今天的藝術(shù)現(xiàn)實豐富而復(fù)雜，也充滿了讓人困惑難解的問題,，盡管這給文藝批評提供著大量鮮活生動的材料,，刺激著批評者的大腦，也讓許多人成了有名的批評家,，但某些批評卻越來越像一場批評者的獨角戲——批評文章鋪天蓋地卻無關(guān)痛癢,，逐漸變成失去閱讀的寫作，陷入了尷尬和困境,。
細(xì)觀某些文藝批評家們的言論,，會發(fā)現(xiàn)他們大多不愿討論藝術(shù)的學(xué)理問題,，而更多跟著資本與市場的指揮棒成為其吹鼓手，這樣不僅有“看點”,，而且容易出名,、成為旗手并獲得經(jīng)濟利益。因此我們看到很多文藝批評,，不是隔靴搔癢,、不著邊際且沒有觀點的泛泛之論，就是脫離實際,、深奧玄虛,、無人能懂的天書，甚至是堆砌觀念,、胡亂吹捧的無良之作,，這些文字讓文藝批評變了味。
商業(yè)的原則滲透到文藝批評,，使批評失去了膽氣和鋒芒,。正如有人指出的那樣：“最典型的就是無窮無盡的作品討論會，最終淪為作家們的捧角會,、樹碑立傳會,。”一些批評家不惜用自己的良知和名譽作賭注,，用各種花哨宏大的理論把平庸的甚至拙劣的作品打扮得“花枝招展”,。這樣的商業(yè)性“廣告”打著文藝批評的幌子，目的就是為了提高收視率或為圖書做“促銷”,。這種批評沾滿了銅臭味,，完全喪失了批評家的職業(yè)道德，讓人為之心寒,。
另有某些所謂的專評家,，以邏輯與史料為翼，在自己的空中樓閣中縱情“浮飛”,。他們往往偏離具體作品,，做著長篇累牘的枯燥言說，甚至有的專以理論術(shù)語“狂轟濫炸”,，在作品與讀者之間無中生有設(shè)置障礙,，令人望而卻步。這樣的文藝批評無視常識,，高高在上,，自然無法贏得讀者，贏得人心，更無法對社會文化產(chǎn)生積極作用,。
真誠透辟的文藝批評是文化建設(shè)的助推器,，是文藝創(chuàng)作革新勵進的試金石,。如果文藝批評者只是將所操持的“知識”,，從一本書搬到另一本書，從一個觀念騰挪到另一個觀念,，那么無論他的理論多么高深,，他的知識如何淵博，他的演繹技能多么發(fā)達,，他對當(dāng)下文藝現(xiàn)實都必然麻木無知,，他也就無法作出準(zhǔn)確的描述和精當(dāng)?shù)呐袛啵荒馨l(fā)揮批評者應(yīng)有的作用,。這樣的批評就必然淪為海涅所謂的“巨大的停尸場”,。
我們的時代需要有堅守、高品質(zhì)的文藝批評,。批評者首先應(yīng)該從作品的接受中獲得真切的體驗,，有感而發(fā)。其次,，文藝批評并不是為理論而理論的闡釋,，它是文本的解讀，是一種有生命,、有感悟的寫作,。如同好的文學(xué)需要作家傾注整個靈魂的力量來寫作一樣，一篇好的批評,，也應(yīng)當(dāng)付出足夠的誠意和心血,，讓人感受到文字后面豐富而鮮活的靈魂。再者,，一個真正的批評家不僅要用獨到的眼光來解讀作品,，體現(xiàn)出批評是一門“向作家提出有益告誡的藝術(shù)”，更要把作品推介給讀者,，給他們以指引,。
時代呼喚真誠的文藝批評，我們的批評家應(yīng)該拿出膽氣,、有所堅守,，激濁揚清，別裁偽體,，別讓文藝批評變了味兒,。
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