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報載,，“由上海作家協(xié)會主管的《收獲》、《上海文學(xué)》等文學(xué)刊物將得到上海市文化專項資金扶持……在原有的稿費基礎(chǔ)上大幅度提高標(biāo)準(zhǔn),，最低稿費標(biāo)準(zhǔn)將是原標(biāo)準(zhǔn)的兩倍,，優(yōu)秀稿件的稿費將按質(zhì)量從優(yōu)支付，高的可達到原標(biāo)準(zhǔn)五倍以上,?！痹瓨?biāo)準(zhǔn)是多少呢？“每千字稿費在80元左右,?！?/p>

乍聞此言，第一感不是振奮于作家日后待遇的提高,，而是震驚于他們之前稿費的低廉,。以《收獲》在文學(xué)界地位之尊崇，尚且如此拮據(jù),，其他文學(xué)刊物,，想必更加寒磣。不過據(jù)我所知,，在稿費上蒙受最大不公的,，還不是小說家，而是翻譯家,。那些施于我們莫大恩惠的知名翻譯家,，所得稿費之微薄，足令每一位讀者心寒,。如給中國人“搬來一座奧林波斯山”的翻譯家羅念生先生,，臨終時存折里竟然只有10元錢；不久前去世的俄羅斯文學(xué)翻譯家草嬰先生,，生計之艱窘也出乎想像,。

稿費標(biāo)準(zhǔn)與文字水準(zhǔn)，不具有內(nèi)在關(guān)聯(lián),，以一流譯作賺取末流報酬的翻譯家,，已資證明?！爸刭p之下,，必有勇夫”不失為一個規(guī)律，“重金之下,，必有杰作”則從未聽說,。但這不構(gòu)成糟踐作家的理由,，讓我們的優(yōu)秀作家依舊只能靠老掉牙的“君子固窮”來摶氣修身，肯定不是中華文明良知的體現(xiàn),。提高稿費水準(zhǔn)除了改善作家的境遇,，也會給特定刊物帶來一定競爭力，使得原來流向他處的優(yōu)質(zhì)文稿,，部分轉(zhuǎn)投此地,。假如此舉能引發(fā)一場提高稿費的軍備競賽，每一位以文字為業(yè)的作者,，夢里都會笑開了花,。但可見的價值也到此為止，文學(xué)本身未必受到多大撼動,。以文學(xué)致富者固然代不乏人，但文學(xué)不易發(fā)家致富的行業(yè)特征,，永遠不會改變,。

世上最難估價之物，就是精神產(chǎn)品了,。這份困難,，先天注定，后世難挽,。如果換算成稿酬,，大牌律師寫下一份訴訟代理詞，動輒達到千字數(shù)萬元,，個別的還遠不止此數(shù),。與之相比，再大牌的作家都難脫寒酸,。但我們也不應(yīng)忽視兩者的本質(zhì)區(qū)別,，古希臘一個訴訟當(dāng)事人，曾如此批評當(dāng)年的著名訴訟演說家呂西阿斯：“他代寫的訴訟詞,，讀第一遍時感覺是好文章,，讀第二遍第三遍時，則感覺平淡無奇,?！眳挝靼⑺够卮鹫f：“你在法庭上不是只宣讀一遍嗎？”這個絕妙的答復(fù),，正好被我用來說明問題,。對法庭訴訟詞來說，得逞于一時,，往往也就恣意于一世,，優(yōu)秀的文學(xué)則反之,，不值得讀第二遍，注定與杰作無緣,。

向作家支付稿酬,，具有恒久的困惑性。人類擅長為任何一種價值明確的工作支付報酬,，而文學(xué)作品的價值偏偏飄忽不定,。不少發(fā)表在報刊上的文學(xué)作品，未必值得讀上一遍,，刊物為此向作者支付千字80元稿費,，都只多不少，而其中說不定埋藏著的一部曠世杰作,，卻可能千金難換,。在寫作行里，有望獲得高額報酬的,，也許是一篇類似獨家猛料的玩意,，因為老板確信，這篇猛料可以立竿見影地提高報刊的次日銷量,。但換個角度看,，那篇文字最可能兩周后無人問津?？梢?，一旦結(jié)合報酬這個視點來考察文學(xué)，立刻能意識到其中的荒謬：沒有一個老板愿意為一部作品的潛在價值預(yù)付稿酬,，假如這部作品名叫《紅樓夢》的話,，更沒有一個老板有財力支付，而優(yōu)秀文學(xué)的價值,，恰恰宿命地具有滯后性,，有時甚至?xí)髷?shù)十上百年。

所以,，立志從事文學(xué),，就必須無怨無悔地與這份先天錯亂相守相伴。沒有人和你過不去,，你的作品越是文學(xué),，你就越不能期待一份合理報酬。在除文學(xué)(也包括哲學(xué),、藝術(shù)等等)之外的其他領(lǐng)域,，人們的酬勞與其貢獻大致還能符合，在N BA里,，那個拿著最多年薪的人,，往往也是最配得上這份薪水的家伙,，但文學(xué)不然，文學(xué)是與不確定的時間打交道的,，那玩意無法估價,。也許，優(yōu)秀的作者最終只能借“時間就是金錢”來自慰自嘲：嗯,，我征服了時間,，也就等于擁有大把金錢了。像金庸先生那樣不僅寫出優(yōu)秀的文學(xué),，還能及身獲致巨額財富,，在文學(xué)界絕非常態(tài)。

在今日西方,，從事文學(xué)藝術(shù)者,，往往家境較為寬裕。仗著父親提供的豐厚遺產(chǎn)而免于衣食之虞的哲學(xué)家叔本華,，曾不無得意地說道：“從出世的那天起,，就擁有保障生存的財富，最好沒有家庭,，僅僅為了自己，完全獨立,，沒有承擔(dān)義務(wù)的勞累,，這優(yōu)越性是無可估價的?！蔽蚁Ｍ恳晃粷撛诘奈膶W(xué)天才,，都能有此好運，假如沒有額外的幸運星照拂,，普魯斯特根本不可能優(yōu)哉游哉地寫出《追憶逝水年華》,。可惜,，幾乎所有獲得諾貝爾文學(xué)獎的人,，都是在不愁生計的晚年才得到那筆錢的，那筆錢一次也不曾在作者最需要之際出現(xiàn)過,。好萊塢電影《貧民窟里的百萬富翁》中,，獲獎?wù)咭仓皇且粋€略識之無的年輕人。這大概說明,，讓文學(xué)天才早獲財富,，不符合文學(xué)的游戲規(guī)則。對此,，我們無計可施,，無話可說,。

官方出面扶持文學(xué)，最多折射出文學(xué)的社會性使命,，翻開牌面,，此舉也可能只是體現(xiàn)了某位官員的風(fēng)雅趣味或行政謀略，對文學(xué)本身,，未必具有可持續(xù)的發(fā)展性,，所以，我們大概不必忙著大加喝彩,，且不說文學(xué)的真正發(fā)展,，無條件地取決于作家的個體追求。因此,，我雖然樂觀其成,，但假如刊物能憑借自身的力量向優(yōu)秀作者支付高稿酬，或贊助者是一家信譽卓著的民間文化基金會,，我會覺得更加合適,。海明威敢于用昂貴的電報來投寄一篇小說，多半是因為那家刊物的老板,，能夠?qū)㈤煔夂惋L(fēng)雅納入精明之中,。優(yōu)秀作者撞上這等雇主，才叫天作之合呢,。