【只有在觀眾和市場的“雙重錘煉”之下，文化產(chǎn)品才能更有競爭力,，文化市場也才能更有活力】

賈玲道歉了,，圍繞“惡搞花木蘭”而來的爭論，卻仍在繼續(xù),。不過，且讓我們先放下這些糾葛，看一看在《歡樂喜劇人》中與賈玲同臺的另一個節(jié)目,。

這出叫《小偷在哪兒》的啞劇，致敬的是喜劇大師卓別林,。城市列車上,，戴禮帽、拿手杖的小丑，與伺機而動的小偷斗智斗勇,，滿車乘客卻漠然旁觀,。全程無聲、黑白配色,，以肢體語言演繹人情冷暖,。這出“簡單、搞笑”的作品,，獲得了觀眾全體起立鼓掌,，并在當(dāng)期節(jié)目中勝出。這樣的結(jié)果,，回報了表演者沈騰團隊,，也讓更多喜歡喜劇的人松了一口氣：觀眾的眼睛畢竟是雪亮的，好的作品不會被埋沒,。

回到賈玲惡搞的花木蘭,。為好作品歡呼的觀眾，應(yīng)該也不會讓偽劣產(chǎn)品招搖過市,。那種以“木蘭啃燒雞”續(xù)接“唧唧復(fù)唧唧”的所謂戲謔,，那種看到軍營肌肉男而躁動流鼻血的所謂幽默，難言內(nèi)涵,，甚至流于低俗,，不被認(rèn)同也是必然。不管是網(wǎng)友的嘲諷還是輿論的施壓,，都可以理解成觀眾對作品質(zhì)量的判斷——正如他們把最高分貝的掌聲獻(xiàn)給了《小偷在哪兒》,。

從這個角度看，我們應(yīng)該相信更加成熟的觀眾,，也相信更加成熟的市場,。即便可能有看走眼的時候，他們也會對自己的時間,，以及錢包負(fù)責(zé),。這么多年來，從馬三立《家傳秘方》這樣的傳統(tǒng)相聲,，到《超生游擊隊》這樣的晚會小品,；情景喜劇《我愛我家》《武林外傳》風(fēng)靡熒屏，還有創(chuàng)下票房奇跡的“開心麻花”……這些成為時代經(jīng)典的優(yōu)秀作品,，莫不是觀眾與市場挑選的結(jié)果,。相信市場和觀眾，其實也就是相信他們有辨別優(yōu)劣的能力,。

也只有在觀眾和市場的“雙重錘煉”之下,，文化產(chǎn)品才能更有競爭力、文化市場也才能更有活力。如果你覺得賈玲版花木蘭不堪入目,，那與其站隊罵架甚至人身攻擊,，不如自己創(chuàng)造出更有傳播力的木蘭故事“以正視聽”。同樣,，如果你覺得綜藝節(jié)目拍成的電影不值一看,，那也不要呼吁行政大棒“打壓”，還是拍出叫好叫座的作品來“擠壓”比較好,?！澳阈心闵习　彪m是網(wǎng)絡(luò)揶揄，但放在市場競爭中卻也不無道理,。而且,，把創(chuàng)造、選擇和評價的方向盤交給市場,、交給觀眾,，本身就是對公眾文化權(quán)利的基本尊重。

甚至,，也不用擔(dān)心賈玲的花木蘭會消解我們的文化符號,、顛覆我們的集體記憶。沒有內(nèi)涵的作品,，哪怕能惹人發(fā)笑,，也不會有長久的生命力，那只是蚊子的嗡嗡聲而已,?？梢杂袊?yán)肅的文化批評，但只有更多地鼓勵創(chuàng)造,、鼓勵創(chuàng)新,，才能讓花木蘭更豐富——這本來就是眾口相傳中“層積”而來的形象。眼看著迪斯尼改編了花木蘭,、創(chuàng)造了功夫熊貓,，大家不著急嗎？再看看有著無數(shù)版本的《哈姆雷特》,，看看不斷被翻拍的《西游記》,，不也正說明“創(chuàng)造是活力之源”嗎？

對于打拼多年的賈玲而言,，“花木蘭事件”可能是個教訓(xùn),，更可以是個契機，借以反思,、改進(jìn)，倒逼自己更上一層樓，創(chuàng)作出優(yōu)秀作品,。到那時候,，相信觀眾對賈玲也不會吝惜自己的掌聲。