最近一段時(shí)間,，綜藝節(jié)目《朗讀者》備受關(guān)注,。為什么《朗讀者》會(huì)火,？筆者認(rèn)為，《朗讀者》為代表的文化類綜藝節(jié)目之所以引發(fā)廣泛關(guān)注,，根本原因在于節(jié)目適應(yīng)了當(dāng)前大眾的文化消費(fèi)心理,。

可以說，《朗讀者》《見字如面》《非凡匠心》《中國詩詞大會(huì)》等文化類綜藝節(jié)目觸動(dòng)的是人心底的情感和情懷,，是在市場化思維的工業(yè)流水線模式和互聯(lián)網(wǎng)思維的IP模式下文化“泛娛樂化”“淺層化”“碎片化”背景下,，對觀眾深層次文化消費(fèi)需求的滿足；同時(shí)也是在多元文化價(jià)值觀和意識(shí)形態(tài)背景下對文化“真善美”價(jià)值取向的回歸,，是對每個(gè)人內(nèi)心深處那個(gè)“純真年代”的回歸,。

當(dāng)前大眾的這種文化消費(fèi)心理，可以稱之為文化消費(fèi)的審美需求,。從社會(huì)層面來說,，大眾文化消費(fèi)心理與社會(huì)文化心理總體趨勢密切相關(guān)。當(dāng)前社會(huì)文化思潮日趨多元化,，尤其是隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體的迅猛發(fā)展,，各類文化思潮和價(jià)值觀撲面而來，帶來眾多選項(xiàng)的同時(shí),，也對人的文化思想帶來了一些困惑,，如何把握自身文化定位成為困擾人們的一個(gè)問題，而回歸傳統(tǒng)文化,，從傳統(tǒng)中汲取文化自信越來越成為社會(huì)共識(shí),。從個(gè)人層面來說,，這與觀眾的文化情感需求也有關(guān)系。不難想象,，觀眾在各類真人秀,、選秀、網(wǎng)絡(luò)綜藝等娛樂節(jié)目的狂轟濫炸之下,，感受到越來越多的浮躁和喧囂,，在這種情形下，一檔回歸初心的文化情感類節(jié)目可謂雪中送炭,、正逢其時(shí),。

藝術(shù)存在“通感”之說，文化亦如此,。對觀眾來說,，《朗讀者》不僅僅是一段“朗讀”，更多的是對“遇見”“陪伴”“選擇”等人生主題的感觸和共鳴,。中國是一個(gè)具有“文以載道”和“寓情于景”傳統(tǒng)的國家,，我們的詩、書,、畫無不寄托著作者的思想和情感,。因此，文化類綜藝節(jié)目的優(yōu)勢就在于通過文化載體傳達(dá)給觀眾深層次的感動(dòng)和思考,，這不同于淺層次的娛樂享受或者單純的視聽欣賞,，而是上升到了審美的層次，是把節(jié)目作為作品來看待和感受,，具有更加長久的影響力和感召力,。

《朗讀者》這類文化綜藝節(jié)目的出現(xiàn)可謂“因勢利導(dǎo)”，“勢”即當(dāng)前社會(huì)文化心理的主流趨勢,，“導(dǎo)”即引導(dǎo),，這也正是其價(jià)值和意義所在。90后,、00后被稱為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的原生民,，他們對我國傳統(tǒng)文化的態(tài)度，與其說文化自覺,，不如說是文化認(rèn)同,。互聯(lián)網(wǎng)縮小了世界的距離,，也淡化了文化的傳統(tǒng)與特質(zhì),。而文化是民族的“根”和“魂”，是民族精神之源。習(xí)近平總書記說：“堅(jiān)定文化自信,，是事關(guān)國運(yùn)興衰,、事關(guān)文化安全、事關(guān)民族精神獨(dú)立性的大問題,?！碑?dāng)前，文化類綜藝節(jié)目在適應(yīng)社會(huì)文化心態(tài)的同時(shí),，對堅(jiān)定文化自信發(fā)揮了可貴的引導(dǎo)作用,，尤其是伴隨互聯(lián)網(wǎng)長大的年青一代，在增強(qiáng)對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的認(rèn)同方面,，可謂功莫大焉,。

當(dāng)然，文化類綜藝節(jié)目在當(dāng)前雖然生逢其時(shí),，但仍然還有很長的路要走,。方向?qū)α耍?jié)目質(zhì)量就是關(guān)鍵,，同時(shí)還需要更好地適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)新媒體的制作和傳播模式,，以吸引更多的年輕觀眾。

董卿說自己21年主持生涯仿佛回到了起點(diǎn),，做一檔有著人文精神的電視節(jié)目的追求終于要實(shí)現(xiàn)了,。于觀眾而言，對純真情感的文化追求又何嘗不是回歸初心呢,？