??? 從長篇小說的近年發(fā)展來看,，總體數(shù)量在不斷增多，各種寫作在此消彼長,。據(jù)統(tǒng)計,，2013年間長篇小說類新書數(shù)量為4700多種，剔除其中的少量的港臺作家的作品,，長篇小說出版總量仍在3000部以上,。也就是說，豐富又豐繁,，龐雜又蕪雜,，已成為長篇小說的一個基本定勢。

林林總總,，形形色色的長篇小說,，其基本的構(gòu)成，主要是兩個大類,，即以專業(yè)作家為主的傳統(tǒng)型寫作,，以業(yè)余或網(wǎng)絡(luò)作家為主的類型化寫作。應(yīng)當(dāng)說,，傳統(tǒng)型的長篇小說,，因為偏重審美，注重突破,，更多地體現(xiàn)了長篇小說的藝術(shù)進??；而類型化的長篇小說，因為偏于通俗,，貼近市場,，更多的意義在于滿足多樣的讀者與大眾的消費。

在撰寫每年一度的《中國文情報告》時,，我越來越感到長篇小說創(chuàng)作分野明顯,，甚至呈現(xiàn)出兩極化的發(fā)展趨勢，那就是,，圈子里叫好的,，市場上不叫座，市場上叫座的,，圈子里又不叫好,。不同的創(chuàng)作走向與閱讀取向，儼然如同兩股道上跑的車,，各自前行,，互不交集。

寫作走向與閱讀取向的分化

我在《中國文情報告》中作年度長篇小說分體報告時,，根據(jù)各種評論狀況與評選信息,，對年度的重要作品用點評的方式予以概述，所述對象大致都是職業(yè)性作家的傳統(tǒng)型寫作,，如賈平凹的《帶燈》,、金宇澄的《繁花》、余華的《第七天》,、馬原的《糾纏》,、韓少功的《日夜書》、蘇童的《黃雀記》,、林白的《北去來辭》,、喬葉的《認罪書》、王華的《花河》,、王蒙的《這邊風(fēng)景》,、黃永玉的《無愁河上的浪蕩漢子》以及顏歌的《我們家》和七堇年的《平生歡》等，加起來約略談及了20多本長篇小說,。但在《中國文情報告》附錄的一家網(wǎng)站小說類圖書年度點擊排行和“開卷”小說類圖書年度銷售排行的前20名書單中,，我所談到的長篇小說難覓蹤影。兩個榜單標(biāo)示出來的,，卻是另外一些作品,。某網(wǎng)站小說類圖書年度點擊排行前10的是清一色的以官場與后宮為主的網(wǎng)絡(luò)類型小說。而在“開卷”小說類圖書年度銷售排行中,，排名前三的,，均為出自郭敬明之手的《小時代》系列,，接下來分別是馬爾克斯的《百年孤獨》，江南的《龍族III：黑月之潮》,，姜戎的《狼圖騰》,，莫言的《蛙》，余華的《第七天》,，揚·馬特爾的《少年pi的奇幻漂流》,，辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》。小說類圖書年度銷售排行,，似乎傳統(tǒng)型寫作與類型化寫作平分了秋色,，但與本年度有關(guān)的，只是余華的一種,。

長篇小說的兩極發(fā)展的背后,，其實是文學(xué)寫作走向與文學(xué)閱讀取向在當(dāng)下持續(xù)分化的一種表現(xiàn)。我曾把文學(xué)的分化與格局演變,，用“三分天下”的說法加以描述,，那就是以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué)，以市場營銷為手段的大眾化文學(xué),，以網(wǎng)絡(luò)科技為手段的新媒體文學(xué),。換一個角度,，也可以說是過去的文學(xué)主要是跟隨主流體制運行,，現(xiàn)在的文學(xué)則是追隨市場運勢游走。而且,，過去的文壇是大致一統(tǒng)的,，現(xiàn)在的文壇則越來越走向了分化。不同的作者,，不同的創(chuàng)作,，不同的生產(chǎn)，不同的傳播,，都匯聚一起,，參與進來。文學(xué)寫作與愛好者帶著不同的觀念進入文學(xué)寫作,，文學(xué)生產(chǎn)與傳播者帶著不同的動因介入文學(xué)制作,，而出版的市場化，網(wǎng)絡(luò)的自由性,，正給他們提供了條件與管道,，并與他們在某些方面形成了文學(xué)共同體，文化共同體,，甚至利益共同體,，使得文學(xué)從創(chuàng)作到生產(chǎn),，從營銷到閱讀，在文學(xué)的組織機制,、生產(chǎn)機制與傳播機制等方面,，都發(fā)生了深刻的變異。因為這一部分生產(chǎn)力量的強力進入與不斷磨合,，過去的傳統(tǒng)文學(xué)機制與體制,，變得面目模糊不清，明顯地具有了多元性與混合型,。