□ 吳宜（武漢 職員）

電視連續(xù)劇《徐悲鴻》剛在央視八頻道播映完畢,，媒體全是贊譽之詞,。有的分明是炒作女一號劉曉慶“扮嫩”，有的說該劇突破了不講徐悲鴻與康有為師徒關(guān)系的禁區(qū),。用心體會,，不難發(fā)現(xiàn),，人們其實是多么地?zé)o話可說。

徐悲鴻早年曾拜康有為為師,，如果這也算“禁區(qū)”,，在“左”的年代，這的確不由得人們不當(dāng)一回事,。但說現(xiàn)在它還是一個需要“突破”的禁區(qū),，毋寧說，困難在于如何表現(xiàn)這段經(jīng)歷,。你總不能說,，徐悲鴻是個好畫家，而提攜他的康有為卻是個壞蛋,。反過來,，說道康有為的提攜之功，弄不好就有可能把他塑造成真“圣人”了,。

藝術(shù)史學(xué)家貢布里希在其名著《藝術(shù)的故事》中開門見山：“實際上沒有藝術(shù)這種東西,，只有藝術(shù)家而已?！毙毂櫈槲覀兞粝麓罅坷L畫杰作,，而賦予這些杰作以價值的，正是畫家,。偉大畫家通常是很有趣的人,，而演繹畫家的故事，又可以大大增強其作品的藝術(shù)魅力,。

在中國,，杰出藝術(shù)家不少，但有關(guān)他們的小說,、影視,、舞臺劇極少。文化名人往往是影視生產(chǎn)的好題材,，這不僅是由于他們往往人生跌宕,，而且容易引發(fā)人們的諸多想象。比如野獸派畫家馬蒂斯,、立體派畫家畢加索,，有關(guān)他們的傳記、小說,、電影一大堆,。世界各個角落的人對畢加索私生活的津津樂道，著實提高了其作品的身價,。

中國藝術(shù)家未能成為藝術(shù)生產(chǎn)的題材,，在某種程度上標(biāo)識出中國人精神開放的程度,。陳凱歌2008年拍電影《梅蘭芳》，據(jù)說梅家希望電影中的梅蘭芳形象“偉大,、光榮,、正確”,。從原則上說,，藝術(shù)本應(yīng)無禁區(qū)。好的電影,，有時足以讓作為故事主角的歷史人物不朽,，而“偉大、光榮,、正確”卻很可能做不到這點,。

這也決定了，電視連續(xù)劇《徐悲鴻》不大可能是一部充滿藝術(shù)想象的影視作品,，而只能是一部中規(guī)中矩的傳記片,。這部電視劇長達35集，敘事跨度近40年,，幾乎每個情節(jié)都有史可查,，得到了健在的徐悲鴻夫人廖靜文的高度認可。這就很可能類似剛上映的好萊塢影片《喬布斯》,，美國影評認為,，這部電影敘事龐雜，主題缺乏凝練,。

根據(jù)貢布里希的那個著名論斷,，拍一部有關(guān)藝術(shù)家的影視劇，應(yīng)當(dāng)有助于擴大其社會影響,，最終給他的藝術(shù)作品增添魅力,。關(guān)于馬蒂斯、畢加索的電影,，往往刻畫他們?nèi)松囊粋€片段,，這使得藝術(shù)深度成為可能，也使得“宣傳”更有力量,。但愿電視連續(xù)劇《徐悲鴻》是一個開端,，將來，影視界可以拍出更多中國畫家的傳奇,。