這樣的表述看似簡單,，實(shí)現(xiàn)起來卻有相當(dāng)大的難度。就以這部《搜索》為例,，兩位編劇雖沒有新聞從業(yè)經(jīng)驗(yàn),，但想必也是經(jīng)由個(gè)人的遭遇、閱讀和了解途徑等建構(gòu)起如此一種對媒體和記者的印象,。比如,，媒體中日趨小報(bào)化的新聞價(jià)值判斷，水軍,、推手等聯(lián)手的炒作,，還有那些新聞業(yè)內(nèi)不為外人所知的潛規(guī)則。

現(xiàn)實(shí)中的種種亂象只會(huì)消解新聞職業(yè)應(yīng)有的權(quán)威性,。正如近期熱播的美國電視劇《新聞編輯室》的編劇索爾金所言,，“新聞的商品化造就了一個(gè)環(huán)境，在這個(gè)環(huán)境中,，新聞工作者跟我們說某些事情十分重要,，但實(shí)際上全是雞毛蒜皮的小事?！币虼?，他才創(chuàng)作了這樣一部將新聞業(yè)浪漫化的電視劇，其間張揚(yáng)的新聞理想主義甚至令不少國內(nèi)新聞從業(yè)者血脈賁張,。

當(dāng)然,，在不同的時(shí)期，新聞權(quán)威面臨的問題有著不同的指向,。就當(dāng)下來說,，博客、社會(huì)化媒體,、UGC（用戶生產(chǎn)內(nèi)容）等所代表的公眾參與對專業(yè)化的新聞過程的沖擊已漸漸常規(guī)化，由此導(dǎo)致新聞作為一門專業(yè)的共同標(biāo)準(zhǔn)越來越受到質(zhì)疑,。如果說新聞?dòng)浾叩臋?quán)威性地位來自其客觀敘述新聞事件的壟斷性地位,，那么隨著公眾參與在專業(yè)新聞生產(chǎn)中的重要性日益增加,，記者已經(jīng)無法保持他們對這一職業(yè)的排他性管轄，新聞進(jìn)入了“去專業(yè)化”的過程,。

中國新聞業(yè)也未能自外于這一總體趨勢,，2003年以來，傳統(tǒng)上被排斥在新聞制作過程之外的公眾借助互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)平臺(tái)實(shí)現(xiàn)了對新聞過程的介入,，或提供觀點(diǎn)或提供事實(shí)或提供視頻圖片等內(nèi)容,。有趣的是，電影《搜索》生動(dòng)地呈現(xiàn)了這一過程,，影響事件走向的幾個(gè)關(guān)鍵信息都是由“網(wǎng)友”提供的,。但對中國新聞業(yè)來說，問題的復(fù)雜性在于,，當(dāng)“去專業(yè)化”的力量已來勢洶洶之時(shí),，新聞的專業(yè)化卻還未完成。在這兩種方向相逆的力量拉扯下,，重塑新聞權(quán)威仍是當(dāng)下中國新聞人亟須解決的難題,。

（作者系上海社會(huì)科學(xué)院新聞研究所助理研究員）