三,、喜劇審美品格：喜以悲反
（一）樂而不淫
憂傷將喜與悲揉合在一部作品池中,，時(shí)而令人解頤，時(shí)而使人悲戚。
《貽順哥燭蒂》是一部諷刺喜劇,，創(chuàng)作者十分注意笑樂效果,，但在造笑的同進(jìn),，又很重視場(chǎng)面的調(diào)劑,。將悲與喜、莊與諧交替滲透,，不但沒有削弱喜劇效果,，而且使“喜因悲而益顯”，喜劇風(fēng)格十分鮮明,。
第三場(chǎng),，陳友德（陳春生之父）急急忙忙回到家中，告訴春香“三十二條麻舢犯風(fēng)失水,，貨人無一幸存,。”聽此噩耗,，春香悲痛欲絕,，卻忍住極力安慰身患頑疾的公公。陳友德面對(duì)年輕的春香自責(zé)不已,，怪自己“無主心”，受到羅炳文教唆,，逼春生年關(guān)出海,，耽誤了春香的年少青春。內(nèi)心的悲痛與深深的自責(zé),，使得這位老人病情加重,，吐血不止,。春香哭著痛罵羅炳文無良心，想到自己凄涼的身世,，窘迫的處境她感到絕望和迷茫,。情節(jié)發(fā)展到這里，悲戚的氛圍占主導(dǎo)地位,。得知此事欲幫春香借錢的道士嬸遇到了馬貽順,。貽順向其打聽做媒之事，道士嬸借故離開,。見此狀,，貽順喊道：“慢，會(huì)做跟舞龍燈那么活,?！庇^眾聽到自己熟悉的福州方言對(duì)某一情狀做最準(zhǔn)確，最傳神,，最到位的描述,，不禁會(huì)心一笑，立刻打破之前悲戚的場(chǎng)面,，場(chǎng)上氣氛為之一變,。道士嬸將春生遇難身亡的事告訴貽順。貽順聽罷,，立馬答應(yīng),，并央求道士嬸成全其美事。道士嬸借此機(jī)會(huì)向貽順借錢,，貽順的反應(yīng)出奇的強(qiáng)烈：“哎嚇,，一字未一劃就借錢？”道士嬸建議貽順把錢借出,，算加倍利息,，息錢就算做媒人錢。貽順同道士嬸就該借多少錢展開一番爭(zhēng)執(zhí)：
道士嬸：掏十把塊借伊嚇,。
馬貽順：哎呀這么多嚇,！
道士嬸：錢快快搬出來使呵！
馬貽順：我是講做一下掏只多,，驚伊也是亂使得去,！
道士嬸：你今旦身上由多少呢？
馬貽順：今旦去收數(shù)有三塊,，先掏二塊借伊,。
道士嬸：那不舍三塊都借伊。
馬貽順：……使得……道士嬸嚇，時(shí)間上緊滴仔呀
借到錢后,，道士嬸極力勸說陳友德把春香嫁給馬貽順,，陳友德最終同意。春香得知此事后,，心痛不已,，悲痛中仿佛聽到春生對(duì)她的呼喊，春生出海前夜的一幕浮現(xiàn)在眼前,，春香萌生了結(jié)婚當(dāng)日自殺的念頭,。之前笑樂的場(chǎng)面轉(zhuǎn)為悲涼。待結(jié)婚當(dāng)日,，貽順出場(chǎng),，悲苦場(chǎng)面又轉(zhuǎn)為筆樂情景。
一張一弛的莊諧轉(zhuǎn)換,，樂而不淫的喜劇氛圍,，不僅克服了由單一成分所構(gòu)成的喜劇存在的毛病——“鼓劇的放肆”，而且有利于消除觀眾的審美疲勞,，使觀眾始終保持飽滿的情緒和足夠的興趣,。“莊對(duì)于諧和不止是一種反襯,，它同時(shí)是笑的心里勢(shì)能的蓄積階段,。”⑨悲與喜的交錯(cuò),，莊與諧的交替,，不僅不會(huì)沖淡作品的喜劇效果，反而會(huì)給人“錯(cuò)綜參伍,，層出不窮”⑩的感覺,。
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