北京日報訊（記者 徐顥哲）近期，《山海情》《江山如此多嬌》等一批扶貧劇集中在各大衛(wèi)視和視頻平臺播出,，收獲了不錯的口碑,，觀眾感嘆原來農(nóng)村題材劇也能這么好看?！渡胶Ｇ椤酚绕渥尯芏嘤^眾追劇“上頭”,，張嘉益、黃軒,、熱依扎等一眾明星出場,，“個個灰頭土臉，但是一秒入戲”,，對人物細(xì)節(jié)的刻畫和對時代背景的描摹,，成了《山海情》出圈的關(guān)鍵。

農(nóng)村題材電視劇以其豐富鮮活的影像,，記錄了中國鄉(xiāng)村的歷史變遷和廣大農(nóng)民的心靈嬗變,，也見證了鄉(xiāng)土中國曲折艱難的改革發(fā)展歷程,，而未來中國鄉(xiāng)村的轉(zhuǎn)型和發(fā)展，依然需要農(nóng)村題材電視劇的藝術(shù)呈現(xiàn),。

不落宏大敘事窠臼

不說教不煽情,，貼近現(xiàn)實表達(dá)

作為“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目，《山海情》其山指代寧夏,，其海指代福建,，以展現(xiàn)東西協(xié)作扶貧下的“閩寧模式”為創(chuàng)作命題。這部作品沒落入宏大敘事的窠臼,，為主旋律扶貧劇找到了不說教,、不煽情，貼近現(xiàn)實表達(dá)的路子,。

《山海情》開篇就拋出了一個難題：寧夏回族自治區(qū)為了讓西海固地區(qū)人民過上好日子啟動吊莊移民,，只是吊莊建在戈壁荒灘，沒水沒電還趕上了沙塵暴,，涌泉村一夜之間跑回來七戶人家,。對“貧困”這一現(xiàn)狀的描摹上，《山海情》的度控制得很好：鏡頭掃過家徒四壁的土坯房,，躺在炕上的村民道出了“三兄弟”同穿一條褲子的現(xiàn)實窘境,；就連從福建趕來扶貧的干部和專家，也在火車上遭遇了一回小偷,。細(xì)節(jié)的鋪陳,，看似是村民不通事理，實則是貧困下的無奈,。

很多觀眾的直觀感覺是,，《山海情》和兩部《大江大河》在風(fēng)格上很類似。的確,，同為正午陽光團(tuán)隊出品的作品,，它們都把目光對準(zhǔn)了同一時代背景下的中國農(nóng)村。劇評人,、“影藝獨舌”主編楊文山認(rèn)為,，《大江大河2》與《山海情》連著看，才是中國改革開放歷史畫卷的完整拼圖,，“《大江大河2》和《山海情》的開篇時代背景都在上世紀(jì)90年代初,，小雷家的集體經(jīng)濟(jì)在升級換代，涌泉村還在溫飽線上掙扎,，國有經(jīng)濟(jì),、集體經(jīng)濟(jì)、個體經(jīng)濟(jì)，只是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的分類,，而在廣大的中西部地區(qū),，經(jīng)濟(jì)主體依然是小農(nóng)經(jīng)濟(jì)?！?/span>