【堅守傳統(tǒng)的作家，也應保持更開放的姿態(tài)，通過與讀者受眾交流來更好地把握時代精神,，錘煉出真正屬于這個時代的文學精品】

日前,，某網(wǎng)2016年度影響力作家評選榜單揭曉，把莫言、余華、麥家、劉慈欣的得票數(shù)加起來,，也遠遠比不上一位暢銷書作家，引來爭議紛紛,，甚至有人感慨“文學也進入了看臉的年代”,。

毋庸置疑，在這個新的媒介時代,，快餐文學有巨大的市場,。然而，迎合受眾的傾向,、批判精神的匱乏,，也使許多網(wǎng)絡作品在傳播量驚人的盛景中，呈現(xiàn)出底色淺薄,、筆力有限的隱憂,。但是，我們無須過慮,，也沒必要用單一的維度評價包羅萬象的文學,。

“文學即人學,。”好的文學作品之所以特別,，往往是揭示了人性中共同的東西,。作家路遙寫《平凡的世界》時，長期在窯洞閉門創(chuàng)作,，一寫就是6年,，甚至很少見到太陽，“對自己很殘酷”,，但寫出了在冷硬如鐵的現(xiàn)實里洋溢的詩意理想以及人性的溫暖,。從這個角度講，我們需要關注的是,，現(xiàn)在還有多少作家能像路遙一樣,，潛心創(chuàng)作真正有分量的好作品。

如果說當前的文學格局,，一半是海水,，代表單向傳播、靜水深流的傳統(tǒng)文學,；另一半是火焰,，代表互動頻繁,、熱火朝天的網(wǎng)絡文學,，那么兩者之間是否存在一條可以融通的路徑？這值得深思,。網(wǎng)絡寫手一邊寫一邊發(fā)布,，及時接收讀者反饋，并按照市場和受眾需要隨時調(diào)整方向,，徹底顛覆了傳統(tǒng)出版模式,，不再將創(chuàng)作成果單向“塞”給讀者，而是主動吸納讀者反饋,。這對略顯“曲高和寡”的傳統(tǒng)文學而言,，是否也是一種啟示？無論如何,，把書寫得“形式活”“接地氣”,，不會是一個減分項。

創(chuàng)新是文藝的活力之源,。習近平總書記曾對文藝創(chuàng)作提出希望,，“在提高原創(chuàng)力上下功夫，在拓展題材,、內(nèi)容,、形式,、手法上下功夫，推動觀念和手段相結合,、內(nèi)容和形式相融合,、各種藝術要素和技術要素相輝映，讓作品更加精彩紛呈,、引人入勝”,。顯然，傳統(tǒng)文學也需要面對這個時代,，學會與當代人的閱讀習慣共存,。跨出這一步,，既要有面向最廣大人民群眾的傳播意識,，也要有對現(xiàn)實生活的深切觀察，最好還無損于思想高度和精神內(nèi)核,。

對堅守傳統(tǒng)的作家而言,，還是應保持更開放的姿態(tài)，學會通過與讀者受眾交流來更好地把握時代精神,。只有對社會熱點多一點挖根究底,，對作品形式多一點推陳出新，才能錘煉出真正屬于這個時代的文學精品,。在這個價值多元的時代,，與其爭議快餐文學與傳統(tǒng)文學孰是孰非，倒不如努力相互借鑒,，共同進步,。這才是當代作家應有的擔當。