《喜羊羊》等國產(chǎn)動畫片因“暴力失度語言粗俗”問題被《新聞聯(lián)播》點名批評，并開始進行整改,。目前，國家廣電部門將在年內(nèi)出臺國產(chǎn)電視動畫片內(nèi)容標準,，而各大動畫制作機構(gòu)、播出機構(gòu)也聯(lián)合向全行業(yè)發(fā)出倡議,，呼吁共同抵制暴力,、低俗,、危險情節(jié)、不文明語言等不良元素,。

這場批評,、整改,、以行業(yè)之名的集體倡議，其勢浩蕩,，引起了人們對國產(chǎn)動畫片的集中關(guān)注。

很多動畫片抑或其他作品形式中,，暴力、低俗等不良元素的確不少,，需要避免，這是出于保護的目的,，為了防止孩子受到不良文化的污染,。但正如很多人都意識到的，被點名批評的動畫片《喜羊羊》、《熊出沒》,，是近十年來中國動畫片的翹楚之作,，一度被視作文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的典范。惟其如此,，它們的制作,、尺度、價值觀的體現(xiàn)方式等等,，有代表性,，在業(yè)界有示范意義，而如今被批評,，開始整改,，無疑引人發(fā)問：我們的文化環(huán)境，該如何提供孩子需要且適宜的文化產(chǎn)品,？

在文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的背景下,，國產(chǎn)動畫片呈現(xiàn)良好勢頭，也出現(xiàn)了一批優(yōu)秀作品,。畢竟，政策,、制度,、資源的扶持下，動畫片會獲得良好的發(fā)展空間,。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展本身,，也將助力市場的細化與成熟，刺激著動畫片的生產(chǎn)動力,。然而,，具體的動畫片制作中，如何講好一個故事,，表達怎樣的觀念,，提供怎樣的價值，甚至如何注重未成年人的接受能力,、審美趣味和認知，這些都涉及人的思想與創(chuàng)造,。歸根結(jié)底,，這是我們的文化創(chuàng)造力，如何體現(xiàn)到孩子身上的問題,。

我們的文化市場環(huán)境中,，孩子的內(nèi)心世界又是否獲得關(guān)照？現(xiàn)在兒童類文化產(chǎn)品，不可謂不多,，但放眼望去,，恐怕很難有讓人印象深刻的。很多人的成長記憶中,，可能說不出幾個國產(chǎn)動畫片,。整個市面上，粗制濫造的作品倒是不少,，缺乏誠意,，不見匠心，也毫無童趣,，與其說是立志取悅和打動孩子,，毋寧說把兒童簡單當成了一個消費類別，或者教育的對象,，背后的思維路數(shù)也往往都是成年化的,。

粗制濫造下，暴力,、粗俗的內(nèi)容不可避免,，適宜兒童的文化表現(xiàn)方式也不多見，甚至以“兒童不宜”的角度界定暴力,、粗俗,，也很難說是否真正有個清楚的判斷，能不能真正為孩子負得起責任來,。在一個缺乏創(chuàng)造力的兒童文化市場里,，少兒心智的發(fā)育成長，可能恰恰是依靠成年文化的過早入侵,。他們被當做了毫無認知能力,、思考能力的群體，教育上,、娛樂上,，好像就是一個個容器，等待被填補各種熏染著成年趣味的大道理,。對于孩子而言,，這難道不是文化意義上的冷暴力？

需要認真對待孩子的文化需求,，體察和關(guān)心他們的內(nèi)心世界,。從根本上說，是需要創(chuàng)造一個活躍的文化市場環(huán)境,，讓各色的人群,，豐富的文化需求,，都真正得到滿足。在這個意義上,，抵制暴力,、低俗、危險情節(jié),、不文明語言等不良元素固然重要,，但讓一個社會內(nèi)在的文化創(chuàng)造力活躍起來，又是更加復雜艱巨的任務,。

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