內在的剛才已經說了很多,，摩根是個了解中國的西方人,，他大學學的就是中國歷史，從李小龍時代就在香港做電影,，十幾年后才回到好萊塢,。我可以勉強算是個了解西方的中國人，不光是表面了解,。我在美國時為了能寫美國本土戲,，了解美國的大眾心理，不但按照制片人們要求仔細讀了圣經(好萊塢經典故事的核心其實大量是現代版圣經故事),，而且還仔細讀了美國中學語文課本,，因為大學各學各的專業(yè)，中學可是每個人學的一樣,，塑造出的集體無意識和民族價值觀(英雄觀愛情觀)就是大多數觀眾的取向,。所以在內心上我們已經融合，不需要“對接”,。

外在形式上,，我盡力突出西方的元素，弱化中國元素,。因為每個人的能力是這樣發(fā)揮的：不是你血里流的東西(西方元素)你再努力突出也會打折扣,，是你的東西(中國元素)你無論怎么弱化都會處處流露，彌漫于無形,。所以此消彼長,，最終呈現的樣子會是中西平衡的。做流行音樂也是這個道理,。

近些年好萊塢電影明顯向冷色調,，酷造型發(fā)展,。因此在《大武生》里，我們堅定地追求了冷色調,、酷造型,。堅決拋棄了傳統民國片里上海的舊中國風貌，集中展現上海西方租界的西式元素,，以冷色調鉛灰色歐洲城市為樣板設置場景,，展示當時號稱東方巴黎的上海的西化和時尚。甚至兩場激情戲都設置在歐式街頭轎車里和堆滿橡木桶的紅酒窖里,。