今天的藝術(shù)現(xiàn)實(shí)豐富而復(fù)雜,，也充滿了讓人困惑難解的問題，盡管這給文藝批評(píng)提供著大量鮮活生動(dòng)的材料,，刺激著批評(píng)者的大腦,，也讓許多人成了有名的批評(píng)家，但某些批評(píng)卻越來越像一場(chǎng)批評(píng)者的獨(dú)角戲——批評(píng)文章鋪天蓋地卻無關(guān)痛癢,，逐漸變成失去閱讀的寫作,，陷入了尷尬和困境。
細(xì)觀某些文藝批評(píng)家們的言論,，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們大多不愿討論藝術(shù)的學(xué)理問題,，而更多跟著資本與市場(chǎng)的指揮棒成為其吹鼓手，這樣不僅有“看點(diǎn)”,，而且容易出名,、成為旗手并獲得經(jīng)濟(jì)利益。因此我們看到很多文藝批評(píng),，不是隔靴搔癢,、不著邊際且沒有觀點(diǎn)的泛泛之論,，就是脫離實(shí)際、深?yuàn)W玄虛,、無人能懂的天書,，甚至是堆砌觀念、胡亂吹捧的無良之作,，這些文字讓文藝批評(píng)變了味,。
商業(yè)的原則滲透到文藝批評(píng)，使批評(píng)失去了膽氣和鋒芒,。正如有人指出的那樣：“最典型的就是無窮無盡的作品討論會(huì),，最終淪為作家們的捧角會(huì)、樹碑立傳會(huì),?！币恍┡u(píng)家不惜用自己的良知和名譽(yù)作賭注，用各種花哨宏大的理論把平庸的甚至拙劣的作品打扮得“花枝招展”,。這樣的商業(yè)性“廣告”打著文藝批評(píng)的幌子,，目的就是為了提高收視率或?yàn)閳D書做“促銷”。這種批評(píng)沾滿了銅臭味,，完全喪失了批評(píng)家的職業(yè)道德,，讓人為之心寒。
另有某些所謂的專評(píng)家,，以邏輯與史料為翼,，在自己的空中樓閣中縱情“浮飛”。他們往往偏離具體作品,，做著長(zhǎng)篇累牘的枯燥言說,，甚至有的專以理論術(shù)語“狂轟濫炸”，在作品與讀者之間無中生有設(shè)置障礙,，令人望而卻步,。這樣的文藝批評(píng)無視常識(shí)，高高在上,，自然無法贏得讀者，贏得人心,，更無法對(duì)社會(huì)文化產(chǎn)生積極作用,。
真誠透辟的文藝批評(píng)是文化建設(shè)的助推器，是文藝創(chuàng)作革新勵(lì)進(jìn)的試金石,。如果文藝批評(píng)者只是將所操持的“知識(shí)”,，從一本書搬到另一本書，從一個(gè)觀念騰挪到另一個(gè)觀念,，那么無論他的理論多么高深,，他的知識(shí)如何淵博,，他的演繹技能多么發(fā)達(dá)，他對(duì)當(dāng)下文藝現(xiàn)實(shí)都必然麻木無知,，他也就無法作出準(zhǔn)確的描述和精當(dāng)?shù)呐袛?，不能發(fā)揮批評(píng)者應(yīng)有的作用。這樣的批評(píng)就必然淪為海涅所謂的“巨大的停尸場(chǎng)”,。
我們的時(shí)代需要有堅(jiān)守,、高品質(zhì)的文藝批評(píng)。批評(píng)者首先應(yīng)該從作品的接受中獲得真切的體驗(yàn),，有感而發(fā),。其次，文藝批評(píng)并不是為理論而理論的闡釋,，它是文本的解讀,，是一種有生命、有感悟的寫作,。如同好的文學(xué)需要作家傾注整個(gè)靈魂的力量來寫作一樣,，一篇好的批評(píng)，也應(yīng)當(dāng)付出足夠的誠意和心血,，讓人感受到文字后面豐富而鮮活的靈魂,。再者，一個(gè)真正的批評(píng)家不僅要用獨(dú)到的眼光來解讀作品,，體現(xiàn)出批評(píng)是一門“向作家提出有益告誡的藝術(shù)”,，更要把作品推介給讀者，給他們以指引,。
時(shí)代呼喚真誠的文藝批評(píng),，我們的批評(píng)家應(yīng)該拿出膽氣、有所堅(jiān)守,，激濁揚(yáng)清,，別裁偽體，別讓文藝批評(píng)變了味兒,。
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