各種情節(jié)與情感的沖突與交融，構(gòu)成了《山海情》精彩情境的基礎(chǔ),，立體展現(xiàn)了主角馬得福以及“戲精”陳金山,、“人精”馬喊水,、“作精”馬大有等各色人物的性格特征，生動反映了立足福建寧夏現(xiàn)實,、深情扎根扶貧發(fā)展的工作本質(zhì),，把觀眾的心和時代的夢緊緊地拴在一起“走咧走咧，越走越遠(yuǎn)咧”……

觀念與作風(fēng)的沖突與優(yōu)化

下沉偏遠(yuǎn)貧困鄉(xiāng)村的干部形象,，以往的影視作品拍攝過不少,，而我們從《山海情》看到的這些干部，卻又與以往的影視作品人物迥然有異,。這些扶貧的干部,，實際上是現(xiàn)實中的援夏干部，他們不僅僅帶去了扶貧資金,，帶去了管理經(jīng)驗,，還帶去了沿海先進(jìn)地區(qū)的開拓思想和務(wù)實作風(fēng)。這部劇除了影視中常見的針對群眾“扶智扶志”外,，還富有新意地突顯領(lǐng)導(dǎo)干部的“觀念扶貧”“作風(fēng)扶貧”,。

陳金山是具有管理企業(yè)經(jīng)驗的領(lǐng)導(dǎo)干部，可以說是以“CEO”的角色在做扶貧工作,，圍繞著“找項目,，找渠道，找市場”,，結(jié)合西海固吊莊實際實施發(fā)展經(jīng)濟模式,。當(dāng)?shù)馗刹咳罕娪^念不夠開放，對新事物存在懷疑和畏懼,，他就扎根在一線反復(fù)做工作,。馬得福就是在他的言傳身教下，逐漸成長起來,。

凌一農(nóng)的“經(jīng)營模式”,，著實拓寬了當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)楊書記服務(wù)菇農(nóng)的思路，提升了當(dāng)?shù)卣氖┱??！扒к娨椎茫粚㈦y求,?！边M(jìn)行地區(qū)幫扶，除了對貧困群眾進(jìn)行扶持外,，還要優(yōu)化扶貧隊伍,，培養(yǎng)一批真扶貧、懂扶貧的領(lǐng)導(dǎo)干部,，中央的各項扶貧政策和惠農(nóng)舉措才能在基層實踐中遍地開花,。我想,，這也是《山海情》深刻思索的亮點所在。

民俗與風(fēng)情的沖突與交融

《山海情》民俗特征濃厚,，深印著的文化地理的胎記,，使電視劇的“吸睛性”大大增強。幾個少年翻山越嶺欲逃出山村,，最終被揪回來,，得寶在挨打時咬牙切齒地說：“早上煮洋芋，中午蒸洋芋,，晚上烤洋芋,，我吃夠洋芋了！”以及白麥苗等女工在莆田工廠食堂吃米飯配各色南方小菜,，上街買吉祥美食“紅團”等“風(fēng)物特寫”情節(jié)的塑造,，突顯了閩寧兩地對比鮮明的習(xí)俗，散發(fā)著濃郁的生活氣息,。

該劇的生活氣息和現(xiàn)實感，還通過人物方言體現(xiàn),。掛職副縣長陳金山因為抓小偷的遭遇被撇下火車,，在派出所與民警對話猶如“雞同鴨講”。說的人各種比劃,，聽的人一臉懵逼,，誕生了“老教授研究自殺”“小偷要搞科研” 等讓人啼笑皆非的橋段。他后來在開會時,，還得借助現(xiàn)場翻譯,。兩年之后，陳金山掛職期滿,，馬得福來送行,。陳金山突然冒出來一句西北方言：“那……我（額）走了?！瘪R得福笑著學(xué)起他的莆田腔普通話：“那我好好工（肛）作,，等你回來?！标惤鹕讲挥梢粯罚骸昂軜?biāo)（biu）準(zhǔn)?。　焙髞睇溍鐩_進(jìn)火場救火,，作為先進(jìn)代表回家鄉(xiāng)宣講,，被廠長夸贊很有拼勁，她講了一句經(jīng)典的閩南語“愛拼（biang）才（jia）會（ai）贏（yang）”,。這些方言穿梭的片段,，不僅僅負(fù)責(zé)活躍氣氛,，背后還牽系著閩寧兩地人之間的關(guān)系變化，一開始雙方“雞同鴨講”,，互不理解,，到后來變成了互換方言，在不斷的磨合中,，打破了地域,、語言、文化的隔閡,，感情越來越深厚,。

編導(dǎo)把良苦用心藏在本劇方言里，使《山海情》更體現(xiàn)地方習(xí)俗,，更接地氣,。劇中還大量使用歇后語、農(nóng)村土語,、諧音和人物外號,，既刻畫了人物的性格特征，也極大提升了地域風(fēng)情的表現(xiàn)力,，這些富含民俗靈性和活力的“?！保褂^眾看起來更加過癮,。