不說教不煽情

貼近現實表達

作為“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產黨成立100周年電視劇展播”劇目,，《山海情》其山指代寧夏,，其海指代福建,，以展現東西協(xié)作扶貧下的“閩寧模式”為創(chuàng)作命題,。這部作品沒落入宏大敘事的窠臼，為主旋律扶貧劇找到了不說教,、不煽情,，貼近現實表達的路子。

《山海情》開篇就拋出了一個難題：寧夏回族自治區(qū)為了讓西海固地區(qū)人民過上好日子啟動吊莊移民,，只是吊莊建在戈壁荒灘,，沒水沒電還趕上了沙塵暴，涌泉村一夜之間跑回來七戶人家,。對“貧困”這一現狀的描摹上,，《山海情》的度控制得很好：鏡頭掃過家徒四壁的土坯房，躺在炕上的村民道出了“三兄弟”同穿一條褲子的現實窘境,；就連從福建趕來扶貧的干部和專家,，也在火車上遭遇了一回小偷。細節(jié)的鋪陳,，看似是村民不通事理,，實則是貧困下的無奈。

塑造群像

呈現真實鄉(xiāng)土人情

據了解,，從2011年起,，農村題材電視劇的生產和發(fā)行數量明顯回落，其社會影響力也應聲而降,，而隨之而來的一個問題是大量同質化的扶貧作品出現,。劇評人楊三核的看法很有代表性：本來沒有農村生活經驗的城市觀眾就很難代入扶貧劇這樣的農村題材，如果人物塑造再扁平套路,，觀眾自然就更難產生共情,；劇情內容上的高度同質化，看一部等于看十部,，讓觀眾對“扶貧劇”這一類型產生質疑：是不是為了完成任務電視劇創(chuàng)作就可以不顧可看性和創(chuàng)新性,？有些劇方是不是為了跟熱潮搞投機才做扶貧劇,？

農村題材劇如何處理好苦與樂,、悲與喜之間的對立統(tǒng)一關系，呈現真實自然的鄉(xiāng)土人情和人性,，是創(chuàng)作者最需要解決的問題,。《山海情》讓很多觀眾有代入感,，關鍵還是塑造了成功的群像：劇中村民與村民,、村民與村干部之間的唇槍舌劍，貢獻了頗多看點,，也消解了貧困帶來的沉重,。《江山如此多嬌》借助扶貧干部殉職、黨費處理一事塑造了一個不拘泥于規(guī)則,、心系扶貧干部真實利益,、有沖勁又經驗不足的主角形象。

靈活運用方言

展現獨特魅力

很多觀眾對農村題材劇的一個刻板印象是“土味”,，如今的創(chuàng)作者正在這一點上努力跟上觀眾的審美需求,。《山海情》在視聽語言上很有電影質感,，孩子們奔向鐵路,，俯視鏡頭下大西北的蒼涼和遼闊，渴望去追逐新生活,，“脫貧”的真摯渴求盡顯,，這種無需畫外音和臺詞來表達的鏡頭語言，足以讓觀眾產生共情,。

在適當的創(chuàng)作語境下,，靈活運用方言,，也能使得作品的藝術感更上一個臺階,。《山海情》起用了大量的西北籍演員使用方言演繹,，突出了西北人淳樸的特質,。從播出效果看，方言版《山海情》展現了地域方言在電視劇作品中的獨特魅力,。同時,，閩寧兩地語言不通所產生的現實場景在劇中重現，并以充滿喜感的方式放大,，“方言?！逼鸬搅嘶钴S劇情的作用。