這些行為將文學(xué)進(jìn)一步推向市場,，用娛樂化打扮文學(xué),，甚至紛紛搶占高地,，發(fā)行量、收入,、出書速度等，都是許多著名的體制內(nèi)作家所不能企及。他們身上體現(xiàn)了幾點(diǎn)：商業(yè)化——在市場上翩翩起舞,；膚淺化——娛樂至死,。而號(hào)稱堅(jiān)持純文學(xué)寫作等類型的作家，更由于某種自戀式的堅(jiān)持,，把作品當(dāng)作囈語的后花園,，不接地氣。這些嚴(yán)重時(shí)代滯后感,，不僅消解了體制內(nèi)的作家合法性,，更日漸讓文學(xué)失去幾代人的“感冒”，70后的一部分,，80后的大部分,，90后的幾乎全部分。
但是,，不幸的是,，娛樂化的文學(xué)市場里，這部分人卻是消費(fèi)主力,。他們用口袋的零花錢說話,，裝幀精美，價(jià)格昂貴,，但依然不能阻止巨大的發(fā)行量,。因此，在2009年,，《人民文學(xué)》在具有紀(jì)念意義的第600期,，推出80后作者組成的新銳專號(hào)（青年作家專號(hào)），選載了郭敬明的《小時(shí)代2.0之虛銅時(shí)代》,。同樣,，2010年《收獲》雜志也開始學(xué)習(xí)這個(gè)招數(shù)了，在其長篇小說增刊春夏卷刊登郭敬明的長篇小說《爵跡》,。
所以,，同樣作為知名度極高的體制內(nèi)文學(xué)刊物，《延河》其實(shí)和《人民文學(xué)》,、《收獲》都是一個(gè)思路,，它們這個(gè)不同尋常的舉動(dòng)，就是借用了郭敬明,、鳳姐的娛樂市場影響力,，低下了文學(xué)意味上的昂貴的頭，向消費(fèi)號(hào)召力強(qiáng)的小朋友們“委身”了,，用娛樂化的藝術(shù)行為打扮文學(xué),，走向娛樂時(shí)代文學(xué)與娛樂的媾和的親密之旅，然后試圖進(jìn)行一次咸魚翻身。當(dāng)然,，對(duì)于這樣的嘗試,，筆者是報(bào)以褒獎(jiǎng)的態(tài)度的，因?yàn)樵谒缆芬粭l與走向市場即可重生的二者之間孰優(yōu)孰劣,，是有正常價(jià)值觀的人都可一目了然的,。然后，我們還希望這能夠讓更多的作家走入活生生的當(dāng)下現(xiàn)實(shí),，用心去感受這個(gè)激動(dòng)人心同時(shí)匪夷所思的年代,，按照的是文化價(jià)值規(guī)律和公眾（文化消費(fèi)者）需求來引導(dǎo)的。而這,，或許是一場文化的庶民的勝利吧,。(張?zhí)炫?
