歌仔戲《邵江?！肪哂邢淳?、明快、含蓄和傳神的藝術(shù)特色,。邵江海與亞枝的婚禮。洞房中邵江海問亞枝：“我雙手空空像乞丐,，你為什么嫁給我,？”亞枝答：“家里沒有男人?！鄙塾謫枺骸拔沂莻€戲子,，你不嫌棄我,？”亞枝沉默半晌才說：“累了，早點睡吧,?！毙禄榉蚱拊诖髲V弦前簡單得不能再簡單的對話，表現(xiàn)邵江海以坦誠之心不回避自己的貧賤,，而亞枝卻在含蓄的答話中透出善良的心地,。兩個陌生的心靈并未發(fā)生碰撞，夫妻間的理解和寬容卻油然而生,。歌仔戲被禁演，邵江海被迫回家務(wù)農(nóng),，邵江海與亞枝犁田的那場戲,，舞蹈畫面非常優(yōu)美,，很有閩南田園意蘊，再配以年青村姑多姿的群舞,，傳遞出春天的氣息和生機盎然的景象,。但是,，邵江海雖然身在田中,，心卻在田外。亞枝怕他太累了,，交給他一只撿糞的夾子讓他拾糞干點輕活,，不料邵江海卻把夾子當作歌仔戲的道具舞動起來，且邊舞邊唱,，流露出邵江海對歌仔戲的摯愛,，歌仔戲已經(jīng)嵌入他的靈魂深處。正在百無聊賴之際,，春花給他送來了大廣弦，邵江海欣喜若狂,，他手舞足蹈,，伏地聆聽大廣弦，恰似此時無聲勝有聲,。春花對邵江海充滿著深情,，二人距離很近，目光正相對之時,，恰亞枝俯身犁田經(jīng)過他們中間，她抬頭看看春花,，又抬頭看看邵江海,，心里充滿困惑和疑慮，邵江海與春花遂拉開了距離,，一個男人和兩個女人就這樣悄然的自我調(diào)整了心態(tài)而歸于平靜,。此時的情景猶如一大段靜場的核心唱段一樣的精彩和有力,。
《邵江海》的音樂是很出色的,。戲一開幕粗壯的男聲：“天上有道彎啊,，心中有道坎啊！”運用了歌仔戲的主調(diào)“七字調(diào)”的旋律,。原來的“七字調(diào)”并沒有那么高亢有力,，為突出全劇的悲壯氣氛，音樂設(shè)計上做了加強,。邵江海和春花唱的“小船走”,，用的是歌仔戲“錦歌小哭”，它是在閩南民歌的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,，既好聽又抒情。邵江海和亞枝在犁田時的幕間伴唱,，用的是閩南民歌,，旋律很優(yōu)美,。春花自殺奄奄一息時唱的“水仙含情迎春開”,，用的是歌仔戲主要聲腔“雜碎調(diào)”，哀婉凄涼,，很耐聽,，也很有回味,。“雜碎調(diào)”的特點是可喜可悲,，可宣敘可詠嘆,，可快可慢，節(jié)奏感很強,，演唱時旋律推動詞句,，詞句又推動旋律，達到音樂和語言水乳交融的效果,。
該劇的舞臺美術(shù)也很優(yōu)秀,?！渡劢！窙]有平臺反而樸實,、自然,，襯托出濃濃的閩南鄉(xiāng)情和泥土氣息。燈光也形成了自己獨特的語言,，例如春耕犁田的滿臺明亮,，表達春天的生機；廟會最后一次演出前祭祀戲神的滿臺昏暗，表現(xiàn)日寇占領(lǐng)下歌仔戲的不幸命運都很有意涵,。服飾樸素，但很講究,，符合人物身份,、地位和處境。
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