葉勤（福建師范大學(xué)傳播學(xué)院副教授）

1996年,，福建開始對口幫扶寧夏,。此后,，11批180余名福建掛職干部和2000余名支教支醫(yī)支農(nóng)人員與寧夏人民一起創(chuàng)造了堪稱東西部對口扶貧協(xié)作幫扶典范的“閩寧模式”。截至2020年7月,，閩寧兩省區(qū)20多個省級部門、80多個縣級部門互學(xué)互助,，101對鄉(xiāng)鎮(zhèn),、110對村建立了結(jié)對幫扶關(guān)系,，建設(shè)了160個閩寧示范村,，新（擴）建學(xué)校236所，資助貧困學(xué)生9萬多名,，援建婦幼保健院,、醫(yī)護(hù)培訓(xùn)中心等衛(wèi)生項目323個，幫助寧夏培訓(xùn)教師近萬名……一連串令人驚嘆的數(shù)字背后,，是中國政府處理脫貧問題的智慧與創(chuàng)舉,，也是閩寧兩地人民的毅力與汗水，以此為原型的電視劇《山海情》也因而具有了史詩色彩,。

《山海情》的題材與主題之宏大,，毋庸置疑。但正如該劇總編劇高滿堂所言,，好的主旋律作品,，一定是先有意思，再有意義,?！渡胶Ｇ椤窡o疑做到了這一點，在宏大主題的框架之下,，既組織了富有戲劇沖突的敘事,，又呈現(xiàn)了充滿現(xiàn)實質(zhì)感的人物和細(xì)節(jié)。

編劇很擅長用大大小小的沖突來增強可看性,。移民與脫貧這條主線,，從一開始，移民逃跑的難題就被“甩”到剛畢業(yè)走上工作崗位的馬得福面前,，在動用了老父親,、老支書的種種“人脈”和“權(quán)威”之后，總算解決了這個問題,。緊接著,，移民戶數(shù)不夠通電要求、用水困難,、種蘑菇缺乏啟動資金,、豐收后市場飽和……一個又一個的難關(guān)橫在他和村民們面前，一條脫貧致富路可謂是“關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過”,，從而把宏大的主題演繹得波瀾起伏,、扣人心弦,，讓扶貧故事不再是模式化的扶貧干部帶來新理念、新技術(shù),，而是實實在在的困難與克服困難,，觀眾們也更能體會扶貧工作中的不易與艱辛。

支線情節(jié)同樣沖突迭起：有上一代死守故土與下一代努力逃離的代際沖突,，有表現(xiàn)為語言隔閡與觀念差異的地域文化沖突,，還有必不可少的年輕人之間的情感糾葛……接地氣而并不雞毛蒜皮，相反,，這些支線沖突都在為主題服務(wù),，把抽象的理念具體化、場景化,，把扶貧更要“扶智”和“扶志”的深刻內(nèi)涵植入起承轉(zhuǎn)合的劇情,，潤物細(xì)無聲地傳遞給觀眾。

伴隨著精心架構(gòu)的劇情,，是富有鄉(xiāng)土氣和煙火氣的人物,。從精明的馬喊水、“刺頭”的李大有,，到逐漸成熟的馬得福,、性格柔韌的李水花，再到說不好普通話的福建援寧干部陳金山,、帶著知識分子脾氣的凌一農(nóng)……宏大的主題借由一個個平凡人物的故事娓娓道出,，讓偉大的歷史進(jìn)程與個人命運息息相關(guān)，更重要的是,，對這些人物的塑造沒有廉價的賣慘和煽情,，而是在寫實性的艱難生存中，去展示人物樂觀詼諧的生活態(tài)度和堅韌頑強的精氣神,，從而牢牢地吸引住也許是無意中打開電視或進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)播放平臺的觀眾,。當(dāng)然，扎實的生活細(xì)節(jié)（比如第一集在李大有家中,，作為小輩的馬得福只能坐在小板凳上,，那稚氣未脫的坐姿表明了他的年齡和心態(tài)）、逼真還原時代和地域特色的服化道,、整體高水準(zhǔn)的演技,、甚至原聲版中的方言對白，無一不是加分項,，為該劇打造出細(xì)膩的現(xiàn)實主義質(zhì)感,。

《山海情》做到了尊重歷史，尊重真實,，也尊重戲劇創(chuàng)作規(guī)律,，用心講好脫貧故事,，不僅向中國共產(chǎn)黨成立100周年獻(xiàn)上一份厚禮，也為主旋律影視劇的深入人心提供了新的范例,。