2016年的國產(chǎn)電影,，我最直接的觀感是越來越中國：題材上越發(fā)貼近中國的歷史和現(xiàn)實(shí),，藝術(shù)上也正在摸索中國獨(dú)有的表達(dá)。

同樣取材于現(xiàn)實(shí),，商業(yè)類型片、藝術(shù)片和主旋律電影各有不同的應(yīng)對方式。作為“革命歷史題材大片”,，《勇士》鐘情于對歷史細(xì)致真實(shí)的再現(xiàn)，《我的戰(zhàn)爭》著重演繹戰(zhàn)火背景下的熾烈愛情故事,，《鐵道飛虎》則營造戲劇性的戰(zhàn)爭傳奇,。同為關(guān)注普通人生活命運(yùn)的藝術(shù)電影，《路邊野餐》用記錄的風(fēng)格呼喚生命體驗(yàn),，《塔洛》以富于表現(xiàn)力的黑白影像,，寓言化地表達(dá)現(xiàn)代化進(jìn)程中的文明思考,。

但電影畢竟是“造夢者”，鏡頭里的現(xiàn)實(shí)又是經(jīng)過電影人的腦力創(chuàng)造出來的,，人們要看的,，不僅是現(xiàn)實(shí)，更要看創(chuàng)作者是如何呈現(xiàn)的,?！睹廊唆~》被指“無厘頭”，《長城》的評論也兩極分化,，但仍然票房大賣,，吸引觀眾的正是它們所構(gòu)建的奇幻世界，這說明觀眾需要更有想象力的電影,，而我們傳統(tǒng)的電影理念已經(jīng)很難滿足今天的現(xiàn)實(shí)需求,。這并不是否認(rèn)電影與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，而是要求電影以更富于想象力的方式折射現(xiàn)實(shí),，呼喚情感共鳴,。

形形色色的影片都以各自的方式，講述著不同的“中國故事”,，重要的不只是在題材和細(xì)節(jié)層面多么貼近現(xiàn)實(shí),，更是在電影中用多樣化的方式表現(xiàn)和推動人們對于現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)、傳遞積極的生活態(tài)度及對中國文化的認(rèn)同,，向觀眾盡可能有效地傳遞中國文化精神和正面價(jià)值,。這不僅考驗(yàn)創(chuàng)作者認(rèn)識生活的能力，更考驗(yàn)他們的藝術(shù)想象力,。

無疑,，中國電影需要更多強(qiáng)有力的風(fēng)格色彩，需要創(chuàng)作者更多的主體創(chuàng)造性和想象力,。這不僅是創(chuàng)作的應(yīng)有之義,，也是電影市場的發(fā)展要求。近幾年來中國電影市場上,，過去那種虛浮做作的偶像大片少了,，跟風(fēng)起舞的惡搞喜劇不靈了，而像《七月與安生》這樣有藝術(shù)含量的作品更多地露出水面,，說明觀眾逐漸成熟,，他們對想象力和創(chuàng)造力更為看重。歸根結(jié)底,，源于現(xiàn)實(shí)并超拔于現(xiàn)實(shí)才更接近藝術(shù)的本質(zhì),。

2016年是電影的“小年”，除了票房增長速度減緩,，主流商業(yè)電影大多重復(fù)著前兩年的成功類型,。改進(jìn)內(nèi)容生產(chǎn),，以更富想象力的方式講好中國故事已經(jīng)成為中國電影繼續(xù)前進(jìn)的當(dāng)務(wù)之急,。

（作者為北京電影學(xué)院教授）