不說教不煽情

貼近現(xiàn)實表達

作為“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目，《山海情》其山指代寧夏,，其海指代福建,，以展現(xiàn)東西協(xié)作扶貧下的“閩寧模式”為創(chuàng)作命題。這部作品沒落入宏大敘事的窠臼,，為主旋律扶貧劇找到了不說教,、不煽情，貼近現(xiàn)實表達的路子,。

《山海情》開篇就拋出了一個難題：寧夏回族自治區(qū)為了讓西海固地區(qū)人民過上好日子啟動吊莊移民,，只是吊莊建在戈壁荒灘，沒水沒電還趕上了沙塵暴,，涌泉村一夜之間跑回來七戶人家,。對“貧困”這一現(xiàn)狀的描摹上，《山海情》的度控制得很好：鏡頭掃過家徒四壁的土坯房,，躺在炕上的村民道出了“三兄弟”同穿一條褲子的現(xiàn)實窘境,；就連從福建趕來扶貧的干部和專家，也在火車上遭遇了一回小偷,。細節(jié)的鋪陳,，看似是村民不通事理，實則是貧困下的無奈,。

塑造群像

呈現(xiàn)真實鄉(xiāng)土人情

據(jù)了解,，從2011年起，農(nóng)村題材電視劇的生產(chǎn)和發(fā)行數(shù)量明顯回落,，其社會影響力也應(yīng)聲而降,，而隨之而來的一個問題是大量同質(zhì)化的扶貧作品出現(xiàn)。劇評人楊三核的看法很有代表性：本來沒有農(nóng)村生活經(jīng)驗的城市觀眾就很難代入扶貧劇這樣的農(nóng)村題材,，如果人物塑造再扁平套路,，觀眾自然就更難產(chǎn)生共情；劇情內(nèi)容上的高度同質(zhì)化,，看一部等于看十部,，讓觀眾對“扶貧劇”這一類型產(chǎn)生質(zhì)疑：是不是為了完成任務(wù)電視劇創(chuàng)作就可以不顧可看性和創(chuàng)新性？有些劇方是不是為了跟熱潮搞投機才做扶貧劇,？

農(nóng)村題材劇如何處理好苦與樂,、悲與喜之間的對立統(tǒng)一關(guān)系，呈現(xiàn)真實自然的鄉(xiāng)土人情和人性,，是創(chuàng)作者最需要解決的問題,。《山海情》讓很多觀眾有代入感,，關(guān)鍵還是塑造了成功的群像：劇中村民與村民,、村民與村干部之間的唇槍舌劍，貢獻了頗多看點,，也消解了貧困帶來的沉重,。《江山如此多嬌》借助扶貧干部殉職,、黨費處理一事塑造了一個不拘泥于規(guī)則,、心系扶貧干部真實利益、有沖勁又經(jīng)驗不足的主角形象,。

靈活運用方言

展現(xiàn)獨特魅力

很多觀眾對農(nóng)村題材劇的一個刻板印象是“土味”,，如今的創(chuàng)作者正在這一點上努力跟上觀眾的審美需求?！渡胶Ｇ椤吩谝暵犝Z言上很有電影質(zhì)感，孩子們奔向鐵路,，俯視鏡頭下大西北的蒼涼和遼闊,，渴望去追逐新生活，“脫貧”的真摯渴求盡顯,，這種無需畫外音和臺詞來表達的鏡頭語言,，足以讓觀眾產(chǎn)生共情。

在適當?shù)膭?chuàng)作語境下,，靈活運用方言,，也能使得作品的藝術(shù)感更上一個臺階?！渡胶Ｇ椤菲鹩昧舜罅康奈鞅奔輪T使用方言演繹,，突出了西北人淳樸的特質(zhì)。從播出效果看,，方言版《山海情》展現(xiàn)了地域方言在電視劇作品中的獨特魅力,。同時，閩寧兩地語言不通所產(chǎn)生的現(xiàn)實場景在劇中重現(xiàn),，并以充滿喜感的方式放大,，“方言梗”起到了活躍劇情的作用。