吳孟達在《喜劇之王》里演一個資深臥底,，臨了被悍匪一槍打中肚皮，達叔踉踉蹌蹌地跌坐在沙發(fā)上,，口中只呢喃出一句：“怎么搞成這樣,？”當我看完李少紅版《紅樓夢》以及各路媒體上紛紛揚揚的評論時，我腦中蹦出的第一句話,，就是這個“怎么搞成這樣,？”
在各種反饋意見中，批評甚至是痛打落水狗式的惡搞謾罵占了絕大部分（當然這也符合傳播規(guī)律,，在網(wǎng)絡(luò)媒體時代,，惡評尤其蔓延得迅速），不過電視劇的受眾向來是“沉默的大多數(shù)”,，對于占收視率主體的群體,，我們其實不大能聽到他們的聲音——我在錄制一檔有關(guān)新版《紅樓夢》的電視節(jié)目時，曾親耳聽到一位大媽說,，在電子游戲和青春偶像劇占據(jù)孩子們主要休息時間的當下,，她把新版《紅樓夢》作為推薦給孫子看的極少數(shù)有正面教育意義的電視劇集；而另一位大爺對“磚家叫獸”們的批評充耳不聞,，直言他覺得很好看,，干嗎要吹毛求疵呢？
批評新版《紅樓夢》的論據(jù)無非是兩個參照系,，一是原著小說,，二是1987年的舊版劇集。不過說老實話,，這年頭有幾個人能認認真真讀完《紅樓夢》小說的,？且不說《紅樓夢》本來就是殘稿，各種版本之間也多有歧異，原著小說留下的這一地雞毛,，粉墨登場的批評家們便拾起來當令箭,。從小說到電影，本就是跨媒介的符號體系轉(zhuǎn)換,，雪芹爺爺已達明清古漢語使用的極致,，寥寥數(shù)語，恁是“多愁多病身”,，抑或“傾國傾城貌”,，寫在紙上總是最能滿足國人——用警幻仙子的話來說——“意淫”的，可一旦視覺化,，“意淫”可不就成了“皮膚濫淫”,？就算全國人民挨個選秀，哪里又能復(fù)現(xiàn)大觀園里的諸芳勝景,？
舊版劇集確實留下了不錯的口碑,，不過我們也不要忘記，當初王扶林先生執(zhí)導(dǎo)時,，也是白茫茫惡評一片,，多虧當時沒有互聯(lián)網(wǎng)，不然網(wǎng)友們?nèi)M織起來給劇集織毛衣,，老先生的日子恐怕更不好過,。兩部相同題材的劇集當然是可以比較的，不過新舊版之間的區(qū)別也必須明確：舊版劇集只有36集,，刪減了大量內(nèi)容,，八十回后的內(nèi)容多出自探佚考證；而新版劇集明確根據(jù)程高本（這也是當今的通行本）拍攝了50集,，如果這還批評李少紅篡改曹公原意,，恐怕曹公泉下也只能苦笑,。
新版《紅樓夢》的話柄主要落在風格化的電視語言和演員表演這兩方面,，所謂的藝術(shù)批評是也。不過也不能因此完全否定選秀及相關(guān)營銷炒作的作用,，如今是市場經(jīng)濟,，《紅樓夢》又不是“重大革命歷史題材”，沒有官方資金直接注入,，完全在商言商,，使用些商業(yè)手段無可厚非。至于是否傷害了藝術(shù)表達,，那沒得討論,，要把事情做成，真金白銀是第一位的。李少紅確實不懂《紅樓夢》,，但是她懂電視劇,，電視劇是電視劇，《紅樓夢》是《紅樓夢》,，隔行如隔山,，就算曹雪芹復(fù)活，他也只是個小說家,，導(dǎo)不了劇集,。
李少紅是個個人風格極強的導(dǎo)演，從那部《大明宮詞》就可以看出來,，但《大明宮詞》并沒有文化典籍在先,，所以無論怎么拍都行，而且個性越強還越招人待見,，但《紅樓夢》現(xiàn)在已成民族文化的瑰寶,，豈容爾等肆意“篡改”？特別是在全球化日盛的今天,，正在崛起同時也是相對弱勢的中華民族尤其會有守護經(jīng)典的沖動,。以賽亞·伯林有言，一個社會“當它因自己地位相形見絀而心生怨恨的時候,，就會轉(zhuǎn)而求助于它過去曾真正擁有的或者想象中的勝利與榮耀,，以及它自己的民族或文化特性中的令人稱羨的品質(zhì)”。所以,，當好萊塢用《變形金剛》,、《阿凡達》這樣指向未來時的科幻大片在全世界攻城略地時，華語影視作品不得不重返民族文化的故紙堆中尋求力量,，然而影視作品畢竟要在當下流通,，傳統(tǒng)VS現(xiàn)代、民族性VS全球化是繞不過的兩道難題,，李少紅的《紅樓夢》便和吳宇森的《赤壁》,、高希希的新《三國》一樣惹來了雷聲一片的批判熱潮。
新版《紅樓夢》中的演員表演確實乏善可陳,，但也并非一無是處,。在這個時代，找尋一群青澀的孩子演出那“懷金悼玉的紅樓夢”,，其實是個難題,。80、90后們在網(wǎng)絡(luò)社會中沁湮成長,，哪里還可能有200年前滿漢貴族的半點余韻,？小說是寫給200年前的古人看的,，電視劇是拍給今人看的，今人拿著自以為是的古人審美標準來評判今人,，只能更多地折射出對當今的不滿吧,。
《紅樓夢》茲事體大，所以“紅盲”李少紅在拍攝中采取了最“保險”的方法：照念原著臺詞,，同時不惜以廣播劇的姿態(tài)加入海量旁白,。一來減輕表演和改編劇情的難度，二來其實也在很大程度上還原了原著的面貌,，其實絕大多數(shù)觀眾都是不讀原著的,，讓他們聽一聽，總有些文化普及之功,。
相較于舊版劇集,，李少紅在視覺效果上取得了長足的進步，金陵十二釵的冊子跟《哈利·波特》中的魔法報紙都能有一拼,，這也是國產(chǎn)電視劇的長進（想想續(xù)拍版《西游記》里慘不忍睹的特技吧）,。而且李少紅強烈的個人風格也為《紅樓夢》的藝術(shù)表達做出了自己的貢獻。當本雅明在70年前哀嘆機械復(fù)制時代的藝術(shù)“光暈”不再時,，新版《紅樓夢》多少為我們找回了這么點意思,。對于藝術(shù)家的探索，國人應(yīng)當寬容些,。
不過話又說回來,，在一個注意力為王的眼球經(jīng)濟時代，鋪天蓋地的批評莫不也是為新版《紅樓夢》的上星播映做了最好的預(yù)熱宣傳,？
誰解其中味,？
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