回首2017年中國詩壇，我們看到詩集出版和詩歌刊物如雨后春筍般出現(xiàn),，詩歌獎(jiǎng)和詩歌活動(dòng)的開展層出不窮,。這些跡象表明，在全球化語境日益凸顯的當(dāng)下,，隨著新媒體的高速發(fā)展,，詩歌式微、詩人邊緣化的現(xiàn)狀在一定程度上有了改觀,。

縱觀2017年中國詩壇,，從詩人到刊物、出版,、獎(jiǎng)項(xiàng),、活動(dòng)、傳播等各方面,，我們都不難發(fā)現(xiàn),，這是一個(gè)詩人數(shù)量、詩歌數(shù)量越來越多,，好詩也日益顯露的詩歌時(shí)代,。雷平陽、張執(zhí)浩,、湯養(yǎng)宗,、臧棣、師力斌等詩人似群山連綿起伏,，勾勒出了一道亮麗的風(fēng)景線,。

在中堅(jiān)力量堅(jiān)守陣地的當(dāng)下，新生力量也不甘示弱,，在傳承中不斷試圖突破,。從80后詩人到90后詩人，青年詩人在傳承民族詩學(xué)的同時(shí),，在詩歌探索的路上不斷前行,，讓人看到了新時(shí)代詩歌的未來和希望。如劉汀《麥田》,、余真《歸屬地》等都頗具代表性,。

丁可詩歌《母親的專列》在網(wǎng)上迅速走紅：“這是您唯一的一次乘車/母親,，您躺在車肚子里/像一根火柴那樣安詳”。這首詩朗誦的視頻通過社交媒體廣泛傳播,，可謂一時(shí)間家喻戶曉,。新媒體時(shí)代，這無疑是詩歌與影視完美結(jié)合的成功范例,，值得借鑒,。

新時(shí)代的中國詩歌，借助網(wǎng)絡(luò)自媒體傳播的低門檻化和新媒體的迅捷傳播,，與大眾的生活距離正在逐步拉近,。詩人在公共場域中的形象已經(jīng)告別了高高在上的姿態(tài)，而是呈現(xiàn)出“舊時(shí)王謝堂前燕,，飛入尋常百姓家”的姿態(tài),，詩人詩歌中所表現(xiàn)出來的是“為民而歌、與民同樂,、造福于民”的詩歌精神和寫作立場,，這對(duì)當(dāng)代新詩來說尤為可貴。同時(shí),，無論草根詩人和還是著名詩人都可通過網(wǎng)絡(luò)平等交流,、切磋詩藝，為詩歌生態(tài)的良性發(fā)展提供了有效保障,。

從詩歌題材而論，豐富題材的詩歌涌現(xiàn)使得詩歌在題材拓展上更加豐富,。詩歌作品貼近生活,、直面現(xiàn)實(shí)，從生活現(xiàn)場出發(fā),，不僅有真情,，詩意也更加濃厚。題材的多元化發(fā)展表明詩歌的情感作用和社會(huì)作用不再僅僅局限于詠物言志,、借景抒情,，更多的詩歌在記錄時(shí)代變遷、表現(xiàn)人間冷暖,、凈化人類靈魂,、促進(jìn)社會(huì)和諧方面都起到了潛移默化的作用。從詩人個(gè)體而論,，除高校學(xué)生群體作為中堅(jiān)力量之外,，普通工人、農(nóng)民,、個(gè)體經(jīng)營者也大量涌現(xiàn),，形成全民作詩之態(tài),。鄭小瓊、郭金牛,、許立志等草根詩人的走紅,，無不與新媒體的快速發(fā)展緊密相連。

試想如果沒有新媒體,，或許就沒有這一大批草根詩人的成名,，會(huì)讓公眾誤認(rèn)為詩歌在百年之際仍然高不可攀，難以企及,，就失去了投身詩歌創(chuàng)作的信心和勇氣,。2017年的詩歌成就讓我們相信詩歌新時(shí)代已然來臨，只要詩人們繼續(xù)堅(jiān)持扎實(shí)創(chuàng)作,，中國詩歌重鑄輝煌的夢想就可早日實(shí)現(xiàn),。