林秀美（福建省作家協(xié)會(huì)副主席,、秘書(shū)長(zhǎng)）

《山海情》一開(kāi)始就切中要害，從貧困思想阻礙自身發(fā)展的角度講起,，讓人非常觸動(dòng),。比如以李大有為首的移民“逃兵”，不信任政策,，沒(méi)有放手一搏的勇氣,，對(duì)于沒(méi)做過(guò)的產(chǎn)業(yè)不敢冒險(xiǎn)，一遇到困難就消極鬧事,，而非理智解決問(wèn)題……在所有這些消極固化的思想面前,，涌泉村所面臨的客觀(guān)條件：缺水、風(fēng)沙,、交通,、產(chǎn)業(yè)單一等問(wèn)題，都顯得不是那么突出,。

扶貧從根本上是一種改變,，不同的人群面對(duì)改變的態(tài)度也會(huì)有不同。閩寧村的扶貧路上,，除了保守派,，也有以年輕一輩為代表的激進(jìn)派。故事的開(kāi)端,，兩個(gè)群體就表現(xiàn)出來(lái)了強(qiáng)烈對(duì)比：一邊是對(duì)移民的響應(yīng),，一邊是面對(duì)發(fā)展無(wú)望的家鄉(xiāng)，表現(xiàn)出突破現(xiàn)狀的強(qiáng)烈渴望——瞞住父母,，帶上五塊錢(qián)和一袋土豆,，謀劃多日離家出走,。這兩群人也構(gòu)成了兩個(gè)主線(xiàn)。

扶貧,，除了扶貧對(duì)象外,，還有幫扶者。劇中的扶貧者有三個(gè)層次,。第一個(gè)層次,，便是與扶貧對(duì)象直接產(chǎn)生聯(lián)系的扶貧工作者，以馬得福,、凌教授,、陳金山為代表，深入扶貧一線(xiàn),，是扶貧政策的執(zhí)行者和推動(dòng)者,。他們?cè)诠ぷ髦信c扶貧對(duì)象共進(jìn)步，建立了深厚的感情,。尤其馬得福,，既是扶貧工作者，又是扶貧對(duì)象,，他是雙方溝通的關(guān)鍵人物,。群眾困難時(shí)他可以?shī)^不顧身、仗義直言,，群眾沖動(dòng)時(shí)也能直言相對(duì)而不生嫌隙,，對(duì)團(tuán)結(jié)工作發(fā)揮了巨大力量。第二個(gè)層次,，福建與寧夏兩地政府,，具體到人物上就是楊書(shū)記、吳主任為代表,，他們是政策的支持者與反饋者,，一定程度上可以改變政策的落實(shí)與呈現(xiàn)方式。第三個(gè)層次,，是國(guó)家,。國(guó)家是政策的制定者，雖不直接呈現(xiàn),，但整個(gè)扶貧環(huán)境都是國(guó)家賦予的,，因此也是最深層次的幫扶者。

這三個(gè)層次,，相比較而言越往上體現(xiàn)得越少,，第一個(gè)層次屬于重點(diǎn)刻畫(huà)，第二個(gè)層次只在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)體現(xiàn),，而第三個(gè)層次,，則完完全全融入前兩個(gè)層次中，換句話(huà)說(shuō),，劇中出現(xiàn)的所有扶貧相關(guān)的人,，都是國(guó)家扶貧的代言人，這是藏在劇情背后的主體意志,。

幫扶者和扶貧對(duì)象的關(guān)系,，在不同階段也是變化的。在初始階段,，扶貧對(duì)象由于意識(shí)的落后性,，在被動(dòng)接受的同時(shí)充滿(mǎn)緊張的情緒。而隨著事情發(fā)展,，他們的接受度也在慢慢打開(kāi),，慢慢成長(zhǎng)，甚至由被幫扶者變成了貢獻(xiàn)者,。比如白麥苗等第一批女工,，在最初到達(dá)福建工廠(chǎng)時(shí)，用廠(chǎng)長(zhǎng)的話(huà)說(shuō)是“她們進(jìn)廠(chǎng)就等于完成上級(jí)任務(wù)”,，所以工作不達(dá)標(biāo)也沒(méi)關(guān)系,。但是到后來(lái)，不僅業(yè)務(wù)能力拿到全廠(chǎng)先進(jìn)水平,，白麥苗還在廠(chǎng)里發(fā)生火災(zāi)時(shí)一個(gè)人挺身而出,，為工廠(chǎng)搶救生產(chǎn)物資。她也完成了從被幫扶者到貢獻(xiàn)者的轉(zhuǎn)變,。

不僅是白麥苗,，閩寧鎮(zhèn)從貧困的、依靠其他縣市澆水灌溉的人,，到發(fā)展產(chǎn)業(yè)拉動(dòng)周邊地市發(fā)展,，也完成了被幫扶者到產(chǎn)業(yè)拉動(dòng)者的轉(zhuǎn)換。

戲內(nèi)的精彩離不開(kāi)戲外人的打造,。從編劇,、語(yǔ)言、角色選擇,、布景還等各方面,，都是正劇品質(zhì)，且?guī)в袧庵氐摹昂铠櫫量左稀憋L(fēng)格,。十多年來(lái),，一部部好作品的面世讓侯鴻亮、孔笙成為品質(zhì)好劇的代言人,，而他們尤其擅長(zhǎng)講社會(huì)變遷,?！渡胶Ｇ椤匪从车姆鲐毐举|(zhì)也是一種社會(huì)時(shí)代的變遷。

作品中,，幫扶者和被幫扶者,，幫扶者中的主動(dòng)積極者和被動(dòng)推動(dòng)者，隨著扶貧這場(chǎng)自上而下的行動(dòng)各自成長(zhǎng),，共同成就了上世紀(jì)末扶貧工作的樣板,，“閩寧模式”大放異彩震動(dòng)全國(guó)。直至今日,，“閩寧模式”依舊是東西部協(xié)作扶貧工作中的一顆明珠,，啟發(fā)了一代代扶貧人，散發(fā)出耀眼光芒,。