艾麗斯·芒羅獲諾貝爾文學獎的消息在法蘭克福書展期間傳來的剎那間，展會上人們的視線有如電影中的特技鏡頭,，極速穿越一片書海,，落焦在她為數(shù)不多被展出的作品上。在觀眾,、媒體,、版權(quán)商的蜂擁之下，這位20歲開始寫作,、30多歲出書,、現(xiàn)年82歲的加拿大女作家“再度”成名。

幾天過去,，諾獎引發(fā)的文學熱效應還在蔓延,。在互聯(lián)網(wǎng)上搜索“芒羅”，作家的生平細節(jié)與作品仿佛一夜之間穿越不同時空匯集而來,，任人品評,。在中國，芒羅的唯一中文譯本《逃離》迅速賣斷了貨,，出版社還為版權(quán)問題起了爭執(zhí),。

相對于諾獎其他獎項獲得者所得到的零星關(guān)注，文學愛好者真應該眼眶發(fā)熱：文學的春天又到了嗎,？

且慢,，上述場景似曾相識。2012年,，莫言得獎后,，其引發(fā)的熱效應有過之而無不及。但回到今年的法蘭克福書展現(xiàn)場,，卻發(fā)現(xiàn)他的作品壓根兒沒有中文版本展出,。再往前數(shù)數(shù)，耶利內(nèi)克,、多麗絲·萊辛,、赫塔·穆勒、馬里奧·略薩,，任記者幾番尋找,，他們的作品同樣難見蹤影。更重要的是,，對展會之外的大眾而言,，這一長串獲獎者的名字,，如今還意味著什么？

按理說,，諾獎得主的作品應該值得反復閱讀,，但為什么他們的熱度似乎難以為繼？如果我們關(guān)注的僅僅是“獲獎者”,，而忘記了怎么與文學打交道,，又如何期待諾獎帶來的文學熱不是曇花一現(xiàn)？

當然,，這也許和時代有關(guān),。書展上一位做了數(shù)十年版權(quán)推廣的中國書商回憶，上世紀八十年代,，中國外文局曾編譯一本《七個女作家作品集》,，收錄了當時張抗抗、張潔,、王安憶,、諶容等女作家的作品，幾乎未做任何宣傳,，卻在海外供不應求,。回頭看看,，當時內(nèi)有“傷痕文學”熱潮，外有女性平權(quán)與解放運動,，文學的際遇,，也講究天時與地利。

如果說當今文學已式微,，那諾獎等一切與文學相關(guān)的獎項意義又在哪里,？不知是有意還是巧合，近年來諾貝爾文學獎獲得者大多顯得“小眾”,，或是因為藝術(shù)風格,，或是因為所屬之地，當然,，更或許是因為文學本身就已經(jīng)變得“小眾”了,。但是，當每一個名字被念響,，就有一個獨一無二的文學世界的門被推開,，當光環(huán)熱鬧褪去，有心者還將繼續(xù)前行,，而文學也將因此得以延續(xù),。

借村上春樹所言,，在文學的世界里，相逢之人會再相逢,。

新華社法蘭克福10月12日電