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臺灣大學(xué)中文系教授曾永義說：“歌仔戲的鄉(xiāng)土性格要保留,，否帽沒有特色,。歌仔戲作為我們民族戲曲藝術(shù)的一環(huán)，中國戲曲講究虛擬,、象征,、程式的戲曲基本原理,，這些是我們祖先不知道費多少心血創(chuàng)造出來的，是世界各民族都刮目相看的,，因為我們在舞臺上可以突破時空限制,，這是世界各國都認為最了不起的，我們這樣的根怎么能夠舍棄呢,？不顧戲曲規(guī)律,，刻意追求繁復(fù)的舞臺裝置，是舍本愛末,，對演出是損害,。”

廈門大學(xué)陳世雄則認為,，既要繼承傳統(tǒng),，同時也要創(chuàng)新,，改革不光是使用現(xiàn)代化的舞臺手段，在觀念上,，包括思維方式上都需要有所突破,。

歌仔戲從昨天走向今日，走過了100年的風(fēng)月,，它所經(jīng)歷的曲折和裂變,，所傳遞的情感和共鳴，牽動著兩岸人民的心,。歌仔戲使無數(shù)普通觀眾喜愛癡迷,，使游子有了情感的依托。閩南人的堅忍不拔,、忍辱負重,，又不失豪爽的性格，造就了一代又一代勇敢的開拓者,，而開拓者踏過的足跡,，便留下了愁緒淡淡的歌仔。歌仔戲融合了兩岸人民的心聲,，它包容閩臺歷史,、地理和風(fēng)尚，使閩南人的群體心理有了皈依,，今天它仍然是閩南人生命之根的象征,。