金牌團(tuán)隊(duì)再聚首,，尋路“扶貧題材”

從“干沙灘”變成“金沙灘”，從“鍋里缺糧,、缸里缺水,、身上沒錢”到“勞務(wù)輸出、葡萄種植,、光伏農(nóng)業(yè),、肉牛養(yǎng)殖、紅樹莓種植”多種產(chǎn)業(yè)百花齊放,，“閩寧模式”是中國(guó)奇跡的一個(gè)縮影,。20余年，閩寧村升級(jí)為閩寧鎮(zhèn),；20余年,，在黨中央的指導(dǎo)下，福建,、寧夏兩省幾十年如一日地守望相助,、對(duì)口扶貧；20余年,，無數(shù)干部群眾為這項(xiàng)事業(yè)傾注心血,、無私奉獻(xiàn)……在這一通過對(duì)口扶貧協(xié)作走向全面小康的成功典范背后，蘊(yùn)藏著種種感動(dòng)與溫情,、拼搏與力量,。

以山為誓，以海為盟,?！渡胶Ｇ椤返墓适聫纳鲜兰o(jì)90年代的寧夏西海固拉開序幕。這部全景再現(xiàn)西海固移民在國(guó)家政策號(hào)召下,、在福建的對(duì)口幫扶下,，不斷克服困難建設(shè)新家園的劇作，不僅還原了一個(gè)又一個(gè)扶貧故事,，更傳達(dá)出人們?cè)诿撠毠?jiān)過程中的奮斗情懷。以個(gè)體縮影為敘事基點(diǎn),，以時(shí)代變遷為講述脈絡(luò),，通過描摹群像抒發(fā)家國(guó)之志，向來是以侯鴻亮為首的正午陽光團(tuán)隊(duì)擅長(zhǎng)的創(chuàng)作模式,。此次在《山海情》中,，由侯鴻亮、高滿堂,、孔笙組成的金牌制作團(tuán)隊(duì)再度聚首,，推出這部兼具歷史厚重感與鮮明時(shí)代感的現(xiàn)實(shí)主義作品，備受業(yè)內(nèi)外關(guān)注,。

歷數(shù)這個(gè)金牌團(tuán)隊(duì)曾推出過的作品,，大都站在一個(gè)重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，對(duì)一段較長(zhǎng)歷史進(jìn)行回溯,，對(duì)某類群體進(jìn)行刻畫加工,，從而呈現(xiàn)出個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代洪流的碰撞融合。電視劇《闖關(guān)東》《溫州一家人》《鋼鐵年代》《大江大河》等,，即使題材不一,、群體各異，但其在精神內(nèi)核上卻總是能找到相似的地方,。電視劇《山海情》將目光投向扶貧題材,，聚焦西北基層老百姓20多年來的巨大變化，如何脫貧致富,、如何腳踏實(shí)地追求美好生活,，以點(diǎn)帶面地用平民視角將整個(gè)扶貧工程的宏偉藍(lán)圖徐徐鋪展開來。

　侯鴻亮表示,，不同于《大江大河》有將近10年的時(shí)間去發(fā)酵打磨,，《山海情》的拍攝著實(shí)可以用“時(shí)間緊、任務(wù)重”來形容,。無論是對(duì)觀眾還是從業(yè)者而言都相對(duì)陌生的扶貧主題,，其背后蘊(yùn)含的意義也是格外深遠(yuǎn)，怎樣才能構(gòu)建出其應(yīng)有的格局,，是團(tuán)隊(duì)面臨的一大難題,。“這是一個(gè)值得深挖的題材,，扎根到生活中,，會(huì)感受到題材的魅力”。通過對(duì)扶貧工作的深入了解,，以及在閩寧兩地多處的實(shí)地走訪,，侯鴻亮認(rèn)為現(xiàn)在的《山海情》找到了適合用電視劇表達(dá)的東西——濃郁地道的西北風(fēng)情、群星加盟的演技保障,、扶貧也扶志的價(jià)值表達(dá),，侯鴻亮相信《山海情》將一種不可能做到了可能，也開拓出了更多新的創(chuàng)作思路,。