòng)、故事情節(jié)的荒唐與巧合,，作品的生命力更基于對(duì)國(guó)統(tǒng)區(qū)官場(chǎng)現(xiàn)實(shí)深刻的思考,，它甚至揭示了永恒的人本困境。當(dāng)前,，爭(zhēng)論誰(shuí)才是舞臺(tái)的“一代宗師”,，哪部片子堪稱(chēng)“喜劇之王”，何種表現(xiàn)形式為觀眾所接受,，以及哪句“俏皮話(huà)”容易出彩,，都或多或少偏離了喜劇的現(xiàn)實(shí)主義精神。喜劇作品要保持對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳程度,，對(duì)復(fù)雜現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)能力,，保持更高的機(jī)智與理性，才能回歸真正的喜劇精神,，贏得觀眾認(rèn)可，經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn),。