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今天的藝術(shù)現(xiàn)實(shí)豐富而復(fù)雜，也充滿(mǎn)了讓人困惑難解的問(wèn)題,，盡管這給文藝批評(píng)提供著大量鮮活生動(dòng)的材料,，刺激著批評(píng)者的大腦,，也讓許多人成了有名的批評(píng)家,，但某些批評(píng)卻越來(lái)越像一場(chǎng)批評(píng)者的獨(dú)角戲——批評(píng)文章鋪天蓋地卻無(wú)關(guān)痛癢,，逐漸變成失去閱讀的寫(xiě)作,，陷入了尷尬和困境,。

細(xì)觀某些文藝批評(píng)家們的言論，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們大多不愿討論藝術(shù)的學(xué)理問(wèn)題,，而更多跟著資本與市場(chǎng)的指揮棒成為其吹鼓手,，這樣不僅有“看點(diǎn)”，而且容易出名,、成為旗手并獲得經(jīng)濟(jì)利益,。因此我們看到很多文藝批評(píng)，不是隔靴搔癢,、不著邊際且沒(méi)有觀點(diǎn)的泛泛之論,，就是脫離實(shí)際、深?yuàn)W玄虛,、無(wú)人能懂的天書(shū),，甚至是堆砌觀念、胡亂吹捧的無(wú)良之作,，這些文字讓文藝批評(píng)變了味,。

商業(yè)的原則滲透到文藝批評(píng)，使批評(píng)失去了膽氣和鋒芒,。正如有人指出的那樣：“最典型的就是無(wú)窮無(wú)盡的作品討論會(huì),，最終淪為作家們的捧角會(huì)、樹(shù)碑立傳會(huì),?！币恍┡u(píng)家不惜用自己的良知和名譽(yù)作賭注，用各種花哨宏大的理論把平庸的甚至拙劣的作品打扮得“花枝招展”,。這樣的商業(yè)性“廣告”打著文藝批評(píng)的幌子,，目的就是為了提高收視率或?yàn)閳D書(shū)做“促銷(xiāo)”。這種批評(píng)沾滿(mǎn)了銅臭味,，完全喪失了批評(píng)家的職業(yè)道德,，讓人為之心寒。

另有某些所謂的專(zhuān)評(píng)家,，以邏輯與史料為翼,，在自己的空中樓閣中縱情“浮飛”。他們往往偏離具體作品,，做著長(zhǎng)篇累牘的枯燥言說(shuō),，甚至有的專(zhuān)以理論術(shù)語(yǔ)“狂轟濫炸”，在作品與讀者之間無(wú)中生有設(shè)置障礙,，令人望而卻步,。這樣的文藝批評(píng)無(wú)視常識(shí)，高高在上,，自然無(wú)法贏得讀者,，贏得人心，更無(wú)法對(duì)社會(huì)文化產(chǎn)生積極作用,。

真誠(chéng)透辟的文藝批評(píng)是文化建設(shè)的助推器,，是文藝創(chuàng)作革新勵(lì)進(jìn)的試金石,。如果文藝批評(píng)者只是將所操持的“知識(shí)”，從一本書(shū)搬到另一本書(shū),，從一個(gè)觀念騰挪到另一個(gè)觀念,，那么無(wú)論他的理論多么高深，他的知識(shí)如何淵博,，他的演繹技能多么發(fā)達(dá),，他對(duì)當(dāng)下文藝現(xiàn)實(shí)都必然麻木無(wú)知，他也就無(wú)法作出準(zhǔn)確的描述和精當(dāng)?shù)呐袛?，不能發(fā)揮批評(píng)者應(yīng)有的作用,。這樣的批評(píng)就必然淪為海涅所謂的“巨大的停尸場(chǎng)”。

我們的時(shí)代需要有堅(jiān)守,、高品質(zhì)的文藝批評(píng),。批評(píng)者首先應(yīng)該從作品的接受中獲得真切的體驗(yàn)，有感而發(fā),。其次,，文藝批評(píng)并不是為理論而理論的闡釋?zhuān)俏谋镜慕庾x，是一種有生命,、有感悟的寫(xiě)作,。如同好的文學(xué)需要作家傾注整個(gè)靈魂的力量來(lái)寫(xiě)作一樣，一篇好的批評(píng),，也應(yīng)當(dāng)付出足夠的誠(chéng)意和心血,，讓人感受到文字后面豐富而鮮活的靈魂。再者,，一個(gè)真正的批評(píng)家不僅要用獨(dú)到的眼光來(lái)解讀作品,，體現(xiàn)出批評(píng)是一門(mén)“向作家提出有益告誡的藝術(shù)”，更要把作品推介給讀者,，給他們以指引,。

時(shí)代呼喚真誠(chéng)的文藝批評(píng)，我們的批評(píng)家應(yīng)該拿出膽氣,、有所堅(jiān)守,，激濁揚(yáng)清，別裁偽體,，別讓文藝批評(píng)變了味兒,。