類型小說有待完善

總體來看,，傳統(tǒng)型文學創(chuàng)作基本上是依流平進,，波瀾不驚。我以為,，這種平穩(wěn)的姿態(tài),，平實的收獲，可能會是傳統(tǒng)型文學今后較長一個時期的基本態(tài)勢,。熱鬧與熱火,，可能更多地屬于新媒體文學和市場化文學。這種不同的板塊各行其事,，各得其所,，又自有天地、自有空間的情形,，未嘗不是好事,。但類型化的小說寫作，已經顯露出來的一些問題,，也很值得關注,。

目前的類型小說雖然總體上還不失其多樣化，但最為走俏和行銷的,，則主要集中在官場與玄幻兩大類別,。而恰恰是官場與玄幻這兩個最為行銷的類型小說，存在著較多的問題,，又游離于批評之外,。這兩大類型的作品，內容各有嚴重的缺失,，寫法上也少有文學性,，稱之為原創(chuàng)小說都較為勉強。早期由改革文學過渡而來的官場小說,，針砭時弊,、揭露腐敗，在正與邪的較量中充滿人間正氣,。而后來的官場小說,，漸漸由仕途進退,，官場沉浮,，進入到展示腐敗本身和渲染權色交易的泥淖,。這種“后官場小說”，成為當前市場的主要產品,，使得這一題材領域嚴重變味,。而脫胎于武俠小說的仙俠-玄幻小說，也看不到早期武俠的行俠仗義,，匡正誅邪,，作品里除了魔杖、魔戒,、魔法,、魔咒，還有各種千奇百怪,、匪夷所思的怪獸,、幻獸。這里的所謂武林高手之間的交手,，其實根本不是武功修為的較量,，而是各自的“寶貝”的角力。這些玄幻文學所呈現(xiàn)的,，實際上就是一個游戲化的技術產物,。因此，它并非是幻想的文學世界,，而是文字呈現(xiàn)的游戲世界,。這種“擬象”的世界，因為體現(xiàn)的并非是現(xiàn)實社會的真實投影,，必然是“缺血,、蒼白”的，不食人間煙火的,。這種作品,，除了給某些人以一種簡單的神性想象的滿足與發(fā)泄之外，很難再有更多的意義,。

當然,，對于偌大的類型小說作者群，也不能給予輕視,。事實上在軍事類題材,、后宮類題材的一些作品中，一些類型小說家也表現(xiàn)出很高的藝術才情,，使得這些類型小說在思想性與藝術性的結合上,，都具有著一定的質量。類型化的作家因為尚年輕和未定型,，可能還會有新的成長與變化,，并在這一過程中進而走向分化,，走向成熟。而這種成長與成熟,，顯然既需要文學批評的助力,，也需要與傳統(tǒng)文學的接軌。

文學呈現(xiàn)多樣性和復雜性

長篇小說創(chuàng)作中反映出來的問題,，折射著整個文學領域與文化領域的深層變異與變動,。由于商業(yè)機制的進入，媒體文化的介入,，網路科技的長驅直入,，文學傳播、文學生產與文學組織等體制與機制,，都發(fā)生了新的轉型與轉變,，文學在不再單純、單一的同時,，增加了更加多樣也更其復雜的姻親關系,，使得與文學有關的事情與事件，相關的作者與業(yè)者,，陡然增多和極其龐雜了,。從作者的身份與業(yè)者的構成看，因寫手的不斷涌現(xiàn),，作家的重新組合,，隊伍急劇地膨脹起來。從作者秉持的觀念和操持的寫法上看,，各種觀念并存并舉,，不同的寫法兼收齊備，其多樣性與多元化,，不僅不一而足,，而且前所未有。

因此,，我們也可以說,，新世紀以來的文學既長短兼有又新舊雜陳，充滿了前所未有的多樣性,、復雜性,，也充滿著無可限量的可能性、可塑性,。