影視“套拍”成功者的經(jīng)驗(yàn)大抵相同的,，那就是在正確的時(shí)機(jī),，用正確的方式與思維,，拍了一部正確的作品,。由陳道明、王志文,、梅婷,、劉蓓等出演、套拍于同名電影的電視連續(xù)劇《手機(jī)》,，其之所以反響不錯(cuò),，除了有部分明星效應(yīng)外，更主要的是,，電視劇版本已經(jīng)對(duì)電影劇情作了較大改動(dòng),。“在電影《手機(jī)》中,，嚴(yán)守一的農(nóng)村老家和家里的親戚均是一筆帶過,，而電視劇《手機(jī)》則采取了兩條主線的敘事結(jié)構(gòu)，一條是以費(fèi)墨,、嚴(yán)守一為代表的城市生活,，一條是嚴(yán)守一的哥哥嚴(yán)守禮,、奶奶等人為代表的農(nóng)村生活,。電視劇展現(xiàn)了更廣闊的當(dāng)代生活圖景”。
雖然“套拍”一詞很流行,，也不乏成功操作案例,，但“套拍”并非成功的代名詞。記得電影《紅櫻桃》當(dāng)年非?；鸨?，然而套拍的電視劇卻敗走麥城。電視劇《過把癮》曾讓人久久難以忘懷,，然而后來即便由徐靜蕾,、佟大為領(lǐng)銜主演，王朔監(jiān)制,，但到底有幾位觀眾對(duì)此留下過還算深刻的印象,？“套拍”失敗者雖有著各自的不同，但又有一個(gè)可循的共同規(guī)律,，即作品本身缺乏足以令人認(rèn)同的品質(zhì),。這也就是講,，“套拍”不是簡單的注水和縮水，如果作品本身缺乏新的解讀,，滿足于啃老本,，“套拍”本倚重的“殼”優(yōu)勢(shì)，只會(huì)反過來成為吸引觀眾的絆腳石,。中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)評(píng)論委員會(huì)委員馬相武就曾一針見血地指出,，炒熟飯，一是有點(diǎn)犯忌諱,，二是不容易出彩,。
總覺得，無論是電影,、還是電視劇,，最終能否得到觀眾的肯定，并不單單局限于其表現(xiàn)形態(tài),，而取決于作品到底能給觀眾帶來什么,。觀眾不喜歡炒冷飯，不喜歡嚼蠟,，不喜歡嘩眾取寵,，只是喜歡那些能夠足以令其產(chǎn)生共鳴的感染力量。簡而言之,，借殼上市的影視“套拍”無可厚非,，其能否為社會(huì)接納的唯一標(biāo)尺在于，能否觸及觀眾心菲,，至于藝術(shù)形態(tài),，終不過是一件事關(guān)個(gè)人習(xí)好的外殼。至于編劇隊(duì)伍能否承擔(dān)起如此重任,，這就另當(dāng)別論了,。(hedao3412)
