作為中國電影業(yè)最受矚目的導(dǎo)演,，張藝謀被公認(rèn)有才華,。但有才華的導(dǎo)演多了，馮小剛,、陳凱歌等的才華都不比他差哪去,，但最終張藝謀還是略勝一籌,。為何？近日,，就熱映電影《歸來》的創(chuàng)作,，他詳細(xì)剖析了自己的電影“心路”，說了句掏心窩的話：“我和當(dāng)代作家相伴成長,?！睂?shí)際上他透露了一個(gè)巧妙的秘訣，就是從當(dāng)代文學(xué)豐厚的養(yǎng)料里“盜取”了“火種”,。

近30年的電影生涯,，張藝謀拍過《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》等，這些影片都受益于一批中國最前沿的當(dāng)代作家：莫言,、劉恒,、蘇童、余華,、畢飛宇,、嚴(yán)歌芩等的小說。文學(xué)是藝術(shù)之母,，這個(gè)道理很多電影導(dǎo)演明白,，但都沒像張藝謀如此重視，甚至是依賴,。他拍劉震云的小說《一地雞毛》,，突然覺得準(zhǔn)備不足，但劇組已經(jīng)成立,，沒“米”下鍋了,。他唯一求救的還是文學(xué)雜志，找最有“沸點(diǎn)”的小說,，就誕生了劉恒編劇的《秋菊打官司》,。以致不少大學(xué)中文系講授當(dāng)代中國文學(xué)史，都無法繞開張藝謀的電影,。

但張藝謀對文學(xué)作品也不是簡單的“拿來主義”,。他有極強(qiáng)的選擇性。眼光如何決定成功與否,。他首先是要具有畫面感的文字,，他看中莫言的《紅高粱》，就是覺得小說色彩濃郁,，有視覺性,。其次，小說作者不僅具有號召力,，作品還要對社會(huì)生活產(chǎn)生共鳴,，喚醒大眾對遙遠(yuǎn)的理性或當(dāng)下的感性目標(biāo)產(chǎn)生清晰記憶,。還有，文學(xué)作品要能調(diào)動(dòng)張藝謀本人的創(chuàng)造靈感,，與他的風(fēng)格與思考產(chǎn)生心靈感應(yīng),。改編《陸犯焉識(shí)》，有些評論者偏激地批評他,，為什么不觸及勞改的部分,？他的選擇，覺得“勞改那部分,，拍輕了沒意思,，拍深了恐怕也拍不了”。所以他選擇“通過一個(gè)家庭來折射那個(gè)時(shí)代”,。通過家門和車站的門,，開與關(guān)，來傳達(dá)一種寓意,。

盡管選取的都是當(dāng)紅小說,，張藝謀依然堅(jiān)持要糅入自己的理解與創(chuàng)造，盡管有時(shí)背離小說原意,。劉恒編完《秋菊打官司》,，他推翻,，提出要變成紀(jì)錄片風(fēng)格,，劉恒差點(diǎn)急瘋了。但事實(shí)證明,，他的再創(chuàng)造是成功的,。