2013年趙薇的《致青春》贏得高票房,，開啟青春片的潮流。

暑期檔來臨，除了已經(jīng)公映的《致青春2:原來你還在這里》外，還有《夏天十九歲的肖像》《泡沫之夏》《六弄咖啡館》《夏有喬木雅望天堂》等青春片等待上映。

從《致青春2》的高票房看,，這個(gè)類型影片的IP效應(yīng)還在延續(xù)，趙薇等引領(lǐng)的這一輪青春片熱度，仍有余溫,。在將要上映的青春片里，四部無一例外,，都是改編自頗有人氣的原著小說,，試想一下，假若沒有IP來對(duì)市場進(jìn)行支撐,，青春片的日子很有可能就難以為繼了,。

除了少數(shù)幾部青春片勉強(qiáng)過關(guān)之外，多數(shù)青春片都陷入了套路化陷阱,，打架,、墮胎、車禍等老梗,，已經(jīng)讓新的青春片導(dǎo)演投鼠忌器了,，只好走保險(xiǎn)的情懷路線，間或加一點(diǎn)喜劇,、溫情元素,，但在如何創(chuàng)新方面，顯得一籌莫展,。

青春片在當(dāng)下,，也有分水嶺，一邊是情節(jié)雖然老套但故事還流暢的成熟作品,，一邊是技巧生澀,、敘事生硬、令人尷尬的習(xí)作。這兩種青春片的市場待遇也很有意思,，前者往往票房低,，后者反而票房高，這給人一種錯(cuò)覺,，得把青春片往差里拍,，才會(huì)有更多人看。

其實(shí)不然,。打分低的青春片,，在商業(yè)元素方面是考慮比較周全的，故事改編自大IP,，演員請(qǐng)小鮮肉,，走立體化營銷路線，搶占院線,，發(fā)行為王……反觀那些還不錯(cuò)的青春片,，卻多掉進(jìn)了文藝片的陷阱，滿滿的文藝抒情味道,，卻讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞,。

這兩類青春片，有一個(gè)共同的遺憾,，就是作品表達(dá)的套路化,。國外的青春片，早已走出校園,、走出社會(huì)甚至走出人類,、走向宇宙了，他們的“青春十”路線已經(jīng)成為一種商業(yè)模式,，“青春十魔幻”催生了《哈利波特》,，“青春十恐怖”催生了《死神來了》，“青春十冒險(xiǎn)”催生了《饑餓游戲》……國外的年輕觀眾,，早已厭煩了早戀,、殘酷青春那一套，想不明白為什么我們的青春片市場,，還沉浸在模式化的思維里走不出來,。

尋根溯源，還是這幾代人的青春生活太單一了,，才導(dǎo)致了青春片都像一個(gè)媽生的。70后,、80后,、90后，他們的校園生活，出奇地一致,，這三個(gè)年代流行的商業(yè)青春文學(xué)作品,，稍微改動(dòng)一下時(shí)代背景，都可以三代通吃,。封閉的校園,，家長與學(xué)生的情感隔絕，為了應(yīng)付應(yīng)試教育積攢的疲累與憤怒,，對(duì)走上社會(huì)的恐懼,，以及走進(jìn)社會(huì)后的不適應(yīng)……這些才是青春片創(chuàng)作的大環(huán)境，這讓青春片成為創(chuàng)作者和觀眾的一個(gè)“避風(fēng)港”,，仿佛青春片只有這樣,，才能撫慰曾經(jīng)的青春創(chuàng)傷，青春片走不出模式化,，很大程度上和創(chuàng)作者,、觀眾的這種情緒有關(guān)。

人在年輕的時(shí)候,，要追求不同于多數(shù)年輕人的生活,，像薩岡那樣肆意地面對(duì)憂愁，像凱魯亞克那樣義無反顧地在路上,，或者墜入村上春樹挪威的森林也好……青春不能模式化,，年輕人不能被教化為循規(guī)蹈矩的棋子，他們的價(jià)值觀也不能被車子,、房子所困,，從20歲一眼就能看透到他們90歲時(shí)候的樣子。年輕人的青春真正豐富起來了,，青春電影才會(huì)真正有故事可講,。

當(dāng)然，上述只能是一個(gè)愿望,，年輕人身上背負(fù)的枷鎖太重,，想要掙脫，不是說說那么簡單,。既然如此,，對(duì)院線上映的那些青春片，也不要有太多抱怨,，湊合著看吧,。