崔偉（資料照片）

東南網(wǎng)11月29日訊（福建日?qǐng)?bào) 樹(shù)紅霞）戲曲藝術(shù)是典型的活態(tài)傳承。福建是中國(guó)戲曲文化版圖的高地,，如何善待傳統(tǒng)戲曲,？如何在傳承中發(fā)展戲曲,？

25日，崔偉做客福州大夢(mèng)書(shū)屋西湖店,，把脈中國(guó)戲曲,，并為福建戲曲傳承創(chuàng)新開(kāi)藥方。

發(fā)揮資源優(yōu)勢(shì)，培養(yǎng)本土人才

“福建戲曲特色鮮明,，歷史淵源深厚,，群眾基礎(chǔ)好。特別是戲曲的生態(tài),、劇種和傳統(tǒng)都涵養(yǎng)得很好,，可以說(shuō)是保留得最完整的。在福建,，不管文化形式多么豐富多彩,，戲曲仍是大家熱愛(ài)并為之傾心努力的一種藝術(shù)形式，這在全國(guó)并不多見(jiàn),。”崔偉說(shuō),。

福建戲曲如何做好傳承發(fā)展大文章,？他給出兩點(diǎn)建議：福建戲曲創(chuàng)新發(fā)展,，既要體現(xiàn)戲曲的時(shí)代性,，也要跟觀眾的審美靠攏，應(yīng)下大氣力把兩者之間的關(guān)系協(xié)調(diào)好,。同時(shí),，注重發(fā)揮文本優(yōu)勢(shì)和不同劇種的特點(diǎn)優(yōu)勢(shì),，提升青年演員的創(chuàng)造力,，幫忙他們?cè)谒囆g(shù)風(fēng)格上走向成熟,。因?yàn)闆](méi)有好演員，戲就沒(méi)人看,。

在第七屆福建藝術(shù)節(jié)上,，崔偉發(fā)現(xiàn),，部分劇本是外省編劇創(chuàng)作的,?！案＝☉?yīng)多一份自覺(jué)與自信,，努力培養(yǎng)本土編劇，哪怕這些人名氣沒(méi)那么大,，但他們熟悉劇種,、文化,、觀眾和演員，其作品更符合福建的特點(diǎn)和習(xí)慣,，往往更容易受觀眾歡迎,。”他說(shuō),。

戲曲表現(xiàn)方式，不只是時(shí)代的

“中國(guó)戲曲從無(wú)到有,，從盛到衰，又從衰到復(fù)興,，就是一條百轉(zhuǎn)千回的路。戲曲是中國(guó)人特有的審美方式,，但不可能恢復(fù)到一統(tǒng)天下的盛況,，很多大學(xué)生不了解戲曲就是一大缺憾,。”崔偉說(shuō),。

在他看來(lái),，中國(guó)戲曲真正的價(jià)值是歷史性和文化性，其獨(dú)特魅力在于表達(dá)當(dāng)代生活獨(dú)特的視角,、方式和效果,，在于它跟現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式或大家熟悉的藝術(shù)方式有所區(qū)別,。我們現(xiàn)在說(shuō)戲曲要趕上時(shí)代,、戲曲要有生命力,，并不意味著戲曲的表現(xiàn)方式要和電影,、電視、舞蹈等藝術(shù)形式一模一樣,。倘若如此，戲曲將會(huì)跌跌撞撞,，弄不好還會(huì)猝死,。

崔偉注意到,，隨著國(guó)家藝術(shù)基金在戲曲上的投入越來(lái)越多，我國(guó)戲曲藝術(shù)呈現(xiàn)出前所未有的繁榮,，但戲曲創(chuàng)作仍突出存在數(shù)量與質(zhì)量倒掛，有“高原”缺“高峰”,。

原因就出在忽視戲曲發(fā)展規(guī)律上,。崔偉不無(wú)擔(dān)憂地說(shuō)，這一狀況如不改變,，長(zhǎng)期下來(lái)會(huì)帶來(lái)更加強(qiáng)烈的反作用,，會(huì)把戲曲真正的審美價(jià)值和優(yōu)勢(shì)消蝕,。戲曲發(fā)展要有憂患意識(shí),，現(xiàn)在應(yīng)當(dāng)提高戲曲質(zhì)量,，不能盲目生產(chǎn),。

同時(shí)，戲曲健康發(fā)展離不開(kāi)好的評(píng)價(jià)體系和輿論氛圍,。評(píng)判者必須有良心,、講真話,，把功利看得淺一點(diǎn),，站在時(shí)代的高度、學(xué)術(shù)的高度和劇種規(guī)律的高度,，給出充滿溫度的有建設(shè)性的點(diǎn)評(píng),，并以此影響觀眾,。

讓他擔(dān)憂的是,，有些評(píng)論家與劇團(tuán)或編導(dǎo)抱團(tuán)，其不嚴(yán)謹(jǐn)不誠(chéng)實(shí)的評(píng)價(jià)讓觀眾迷失了方向,，也混淆了好戲的標(biāo)準(zhǔn),。正因如此，人們才強(qiáng)烈呼喚重振戲曲評(píng)論的權(quán)威,。