每次雕刻完成后,，吳老都要再仔細(xì)看下是否有需要補(bǔ)充的地方

精雕與布局并重的軟木畫技藝

一位年過花甲戴著老花鏡的老人,，坐在三米寬的工作臺前,，在白熾燈的照射下，手持鋒利的尖刀細(xì)細(xì)地雕琢著……近日,，記者慕名來到了軟木畫大師吳芝生位于福州市晉安區(qū)西園村的工作室,。

記者在吳老的案頭看到，大到畫中的石頭,、樹木,，小到樓閣中的窗欞和柱子，每一個(gè)構(gòu)件都十分逼真,。記者拿起一片已經(jīng)雕刻好的樓閣窗欞,，薄如蟬羽的木片上刻畫著各種造型美麗的花紋,，而松樹的松絲更是細(xì)如發(fā)絲。據(jù)吳老介紹,，一幅軟木畫的制作,，要經(jīng)過選材、雕刻,、拼接,、裝框等工序。

吳老的工作室里擺放著許多他的作品,，其中《湄洲媽祖風(fēng)光》是他最得意的佳作,，曾在全國工藝美術(shù)大展中獲金獎。這是一幅以莆田湄洲島為藍(lán)本,，設(shè)計(jì)雕刻而成的軟木畫,。為了創(chuàng)作這幅作品，吳老前后去了十幾趟湄洲島,，膠卷拍了五六卷,，花了半年時(shí)間才完成的。

“這些薄片全部是用手切而成,，至于可以切到多薄,，刻畫到多細(xì)致，這就要看技術(shù)和刀工了,?！闭f完，吳老給記者展示了一把20多厘米的切刀,。如果說雕刻構(gòu)件依賴于作者的手工技巧,，那么作品布局則是考驗(yàn)作者藝術(shù)功底。吳老對記者說：“如何讓畫面呈現(xiàn)高低遠(yuǎn)近的層次感,，如何協(xié)調(diào)地表現(xiàn)畫面的透視比例,，如何讓遠(yuǎn)山濃淡分布，又如何讓樓閣透過茂密的枝葉若隱若現(xiàn),，這些都要求作者要有扎實(shí)的藝術(shù)功底和日常知識積累,。”