這些行為將文學(xué)進(jìn)一步推向市場,，用娛樂化打扮文學(xué),，甚至紛紛搶占高地,，發(fā)行量,、收入,、出書速度等,，都是許多著名的體制內(nèi)作家所不能企及,。他們身上體現(xiàn)了幾點：商業(yè)化——在市場上翩翩起舞,；膚淺化——娛樂至死,。而號稱堅持純文學(xué)寫作等類型的作家,，更由于某種自戀式的堅持，把作品當(dāng)作囈語的后花園,，不接地氣,。這些嚴(yán)重時代滯后感，不僅消解了體制內(nèi)的作家合法性,，更日漸讓文學(xué)失去幾代人的“感冒”,，70后的一部分，80后的大部分,，90后的幾乎全部分,。
但是，不幸的是,，娛樂化的文學(xué)市場里,，這部分人卻是消費主力。他們用口袋的零花錢說話，裝幀精美,，價格昂貴,，但依然不能阻止巨大的發(fā)行量。因此,，在2009年,，《人民文學(xué)》在具有紀(jì)念意義的第600期，推出80后作者組成的新銳專號（青年作家專號）,，選載了郭敬明的《小時代2.0之虛銅時代》,。同樣，2010年《收獲》雜志也開始學(xué)習(xí)這個招數(shù)了,，在其長篇小說增刊春夏卷刊登郭敬明的長篇小說《爵跡》,。
所以，同樣作為知名度極高的體制內(nèi)文學(xué)刊物,，《延河》其實和《人民文學(xué)》,、《收獲》都是一個思路，它們這個不同尋常的舉動,，就是借用了郭敬明,、鳳姐的娛樂市場影響力，低下了文學(xué)意味上的昂貴的頭,，向消費號召力強的小朋友們“委身”了,，用娛樂化的藝術(shù)行為打扮文學(xué)，走向娛樂時代文學(xué)與娛樂的媾和的親密之旅,，然后試圖進(jìn)行一次咸魚翻身,。當(dāng)然，對于這樣的嘗試,，筆者是報以褒獎的態(tài)度的,，因為在死路一條與走向市場即可重生的二者之間孰優(yōu)孰劣，是有正常價值觀的人都可一目了然的,。然后,，我們還希望這能夠讓更多的作家走入活生生的當(dāng)下現(xiàn)實，用心去感受這個激動人心同時匪夷所思的年代,，按照的是文化價值規(guī)律和公眾（文化消費者）需求來引導(dǎo)的,。而這，或許是一場文化的庶民的勝利吧,。(張?zhí)炫?
