央視前副臺長洪民生分管了頭十年的春晚，近日受訪表示,，春晚節(jié)目僅僅是每年變一下形式,，內容卻沒進步。尤其是最近五年,，路子不對,，老百姓過得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁,。（2 月25日《中國周刊》）

“老百姓過得還很苦,，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁！”央視前副臺長洪民生的這幾句話,，擲地有聲,，可謂道出了近些年人們對春晚的強烈不滿。華麗的舞臺,，精美的服裝底下,，我們真正能看到切準時代脈搏的節(jié)目少,，相反，歌功頌德宣示政績的節(jié)目多,。

這些年,，央視雖然一直在強調草根上春晚，但是能走上春晚舞臺的草根,，其實也早已成名,，所謂草根上春晚，只不過是一種形式與噱頭,。而且,，來自基層的草根們，帶給人們的信息無非是現(xiàn)在生活好了,，基層群眾生活富裕了,，業(yè)余時間都用來跳舞唱歌了。至于隱藏在農民,、工人內部的土地問題,、待遇問題、貧富差距問題,，卻從未提及,。

退一步講，如果不對春晚的節(jié)目進行大刀闊斧的改進,，春晚歌頌主旋律的調子不該,，諷刺的尺度不增加，即使真正的草根走上了春晚的舞臺,，還是換湯不換藥,。藝術來源于生活，卻必須高于生活,。這樣的藝術創(chuàng)作宗旨,，在春晚舞臺上，越來越難得到體現(xiàn),。

前些年,，我們還可以看到一些針砭時事的節(jié)目，像馬季的《宇宙牌香煙》諷刺當時社會上一些商家以假亂真的不良風氣,；黃宏,、侯耀文的小品《打撲克》，把官場里大官壓小官諷刺得淋漓盡致,；趙麗蓉老師的《如此包裝》,，譏諷了那些年藝術界里不懂藝術、瞎包裝的浮夸風氣……

洪民生認為,，“諷刺現(xiàn)實是相聲小品的生命力所在”,，遺憾的是,，能夠針砭時事的節(jié)目卻越來越少?？v觀這些年的春晚,，許多節(jié)目形式僵硬，甚至套話,、假話連篇,，連“小品王”趙本山都不能免俗。2008年“春晚”小品《火炬手》中,，趙本山做了長達4分鐘充滿官方情趣的演講,。可演出完畢,，趙本山在后臺失聲痛哭：“如果不是我和宋丹丹演就砸了,。”

春晚的舞臺上,，藝術家越來越不能按照自己的方式表演,，諷刺的力度、廣度不夠,。漫畫大師華君武在生前曾批評過春晚?？徒ィ骸澳愕南嗦曋S刺過售票員、服務員和護士,，可她們的地位比你低得多,。你應該拿出勇氣，用藝術的手段去諷刺鞭撻比你更有權勢的人”,！趙本山的小品也被公眾認為諷刺不到位,，因此被媒體稱為“生存大師”，其在春晚舞臺上表演的小品,，諷刺最大的官不過是鄉(xiāng)長,。

恐怕沒有藝術家不想自己的作品生命力持久，但是,，要做到關注民生，與時代同呼吸共命運,，這不僅需要藝術家門竭盡所能,，有強大的責任感與使命感，有在夾縫中生存的“超強打馬虎眼的本事和造化”,，更需要春晚的舞臺更加包容,，聲音更加多元化。否則,，我們就只能在每一屆春晚之后,，等著挨觀眾的板磚,，看那些所謂的藝術家們陶醉在并不現(xiàn)實的美麗夢、大國夢里,。