我的角色眼里有光,、心里有夢(mèng)

（作者：黃軒,，系電視劇《山海情》主演）

作為西北籍演員,，在大西北拍戲是我一直以來(lái)的愿望，而這次拍攝的地點(diǎn)就是在寧夏,。一望無(wú)際的戈壁灘,，沙塵暴說(shuō)來(lái)就來(lái)，每天都吃一嘴沙子,，體驗(yàn)特別真實(shí),。這種真實(shí)讓我們更自然地融入角色，并與角色產(chǎn)生共情,。

這次拍攝讓我認(rèn)識(shí)了許多來(lái)自閩寧鎮(zhèn)的扶貧干部,，聽他們講述著一個(gè)又一個(gè)動(dòng)人的脫貧攻堅(jiān)、閩寧合作的故事,。在他們身上,，我對(duì)馬得福的認(rèn)識(shí)愈發(fā)清晰。馬得福就是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)扶貧干部的縮影,，他身上的每一個(gè)閃光點(diǎn)都是扶貧干部最美的印證,。當(dāng)他第一次聽到“塞上江南”這個(gè)詞的時(shí)候，一種“信念感”已經(jīng)油然而生,，也正是在這種信念感的驅(qū)動(dòng)下,，縱使困難一個(gè)接一個(gè)，他也從不說(shuō)放棄,；他始終心系涌泉村的父老鄉(xiāng)親,；他鍥而不舍，用滴水穿石的精神,，帶領(lǐng)著村民們克服了一道道難關(guān),，將昔日的“干沙灘”建設(shè)成了如今的“塞上江南”。這是一個(gè)眼里有光,、心中有夢(mèng)的人物,。

作為文藝工作者，有機(jī)會(huì)參與到脫貧攻堅(jiān)題材劇的創(chuàng)作之中,，讓更多觀眾看到和了解扶貧事業(yè)的偉大,，是我的榮幸，也是作為演員的一種社會(huì)責(zé)任,。未來(lái),，我希望可以演繹更多優(yōu)秀作品，不忘初心,，砥礪前行,！

尊重藝術(shù)規(guī)律 壯大主流聲音

（作者：仲呈祥，系中央文史研究館館員）

《山海情》的成功昭示了我們黨領(lǐng)導(dǎo)文藝實(shí)現(xiàn)題材資源的最佳配置和創(chuàng)作生產(chǎn)力諸因素編,、導(dǎo),、演、攝,、錄,、美、音人才的優(yōu)化組合的成功之道,?！渡胶Ｇ椤穼?shí)現(xiàn)了扶貧題材乃至新農(nóng)村建設(shè)題材的新呈現(xiàn)。它有獨(dú)到的藝術(shù)眼光,，深入的內(nèi)容開掘,，不僅表現(xiàn)了“扶貧先扶志”的精神，也呈現(xiàn)了教育扶貧,、科技扶貧以及兩省聯(lián)合扶貧等內(nèi)容,。這部劇雖然只有23集的體量，卻以不大的篇幅寫出了厚重的文化內(nèi)涵,，兼具精神高度和藝術(shù)價(jià)值,。

最近電視熒屏上刮起了一股現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)潮。從《裝臺(tái)》《大江大河2》到《山海情》,，它們反復(fù)驗(yàn)證了一條真理,，即現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作具有經(jīng)久不衰的生命力和感染力。這里所說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義不僅是一種創(chuàng)作方法,，更是一種創(chuàng)作精神?，F(xiàn)實(shí)主義文藝作品描寫現(xiàn)實(shí)生活，越濃郁越好,。這就要求創(chuàng)作者尊重藝術(shù)規(guī)律,，從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，不渲染苦難,，不回避艱難險(xiǎn)阻,，也不美飾生活，而是直面人生,，開拓未來(lái),，給人帶來(lái)光明和希望?！渡胶Ｇ椤泛芎玫貓?zhí)行了這條創(chuàng)作理念,，為相關(guān)影視創(chuàng)作積累了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

任何一部作品,，哪怕是再優(yōu)秀的作品播出之后,，網(wǎng)上總會(huì)有些不同的聲音,。文藝評(píng)論的作用就是引導(dǎo)創(chuàng)作,、推出精品,、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚,。所以,，我們要理直氣壯地壯大主流聲音，科學(xué),、正確,、全面地引導(dǎo)藝術(shù)評(píng)論。主流評(píng)論的聲音一定要強(qiáng),，壓住那些雜音,，為創(chuàng)作營(yíng)造一個(gè)良好的生態(tài)環(huán)境。

真實(shí)再現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)的艱難曲折

（作者：王一川,，系中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）

《山海情》的開頭撲面而來(lái)的是一幅幅橙黃色的西北風(fēng)俗畫,。全劇整體構(gòu)圖以黃色為基調(diào)，既貼近西北戈壁沙漠的地理景觀,，又能喚起類似印象派繪畫般的藝術(shù)體驗(yàn),。作品所選用的音樂(lè)以激昂奮進(jìn)為主旋律，配以陜西方言,，再加上老中青幾代演員的出色表演,，這些元素的調(diào)配共同渲染出一種為創(chuàng)建美麗家園而艱苦奮斗的情感氛圍。

正是依托這種氛圍,，一個(gè)個(gè)仿佛從這片黃土地上生長(zhǎng)出來(lái)的好故事被講述出來(lái),。觀眾仿佛被帶回到20世紀(jì)90年代,，目睹了村民們?nèi)绾螐摹白畈贿m宜人類居住”的貧困山區(qū)涌泉村搬遷到戈壁灘吊莊,，上演了一出出悲喜交加的人生戲劇。先是居民們不愿搬遷,，也有已經(jīng)答應(yīng)搬遷的發(fā)現(xiàn)戈壁灘幾乎同樣難以生存后反悔逃回,。走還是不走,，居民們一再遭遇生存問(wèn)題的困擾,。吊莊移民后，靠什么維持日常生計(jì)以及用水用電等生活設(shè)施問(wèn)題,，又時(shí)時(shí)困擾著居民們,。種蘑菇、賣蘑菇,、阻攔棄學(xué)打工潮、整體搬遷動(dòng)員會(huì)等故事就這樣冒出來(lái)了。正是通過(guò)這一個(gè)個(gè)實(shí)在而又感人的故事,，易地整體搬遷的艱難曲折性被真實(shí)再現(xiàn)出來(lái),。特別是其中村民們真實(shí)的生活情狀、微妙的情感波瀾被敘述得帶有懸念,，富有情味,，對(duì)觀眾具有吸引力。