北京日報(bào)訊（記者 徐顥哲）近期,，《山海情》《江山如此多嬌》等一批扶貧劇集中在各大衛(wèi)視和視頻平臺播出,，收獲了不錯(cuò)的口碑，觀眾感嘆原來農(nóng)村題材劇也能這么好看,?！渡胶Ｇ椤酚绕渥尯芏嘤^眾追劇“上頭”，張嘉益,、黃軒,、熱依扎等一眾明星出場，“個(gè)個(gè)灰頭土臉,，但是一秒入戲”,，對人物細(xì)節(jié)的刻畫和對時(shí)代背景的描摹,，成了《山海情》出圈的關(guān)鍵。

農(nóng)村題材電視劇以其豐富鮮活的影像,，記錄了中國鄉(xiāng)村的歷史變遷和廣大農(nóng)民的心靈嬗變,，也見證了鄉(xiāng)土中國曲折艱難的改革發(fā)展歷程，而未來中國鄉(xiāng)村的轉(zhuǎn)型和發(fā)展,，依然需要農(nóng)村題材電視劇的藝術(shù)呈現(xiàn),。

不落宏大敘事窠臼

不說教不煽情，貼近現(xiàn)實(shí)表達(dá)

作為“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目,，《山海情》其山指代寧夏,，其海指代福建，以展現(xiàn)東西協(xié)作扶貧下的“閩寧模式”為創(chuàng)作命題,。這部作品沒落入宏大敘事的窠臼,，為主旋律扶貧劇找到了不說教、不煽情,，貼近現(xiàn)實(shí)表達(dá)的路子,。

《山海情》開篇就拋出了一個(gè)難題：寧夏回族自治區(qū)為了讓西海固地區(qū)人民過上好日子啟動(dòng)吊莊移民，只是吊莊建在戈壁荒灘,，沒水沒電還趕上了沙塵暴,，涌泉村一夜之間跑回來七戶人家。對“貧困”這一現(xiàn)狀的描摹上,，《山海情》的度控制得很好：鏡頭掃過家徒四壁的土坯房,，躺在炕上的村民道出了“三兄弟”同穿一條褲子的現(xiàn)實(shí)窘境；就連從福建趕來扶貧的干部和專家,，也在火車上遭遇了一回小偷,。細(xì)節(jié)的鋪陳，看似是村民不通事理,，實(shí)則是貧困下的無奈,。

很多觀眾的直觀感覺是，《山海情》和兩部《大江大河》在風(fēng)格上很類似,。的確,，同為正午陽光團(tuán)隊(duì)出品的作品，它們都把目光對準(zhǔn)了同一時(shí)代背景下的中國農(nóng)村,。劇評人,、“影藝獨(dú)舌”主編楊文山認(rèn)為，《大江大河2》與《山海情》連著看,，才是中國改革開放歷史畫卷的完整拼圖,，“《大江大河2》和《山海情》的開篇時(shí)代背景都在上世紀(jì)90年代初，小雷家的集體經(jīng)濟(jì)在升級換代,，涌泉村還在溫飽線上掙扎,，國有經(jīng)濟(jì),、集體經(jīng)濟(jì)、個(gè)體經(jīng)濟(jì),，只是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的分類,，而在廣大的中西部地區(qū),，經(jīng)濟(jì)主體依然是小農(nóng)經(jīng)濟(jì),。”