舞臺正中靠前是一個傳統(tǒng)的小臺,，飾以閩南古大厝的屋檐廊柱，兩邊靠后是兩個垂簾的“過廳”,，一邊是樂隊,。南音樂起，古香古色的聲息氣韻,，繞著觀眾的發(fā)間指縫幽幽地流動,。臺上只有八個演員，跑龍?zhí)椎臅?、小鬼就占了五個,，全部的戲集中在一生一旦上。略略前傾的小臺,，把演員優(yōu)雅精致的指姿手式,，細(xì)碎飄忽的步態(tài)，玉樹臨風(fēng),、裊裊婷婷的身段,，眉眼間的似怨似嗔，集中放大得毫發(fā)纖悉,?！暗菈σ垢Q”、“監(jiān)守自盜”二出,，生旦之間的表演動作,，更是婉轉(zhuǎn)呼應(yīng)，天衣無縫,，如行云流水,，而且隨機(jī)生發(fā)，后出不盡,，極盡梨園戲傳統(tǒng)表演的獨(dú)特,、豐富、細(xì)膩和優(yōu)美，恍若昆曲《牡丹亭·幽媾》杜,、柳盡善盡美的“雙人舞”,，只是多了一份幽默和機(jī)趣，一份日常的素樸和生氣,。這是地道的梨園戲。
戲?qū)懙氖桥砝蠁T外臨終放不下少妻李氏,，囑托董秀才監(jiān)管,，迂直的儒生激起李氏的嗔愛。李氏且誘且拒,，慌亂失措的董生又忿又憐,，終于半推半就“監(jiān)守自盜”。正是放任了一點(diǎn)性愛,，董生沖冠一怒為紅顏,，也才同時是生命本真的張揚(yáng)和對傳統(tǒng)文化的豁然開解。傳統(tǒng)文化薰染出來的一份迂闊童真,，使得傳統(tǒng)文人的性愛心理掩掩抑抑曲曲折折充滿了生命的別樣情趣,。《董》劇對人性的洞察和表達(dá),，已是發(fā)幽抉微且令人會心解頤,。
編劇王仁杰對傳統(tǒng)文化藝術(shù)、對梨園戲有深刻獨(dú)到的理解,。他深得古詩文,、古劇之心，對傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)力量深信不疑,，并不斷地把它演化為一種自覺的,、富于個性魅力的文化立場和姿態(tài)。劇本人物,、結(jié)構(gòu)單純簡潔，筆法文辭生動而又清新俊雅,。他善于將戲簡化,、深化、細(xì)化,、趣味化,，戲劇的動力往往發(fā)自人性、人心曲折之處的情趣,。他以其才華展示了戲曲回歸傳統(tǒng),、返本開新的發(fā)展方向。曾靜萍飾演李氏，她對梨園戲嚴(yán)謹(jǐn)而又完整的科范有極高的領(lǐng)悟力,，并在表演的驚喜和迷醉中有與傳統(tǒng)渾然天成的創(chuàng)造,。他們都是難得的、能在很多方面超越前輩的才人,，是梨園戲劇種的附魂之人,。當(dāng)然還有飾演董生的龔萬里，他以丑演生,，用迂酸,、怯懦把一份書卷氣詮釋得可親可愛。還有作曲家與樂師們,，以及離職,、在職的老藝人，正是他們對劇種深刻的理解和熱愛,，才能如此充滿自信和追求,，在地方戲曲普遍陷于內(nèi)外交困的慌亂時，以一個只剩一個劇團(tuán)的方言小劇種,，顯出中流砥柱的力量和姿態(tài),。
《人民日報海外版》 (2005年04月05日 第七版)
|
|