央視前副臺長洪民生分管了頭十年的春晚，近日受訪表示,，春晚節(jié)目僅僅是每年變一下形式,，內(nèi)容卻沒進步。尤其是最近五年,，路子不對,，老百姓過得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁,。（2 月25日《中國周刊》）

“老百姓過得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁！”央視前副臺長洪民生的這幾句話,，擲地有聲,，可謂道出了近些年人們對春晚的強烈不滿。華麗的舞臺,，精美的服裝底下,，我們真正能看到切準(zhǔn)時代脈搏的節(jié)目少，相反,，歌功頌德宣示政績的節(jié)目多,。

這些年，央視雖然一直在強調(diào)草根上春晚,，但是能走上春晚舞臺的草根,，其實也早已成名，所謂草根上春晚,，只不過是一種形式與噱頭,。而且，來自基層的草根們,，帶給人們的信息無非是現(xiàn)在生活好了,，基層群眾生活富裕了，業(yè)余時間都用來跳舞唱歌了,。至于隱藏在農(nóng)民,、工人內(nèi)部的土地問題、待遇問題、貧富差距問題,，卻從未提及,。

退一步講，如果不對春晚的節(jié)目進行大刀闊斧的改進,，春晚歌頌主旋律的調(diào)子不該,，諷刺的尺度不增加，即使真正的草根走上了春晚的舞臺,，還是換湯不換藥,。藝術(shù)來源于生活，卻必須高于生活,。這樣的藝術(shù)創(chuàng)作宗旨,，在春晚舞臺上，越來越難得到體現(xiàn),。

前些年,，我們還可以看到一些針砭時事的節(jié)目，像馬季的《宇宙牌香煙》諷刺當(dāng)時社會上一些商家以假亂真的不良風(fēng)氣,；黃宏,、侯耀文的小品《打撲克》，把官場里大官壓小官諷刺得淋漓盡致,；趙麗蓉老師的《如此包裝》,，譏諷了那些年藝術(shù)界里不懂藝術(shù)、瞎包裝的浮夸風(fēng)氣……

洪民生認為,，“諷刺現(xiàn)實是相聲小品的生命力所在”,，遺憾的是，能夠針砭時事的節(jié)目卻越來越少,?？v觀這些年的春晚，許多節(jié)目形式僵硬,，甚至套話,、假話連篇，連“小品王”趙本山都不能免俗,。2008年“春晚”小品《火炬手》中,，趙本山做了長達4分鐘充滿官方情趣的演講?？裳莩鐾戤?，趙本山在后臺失聲痛哭：“如果不是我和宋丹丹演就砸了?！?/p>

春晚的舞臺上,，藝術(shù)家越來越不能按照自己的方式表演,，諷刺的力度、廣度不夠,。漫畫大師華君武在生前曾批評過春晚?？徒ィ骸澳愕南嗦曋S刺過售票員、服務(wù)員和護士,，可她們的地位比你低得多。你應(yīng)該拿出勇氣,，用藝術(shù)的手段去諷刺鞭撻比你更有權(quán)勢的人”,！趙本山的小品也被公眾認為諷刺不到位，因此被媒體稱為“生存大師”,，其在春晚舞臺上表演的小品,，諷刺最大的官不過是鄉(xiāng)長。

恐怕沒有藝術(shù)家不想自己的作品生命力持久,，但是,，要做到關(guān)注民生，與時代同呼吸共命運,，這不僅需要藝術(shù)家門竭盡所能,，有強大的責(zé)任感與使命感，有在夾縫中生存的“超強打馬虎眼的本事和造化”,，更需要春晚的舞臺更加包容,，聲音更加多元化。否則,，我們就只能在每一屆春晚之后,，等著挨觀眾的板磚，看那些所謂的藝術(shù)家們陶醉在并不現(xiàn)實的美麗夢,、大國夢里,。