中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道開(kāi)播一年半,，觀眾規(guī)模目前已達(dá)6.6億人，國(guó)際用戶超過(guò)3000萬(wàn)戶,。攝制的《南海號(hào)》,、《故宮100》、《春晚》,、《超級(jí)工程》,、《絲路》、《舌尖上的中國(guó)》等原創(chuàng)紀(jì)錄片,，在今年的戛納電視節(jié)上備受矚目,。（6月18日《人民日?qǐng)?bào)海外版》）

現(xiàn)而今，提起熱播的紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》沒(méi)有幾個(gè)人不知道的,，甚至因此還在社會(huì)上引發(fā)了“舌尖上的XX”現(xiàn)象,。有人說(shuō)，《舌尖上的中國(guó)》等紀(jì)錄片創(chuàng)造收視神話,，標(biāo)志著經(jīng)過(guò)多年沉寂,，我國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)再次出發(fā)，踏上了繁榮發(fā)展之路,。然而,，在一片叫好聲之中，卻很少人從紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性出發(fā),，探究這些紀(jì)錄片為何如此之“火”,，這種“火”到底是曇花一現(xiàn)還是能被成功復(fù)制？

長(zhǎng)期以來(lái)，紀(jì)錄片之所以受冷遇,，重要原因在于它的目光并沒(méi)有投向當(dāng)下火熱的社會(huì)生活,。打開(kāi)電視機(jī)，歷史人文,、自然地理類紀(jì)錄片占據(jù)了熒屏的大部分空間,。在很多觀眾的印象中，紀(jì)錄片的題材不是歷史建筑,，就是考古發(fā)掘,，不是珍奇古玩，就是山水風(fēng)光,，反映當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)狀的題材是少之又少,。正如一位業(yè)內(nèi)人士所言：“很多導(dǎo)演拍出的紀(jì)錄片就像美術(shù)館里的油畫(huà)一樣,，雖然精美,，卻只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地欣賞，缺少與觀眾的互動(dòng),，很難引起人們的共鳴,。”

就廣大紀(jì)錄片的受眾而言,，他們?cè)陉P(guān)心“過(guò)去發(fā)生了什么”的同時(shí),，更關(guān)注的是“正在發(fā)生什么”。簡(jiǎn)言之,，反映當(dāng)下老百姓衣食住行,、老百姓所思所想所盼、老百姓樂(lè)趣苦惱向往的紀(jì)錄片,，才能在公眾中引起強(qiáng)烈共鳴,。《舌尖上的中國(guó)》等一大批優(yōu)秀的紀(jì)錄片之所以受熱捧,，就在于它將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了大時(shí)代中的普通人物,，讓紀(jì)錄片回歸其本質(zhì)屬性——人文關(guān)懷。遺憾的是,，由于我們?cè)S多紀(jì)錄片缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)下的觀照,，缺乏對(duì)人的心靈和生存境遇的關(guān)注，不僅在國(guó)內(nèi)陷入了“高投入低收視”的窘境,，同時(shí)也削弱了角逐國(guó)際市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力,。

國(guó)際著名紀(jì)錄片導(dǎo)演顧茲曼曾經(jīng)這樣說(shuō)：“一個(gè)國(guó)家沒(méi)有紀(jì)錄片，就像一個(gè)家庭沒(méi)有相冊(cè),?！贝蛟旌眉o(jì)錄片這部“國(guó)家相冊(cè)”，固然需要政府的扶持、市場(chǎng)的培育,，但最為基礎(chǔ)和關(guān)鍵則在于,，讓紀(jì)錄片走出孤芳自賞的空中樓閣，增加對(duì)普通人生存狀態(tài)的關(guān)注,，并延伸到對(duì)社會(huì)的關(guān)注,、對(duì)生存環(huán)境的關(guān)注、對(duì)人類命運(yùn)的關(guān)注,，從而成為大眾文化的重要組成部分,。《舌尖上的中國(guó)》等紀(jì)錄片能否成為經(jīng)典,，需要時(shí)間淘洗,，而它給予今天的啟示與反思則已在眼前。