我從事了60余年戲曲工作，戲曲藝術作為我畢生鐘愛和從事的事業(yè),，至今仍覺得它是寶藏,，究其根源就是它作為中華民族傳統(tǒng)文化藝術的魅力。它的程式,、語言,、旋律遵循著美學原則和精神內核，代表著中國傳統(tǒng)的人文精神,。但是傳統(tǒng)并非不創(chuàng)新,，古典也并非不時尚，回顧戲曲藝術的道路,，本身也是在包容創(chuàng)新,、兼收并蓄中發(fā)展演變，比如京劇能夠集合各劇種優(yōu)點,，使之融會貫通,，節(jié)奏明快，旋律順暢,。

現(xiàn)在時代在發(fā)展,，快節(jié)奏的社會生活更需要傳統(tǒng)文化精髓的注入，黨和人民把繼承,、弘揚,、推動和發(fā)展傳統(tǒng)藝術的重擔交給戲曲工作者，我們如何做好這門學問,？結合我個人關于《曹操與楊修》《貞觀盛世》《廉吏于成龍》的創(chuàng)作實踐而言，我想不僅要尊重傳統(tǒng),、研究傳統(tǒng),、繼承傳統(tǒng)，還要激活傳統(tǒng),。這三部曲也是在我和團隊反復實踐,、集思廣益中創(chuàng)排完成并得到了觀眾的支持和認可,。

文學藝術不僅要帶給觀眾藝術享受，還應有關照現(xiàn)實和啟迪作用,。新時期,，我們在把握傳統(tǒng)戲曲的深邃底蘊，用活傳統(tǒng)戲曲的深厚技巧,，保持每個劇種的不同風格,、個性及美學內涵的前提下，還應融入這個時代,，適應觀眾新的文化,。戲曲表演者可以通過學習、借鑒,、移植,、發(fā)酵，在自己的思路下把程式用活,，塑造有血有肉,、栩栩如生的人物，加強戲曲藝術的表達力和展現(xiàn)力,，帶給觀眾更好的藝術作品,。

值得欣慰的是，戲曲工作者也在創(chuàng)作演出中努力踐行傳播傳統(tǒng)文化,。有個鮮明對比可以說明這個問題,，近年來，戲曲人尤其是基層院團處在非常邊緣化的現(xiàn)狀中,，但他們仍然甘受清貧,，堅守著精神領域的一方凈土，傳播真善美,，鞭笞假惡丑,，再苦也要演好戲，以實際行動擁護黨中央的決策與號召,。如山西兩個院團都在演出《廉吏于成龍》,，老百姓非常喜歡，只是唯利是圖的經銷商不喜歡,。如果為了利益而摒棄傳統(tǒng)文化,，如果中華民族精神家園的最后底線無法堅守，那么藝術舞臺將逐漸被歐美所取代,，非社會主義核心價值觀和非中華文化的載體將大行其道,，那是我們不愿見到的。

國家對文藝事業(yè)的關心和支持讓我們感到溫馨，更使我們清晰地認識到振興戲曲藝術的使命和責任,。我們更應身體力行,，樹立起高度的文化自覺和文化自信，增強大局意識,、使命意識,，堅持“二為”方向和“雙百”方針，緊跟時代步伐,，積極開展傳統(tǒng)劇目的挖掘整理工作,，精排、精演,，使老戲煥發(fā)出時代的光彩,；在新創(chuàng)劇目方面精益求精，創(chuàng)作出喚醒民族自信,、文化自信,，無愧于時代的精品力作，使中華民族傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新的魅力,，盡一個戲曲人應盡的天職和良心,！

尚長榮(中國戲劇家協(xié)會主席、中國文聯(lián)榮譽委員)