2018年電影春節(jié)檔最令人矚目的現(xiàn)象,，無疑是《紅海行動》的票房高企,。這部以中國海軍也門撤僑為故事原型,，講述蛟龍突擊隊(duì)執(zhí)行撤僑和解救同胞任務(wù)的影片,，最初并不被普遍看好,，然而上映后反超其他幾部喜劇片,，最終票房口碑雙雙登頂,。

《紅海行動》中突擊隊(duì)的7名硬漢,，連同巾幗不讓須眉的女機(jī)槍手形象,，在洋溢著合家歡氣氛的春節(jié)假期,，戰(zhàn)勝了看似更為應(yīng)景的呆萌胡巴、“唐探”組合以及西游四人組,，完成了不可思議的逆襲,。再聯(lián)想去年暑期檔《戰(zhàn)狼2》中的超級戰(zhàn)士冷鋒，以及《湄公河行動》《智取威虎山》《空天獵》等片中的諸多硬漢形象,，不禁讓人思考,，這些走紅的銀幕硬漢是否映射著某種審美趨向和時代文化的變遷？

幾十年來,，從正氣凜然的“國字臉”英雄到“奶油小生”,，從20世紀(jì)80年代高倉健、施瓦辛格,、史泰龍等外來硬漢,，到90年代香港英雄片中的陽剛美學(xué)和兄弟情義，電影中的男性審美經(jīng)歷了巨大的變化,。進(jìn)入新世紀(jì),，受日韓流行文化影響，大眾文化中的男性審美越來越趨向中性化甚至女性化,，陰柔之風(fēng)盛行,，頗受爭議的所謂“小鮮肉”式審美大體上仍屬于這一范疇。

然而，從《戰(zhàn)狼》系列到《紅海行動》,，在備受歡迎的軍事題材影片中，銀幕硬漢的陽剛美學(xué),、熱血燃爆的觀影效果,、拳拳到肉的致命對決、戰(zhàn)火硝煙中的舍生忘死,，連同不斷刷新的票房紀(jì)錄,，以及廣泛熱議的話題，或許都在潛移默化地影響和改變著流行性的性別審美意識和審美標(biāo)準(zhǔn),，而在其背后,，則是一種全新的文化想象和文化自信的逐漸形成。

這些被歸于“新主流電影”的軍事題材作品,，都得到了國家和軍隊(duì)的大力支持,，片中的軍旅硬漢英雄執(zhí)行的都是反恐、撤僑,、解救同胞,、維護(hù)正義和世界和平的使命，他們是中國軍人乃至中國的形象而非個體形象,，是大我的化身而非小我的呈現(xiàn),，是國家形象的想象而非個體欲望的鏡像。由于這些影片都屬于全民電影而非受眾狹窄的粉絲電影,，它們受到普遍歡迎,，足以彰顯整體性的時代文化心理：觀眾對這些銀幕硬漢形象的認(rèn)同，在根本意義上是對一個強(qiáng)大國家的形象認(rèn)同,。

值得注意的是,，在這些銀幕硬漢形象當(dāng)中，開始被賦予了一些不同于傳統(tǒng)“主旋律”電影文化的新特質(zhì)：對獨(dú)立個性氣質(zhì)的彰顯,，對個體情感的表達(dá),，對個人行為動機(jī)的理解，乃至對某種犯禁性的寬容,，等等,。個體特質(zhì)與群體價(jià)值、微觀訴求與宏大敘事之間,，不再是一種選擇性的非此即彼的二元對立關(guān)系,，未必以前者的犧牲來肯定后者的合法性，二者可以共存兼顧,。正是這些新的特質(zhì),，使這些銀幕硬漢的形象更接地氣，更具感染力和親近性。在某種意義上,，這種轉(zhuǎn)變是時代文化更加自信的一種表現(xiàn),。