我們老講文化自覺和文化自信,，問題是自覺、自信怎么來的,？肯定不是跟風(fēng)跟出來的

自從橡皮大黃鴨游進(jìn)咱們的維多利亞港以來,，這只被稱作“治愈系”的玩具鴨身上，便滿載了人們的目光和議論,。

不過,，在一個(gè)能夠創(chuàng)造出3D打印技術(shù)的復(fù)制時(shí)代里，很難指望有什么“孤本”或者“絕版”,。所以,，紅極一時(shí)的大黃鴨很快就有了眾多的“孿生兄弟”，在天津,、武漢,、杭州等等城市的水面上，它們像自己的香港“大哥”一樣,，憨態(tài)可掬地游來游去,，和游客們的笑臉一起出現(xiàn)在無數(shù)電子照片中。

對大黃鴨的創(chuàng)造者霍夫曼來說,，這個(gè)作品表達(dá)的意義很豐富：文化的公共性,、許多人的童年記憶、比較純粹的藝術(shù)以及拒絕商業(yè)化的精神,。它帶著作者的印記,，在世界各地“曇花一現(xiàn)”。人們可以欣賞,，卻不能收藏,；廣告商可以覬覦，卻沒有機(jī)會投放,。

但是,，對眾多的“臨摹者”來說，大黃鴨從“作品”的神位走了下來,，變成了一個(gè)不必承擔(dān)個(gè)性的簡單符號,。即便不談?wù)摪鏅?quán)問題，各種被復(fù)制出來的大黃鴨們,，也不過像城市里無處不在的電影海報(bào)一樣,，似乎僅僅在宣示著——看！本市實(shí)乃直追香港之時(shí)髦都市,；抑或更等而下之——快,！本樓盤火速預(yù)訂中,，入住即可獲毗鄰維多利亞港之感覺，每日親睹大黃鴨,。

“沒脖子,，來武漢干啥？”——大黃鴨來到鴨脖小吃馳名天下的武漢之后,，網(wǎng)友如此揶揄,。話雖然說得有點(diǎn)蔫壞，倒是機(jī)智地點(diǎn)出了文化的公共性與個(gè)性之間的聯(lián)系,。

一座城市的文化建設(shè)需要有公共性,，公共場地、公共活動,、公共的文化認(rèn)知,，市民們需要公園、圖書館,，喜歡參加周末的大合唱,、廣場舞蹈，希望聽到高質(zhì)量的文化講座,、找到有共鳴的文化記憶,。同時(shí)，文化建設(shè)也要講個(gè)性,，上承傳統(tǒng),、下接地氣。人們到武漢肯定想去吃熱干面,，不會想到去吃拉面,，到蘭州則相反，如果有一天他們都趕時(shí)髦,、改道主營“蘇格蘭打鹵面”,，你一定覺得很沒意思。

雖然大黃鴨的氣質(zhì)并不是符合每座城市的品味,，卻也并不意味著大黃鴨來不得,。一個(gè)有趣的橡皮玩具出現(xiàn)在人們的公共文化生活中，也是件歡樂的事,，偶一為之,，沒準(zhǔn)兒確有“治愈”效果，只是類似事情別太多太濫,、別離庸俗太近。君不見,，跟風(fēng)跟著跟著,，徽派建筑上都鋪上馬賽克了,；時(shí)髦趕著趕著，張家界的南天一柱都改名叫哈利路亞山了,。不但創(chuàng)新談不上,，連老本兒都折了。

這種跟風(fēng)趕時(shí)髦,，當(dāng)然就是庸俗,。全去跟風(fēng)，創(chuàng)造性就和未來告別了,；都趕時(shí)髦,，想象力就向歷史繳械了。大黃鴨子在中國的城市里越來越多,，只能說明我們離霍夫曼講究的“獨(dú)創(chuàng)性,、非商業(yè)”內(nèi)涵越來越遠(yuǎn)；把文化變成噱頭的事情越來越多,，只能說明我們真正的創(chuàng)造能力越來越弱,。大黃鴨紅了火了是好事，可如果反證出我們的想象力黃了,，那才是悲劇,。

我們老講文化自覺和文化自信，問題是自覺,、自信怎么來的,？肯定不是跟風(fēng)跟出來的。風(fēng)水輪流轉(zhuǎn),，想跟也跟不上,；只有我們腳下的這片土地才是堅(jiān)實(shí)的，有我們自己的生活,、孕育我們自己的想象力,、產(chǎn)生我們自己的“治愈系”。從“詩三百”到“八大家”,、從青花瓷到馬頭墻,、從“鬧元宵”到“龍舟會”……如此典雅、這般繁華,。有這些養(yǎng)分打底,，我們的“拿來”才不會有抄襲之虞。