應(yīng)該承認,,商業(yè)社會的巨大物質(zhì)利益誘惑不但對普通公眾,,就是對作家也產(chǎn)生了誘惑的力量。君不見,,很多作家甘于為利益所俘虜,,心甘情愿地為市場而“創(chuàng)作”,甚至有的作家一味地迎合讀者和出版商,,已經(jīng)把文學(xué)當成了攫取利益的籌碼和工具,,把文學(xué)弄成了“垃圾場”的產(chǎn)物,引來了眾多詬病和不滿,。但是,,少有對此的反思和自責(zé),不少作家不以為恥,,反以為榮,,無論文學(xué)的精神丟失得多么徹底,無論自己操弄的是不是文學(xué),,都仿佛是與作家無關(guān)的事情,,只要有了發(fā)行量,只要有了利益的獲得,,似乎就足夠了,。正是在這樣的亂態(tài)下,郭敬明成為了圖書市場的“一粒春藥”,。
雖然郭敬明遇到了抄襲門風(fēng)波,,雖然他與他的伯樂是非恩怨難說明,但這些“四迷”們依然不折不扣地支持他,,支持他主編的《最小說》,,支持他簽約娛樂公司,支持他當長江文藝副處長,,支持他出版的每一本書,。如此的現(xiàn)象,在筆者看來,,不是作家的神話,,是娛樂的神話,是盲從的產(chǎn)物,。從根本上說,,郭敬明已經(jīng)與文學(xué)無關(guān),僅僅與偶像有關(guān),。
同為“80”后的作家韓寒因不配合新書宣傳,,讓不少發(fā)行商大傷腦筋,有的甚至暗示韓寒,,“偶爾也應(yīng)向郭敬明學(xué)習(xí)一下,。”但是,,韓寒的姿態(tài)是“不簽售,,不講座,不為新書做任何宣傳活動,,不制造話題炒作自己,。”相比之下,,在筆者看來,,郭敬明成為圖書市場的“一粒春藥”,就有了鮮明的區(qū)分,,而“春藥”說正為文學(xué)精神的喪失敲響了警鐘,。事實上,再多的發(fā)行量,,再多的利益獲得都有可能成為過眼云煙,,惟有作家責(zé)任的堅守和文學(xué)精神的呵護,,才是社會和公眾之幸。而這是“春藥”無法企及的愿景,。
郭敬明:圖書市場的“春藥”還是“毒藥”,?當越來越多的作者愿意成為市場上的“春藥”時,就意味著文學(xué)可能面臨被藝術(shù)殿堂遺棄的危險,。
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