??? 從長篇小說的近年發(fā)展來看，總體數(shù)量在不斷增多,，各種寫作在此消彼長,。據(jù)統(tǒng)計，2013年間長篇小說類新書數(shù)量為4700多種,，剔除其中的少量的港臺作家的作品，長篇小說出版總量仍在3000部以上,。也就是說,，豐富又豐繁，龐雜又蕪雜,，已成為長篇小說的一個基本定勢,。

林林總總，形形色色的長篇小說,，其基本的構成,，主要是兩個大類，即以專業(yè)作家為主的傳統(tǒng)型寫作,，以業(yè)余或網(wǎng)絡作家為主的類型化寫作,。應當說，傳統(tǒng)型的長篇小說,，因為偏重審美,，注重突破，更多地體現(xiàn)了長篇小說的藝術進??；而類型化的長篇小說，因為偏于通俗,，貼近市場,，更多的意義在于滿足多樣的讀者與大眾的消費,。

在撰寫每年一度的《中國文情報告》時，我越來越感到長篇小說創(chuàng)作分野明顯,，甚至呈現(xiàn)出兩極化的發(fā)展趨勢,，那就是，圈子里叫好的,，市場上不叫座,，市場上叫座的，圈子里又不叫好,。不同的創(chuàng)作走向與閱讀取向,，儼然如同兩股道上跑的車，各自前行,，互不交集,。

寫作走向與閱讀取向的分化

我在《中國文情報告》中作年度長篇小說分體報告時，根據(jù)各種評論狀況與評選信息,，對年度的重要作品用點評的方式予以概述,，所述對象大致都是職業(yè)性作家的傳統(tǒng)型寫作，如賈平凹的《帶燈》,、金宇澄的《繁花》,、余華的《第七天》、馬原的《糾纏》,、韓少功的《日夜書》,、蘇童的《黃雀記》、林白的《北去來辭》,、喬葉的《認罪書》,、王華的《花河》、王蒙的《這邊風景》,、黃永玉的《無愁河上的浪蕩漢子》以及顏歌的《我們家》和七堇年的《平生歡》等,，加起來約略談及了20多本長篇小說。但在《中國文情報告》附錄的一家網(wǎng)站小說類圖書年度點擊排行和“開卷”小說類圖書年度銷售排行的前20名書單中,，我所談到的長篇小說難覓蹤影,。兩個榜單標示出來的，卻是另外一些作品,。某網(wǎng)站小說類圖書年度點擊排行前10的是清一色的以官場與后宮為主的網(wǎng)絡類型小說,。而在“開卷”小說類圖書年度銷售排行中，排名前三的,，均為出自郭敬明之手的《小時代》系列,，接下來分別是馬爾克斯的《百年孤獨》，江南的《龍族III：黑月之潮》,，姜戎的《狼圖騰》,，莫言的《蛙》,，余華的《第七天》，揚·馬特爾的《少年pi的奇幻漂流》,，辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》,。小說類圖書年度銷售排行，似乎傳統(tǒng)型寫作與類型化寫作平分了秋色,，但與本年度有關的,，只是余華的一種。

長篇小說的兩極發(fā)展的背后,，其實是文學寫作走向與文學閱讀取向在當下持續(xù)分化的一種表現(xiàn),。我曾把文學的分化與格局演變，用“三分天下”的說法加以描述,，那就是以文學期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學,，以市場營銷為手段的大眾化文學，以網(wǎng)絡科技為手段的新媒體文學,。換一個角度,，也可以說是過去的文學主要是跟隨主流體制運行，現(xiàn)在的文學則是追隨市場運勢游走,。而且,，過去的文壇是大致一統(tǒng)的，現(xiàn)在的文壇則越來越走向了分化,。不同的作者,，不同的創(chuàng)作，不同的生產,，不同的傳播，都匯聚一起,，參與進來,。文學寫作與愛好者帶著不同的觀念進入文學寫作，文學生產與傳播者帶著不同的動因介入文學制作,，而出版的市場化,，網(wǎng)絡的自由性，正給他們提供了條件與管道,，并與他們在某些方面形成了文學共同體,，文化共同體，甚至利益共同體,，使得文學從創(chuàng)作到生產,，從營銷到閱讀，在文學的組織機制,、生產機制與傳播機制等方面,，都發(fā)生了深刻的變異,。因為這一部分生產力量的強力進入與不斷磨合，過去的傳統(tǒng)文學機制與體制,，變得面目模糊不清,，明顯地具有了多元性與混合型。

類型小說有待完善

總體來看,，傳統(tǒng)型文學創(chuàng)作基本上是依流平進,，波瀾不驚。我以為,，這種平穩(wěn)的姿態(tài),，平實的收獲，可能會是傳統(tǒng)型文學今后較長一個時期的基本態(tài)勢,。熱鬧與熱火,，可能更多地屬于新媒體文學和市場化文學。這種不同的板塊各行其事,，各得其所,，又自有天地、自有空間的情形,，未嘗不是好事,。但類型化的小說寫作，已經(jīng)顯露出來的一些問題,，也很值得關注,。

目前的類型小說雖然總體上還不失其多樣化，但最為走俏和行銷的,，則主要集中在官場與玄幻兩大類別,。而恰恰是官場與玄幻這兩個最為行銷的類型小說，存在著較多的問題,，又游離于批評之外,。這兩大類型的作品，內容各有嚴重的缺失,，寫法上也少有文學性,，稱之為原創(chuàng)小說都較為勉強。早期由改革文學過渡而來的官場小說,，針砭時弊,、揭露腐敗，在正與邪的較量中充滿人間正氣,。而后來的官場小說,，漸漸由仕途進退，官場沉浮，進入到展示腐敗本身和渲染權色交易的泥淖,。這種“后官場小說”,，成為當前市場的主要產品，使得這一題材領域嚴重變味,。而脫胎于武俠小說的仙俠-玄幻小說,，也看不到早期武俠的行俠仗義，匡正誅邪,，作品里除了魔杖,、魔戒、魔法,、魔咒,，還有各種千奇百怪、匪夷所思的怪獸,、幻獸,。這里的所謂武林高手之間的交手，其實根本不是武功修為的較量,，而是各自的“寶貝”的角力,。這些玄幻文學所呈現(xiàn)的，實際上就是一個游戲化的技術產物,。因此,，它并非是幻想的文學世界，而是文字呈現(xiàn)的游戲世界,。這種“擬象”的世界,，因為體現(xiàn)的并非是現(xiàn)實社會的真實投影，必然是“缺血,、蒼白”的,，不食人間煙火的。這種作品,，除了給某些人以一種簡單的神性想象的滿足與發(fā)泄之外,，很難再有更多的意義。

當然,，對于偌大的類型小說作者群，也不能給予輕視,。事實上在軍事類題材,、后宮類題材的一些作品中，一些類型小說家也表現(xiàn)出很高的藝術才情,，使得這些類型小說在思想性與藝術性的結合上,，都具有著一定的質量。類型化的作家因為尚年輕和未定型,，可能還會有新的成長與變化,，并在這一過程中進而走向分化,，走向成熟。而這種成長與成熟,，顯然既需要文學批評的助力,，也需要與傳統(tǒng)文學的接軌。

文學呈現(xiàn)多樣性和復雜性

長篇小說創(chuàng)作中反映出來的問題,，折射著整個文學領域與文化領域的深層變異與變動,。由于商業(yè)機制的進入，媒體文化的介入,，網(wǎng)路科技的長驅直入,，文學傳播、文學生產與文學組織等體制與機制,，都發(fā)生了新的轉型與轉變,，文學在不再單純、單一的同時,，增加了更加多樣也更其復雜的姻親關系,，使得與文學有關的事情與事件，相關的作者與業(yè)者,，陡然增多和極其龐雜了,。從作者的身份與業(yè)者的構成看，因寫手的不斷涌現(xiàn),，作家的重新組合,，隊伍急劇地膨脹起來。從作者秉持的觀念和操持的寫法上看,，各種觀念并存并舉,，不同的寫法兼收齊備，其多樣性與多元化,，不僅不一而足,，而且前所未有。

因此,，我們也可以說,，新世紀以來的文學既長短兼有又新舊雜陳，充滿了前所未有的多樣性,、復雜性,，也充滿著無可限量的可能性、可塑性,。