具有相當國際知名度的布克國際文學(xué)獎剛剛揭曉，美國作家莉迪亞·戴維斯獲獎。中國作家閻連科亦獲提名,，卻與大獎失之交臂,。比較戴維斯與閻連科的寫作風(fēng)格，會震驚于布克文學(xué)獎的“新潮”：戴維斯以其微型小說創(chuàng)作著稱,，多部著名作品翻譯成中文只有幾個字至幾十個字,，讓中國讀者大呼“過癮”。如一部名叫《塞繆爾·約翰遜很生氣》的小說的全部內(nèi)容只有“尼瑪蘇格蘭就這么點兒樹”一句,。這明明就是我們的“微博體”?。∈遣皇前盐⒉懞?，就能進軍國際文學(xué)界了呢?

從美國評論界對戴維斯作品的評論來看,，其意義倒也不全在于“微”“短”?！都~約客》雜志即如是評價戴維斯的作品：“它結(jié)合了洞察性,、格言似的簡潔性、形式的原創(chuàng)性,、淘氣式的幽默感,、形而上的無望感、哲學(xué)式的壓迫感以及智慧,?！眽蛐桑〔贿^,，從傳播的角度看,，“微型”文學(xué)作品的流行卻也有其必然性與合理性。自從有了互聯(lián)網(wǎng),，信息便開始碎片化,，海量的內(nèi)容每日沖擊人們的視神經(jīng)，哪有時間和心思去仔細揣摩長篇文字背后的細膩質(zhì)地?我有專事網(wǎng)絡(luò)小說寫作的朋友,，日產(chǎn)上萬字，年產(chǎn)數(shù)百萬字,，筆耕不輟,。我問其高產(chǎn)訣竅，答曰：隨心所欲,，不用動腦,。作者是這樣，讀者也是這樣,。在寫小說和讀小說都無需動腦的時代里,，短而精致的文字，反而成為稀缺產(chǎn)品,，擁有評論家和讀者的擁戴,，也不難理解了,。

戴維斯的成功有其合理性，中國網(wǎng)民的歡呼也有值得探討的地方,。文學(xué)本是少數(shù)人的禁臠,，并非人人“玩兒得起”，原因有二：一來,，創(chuàng)作過程艱難漫長,，一朝成名又很罕見，很多懷揣文學(xué)夢想的人最終不得不向生活低頭,；二來,，人才濟濟競爭激烈，光文筆好遠遠不夠,，還要有足夠的閱歷和生活,，亦即“足夠老”。凡此種種,，決定了文學(xué)這個東西在很大程度上,，只能停留在“夢想”階段。但碎片化閱讀時代的到來,，為這些夢想的實現(xiàn)提供了更加便利的條件,。借助微博、twitter這些碎片化閱讀的平臺,，評判文學(xué)作品價值的標準變得更加多元：也許在過去,，能用嚴整的邏輯把一個復(fù)雜的故事和一系列復(fù)雜的人物以周到的方式呈現(xiàn)給讀者，就是好的文學(xué),；而現(xiàn)在,，篇幅微小卻能激發(fā)人們豐富想象力的文學(xué)，有了同樣的價值,。這是好事還是壞事?在我這樣推崇“多元”的人看來,，就是好事。

其實不獨文學(xué)創(chuàng)作和網(wǎng)絡(luò)閱讀,?！八槠斌w現(xiàn)在文化生產(chǎn)和文化消費的方方面面。比如“微電影”這個東西,，先是網(wǎng)絡(luò)惡搞視頻,，后是網(wǎng)絡(luò)廣告，總是逃不脫戲謔與商業(yè)的意味,；但也有才華橫溢卻只能把電影當作“夢想”的創(chuàng)作者,，在這種碎片化的視覺景觀中，找到了實現(xiàn)夢想的可能：他們用自己的器材和自己的故事，在沒有門檻的互聯(lián)網(wǎng)平臺上,，實現(xiàn)了自我表達,。如今，國內(nèi)不少嚴肅的電影獎(如上海國際電影節(jié)),，都設(shè)立了專門的微電影單元,，給予新標準以崇高的禮遇，這固然是“主流”對“邊緣”的吸納,，卻又何嘗不是“邊緣”的成功逆襲?老牌的布克文學(xué)獎對碎片化文學(xué)的禮遇,，一如上海國際電影節(jié)對微電影的禮遇，也許倉促了些,，卻也代表著文藝創(chuàng)作的傳統(tǒng)對新環(huán)境下的新價值的支持,。

戴維斯的勝利，固然來自她的努力和積累,，卻也和她能“勇敢地做夢”有密不可分的關(guān)系,。比起英文來，漢語顯然更適合想象空間的營造,。一句“漢皇重色思傾國”,，掀起了多少人內(nèi)心的隱秘波瀾，又給人們留下了關(guān)于那段歷史傳奇的多少玄妙感官?新的技術(shù)環(huán)境給了我們更多實現(xiàn)夢想的機會,，我們又是否做好了將夢想付諸實踐的努力呢?只怕“傳統(tǒng)”二字,，已深深根植于每個做夢者的心中，縱有無限唏噓嘆惋,，卻也難以移除了,。在這個意義上，戴維斯獲布克文學(xué)獎,，以及這件事在中國掀起的波瀾,，不但耐人尋味，而且意義深遠,。（常江）