雖然既不是歌手,，也不是詞曲作者，更不是幕后編曲和制作人,，但王曉京離世的消息傳出,，還是引來汪峰,、羅琦、宋柯,、洛兵,、黃燎原、王小峰等這些音樂人和媒體人的集體悼念,。而在總結(jié)王曉京一生時,，很多媒體也用了制作人、唱片出品人,、中國流行音樂先驅(qū),、中國音樂傳奇人物等等標簽，但王曉京真正意義上的音樂身份,，恐怕還是經(jīng)紀人這個角色,。

時勢造英雄，英雄也造時勢,，王曉京就是在特定歷史背景下涌現(xiàn)出的草莽梟雄,，并最終創(chuàng)造了一段難以復(fù)制的人生。王曉京的入行頗具傳奇色彩,，最初因為開出租而經(jīng)常被崔健包車,，由此開始涉足北京的搖滾音樂圈。他最初干的活兒,，不過是利用自己的社會門路和人脈,，走關(guān)系、套近乎,，為崔健團隊擔任一個近似外勤的角色,。或者說,，當時的崔健和他的音樂,，在王曉京眼里和之前倒賣過的汽車一樣，都是能生錢的工具,。

當時的王曉京,，就在一種近似音樂倒爺?shù)慕巧校娲藿⊥瓿闪?989年北展的兩場個唱,，以及1990年“為亞冠集資”的四城市巡演,。在搖滾樂事實上還處于半地下狀態(tài)的年代，也正是因為王曉京的膽兒肥,、有魄力,，催化了中國搖滾樂現(xiàn)場演出的提前來臨。這也是王曉京的個人魅力,。

雖然后來因為利益分配的問題和崔健分道揚鑣,，但王曉京此后卻在音樂圈里扎下了根,，并很快投資錄制了搖滾合輯《搖滾北京》。這也是當年中國搖滾最為經(jīng)典的兩張合輯之一,。相比另一張由臺灣滾石唱片發(fā)行的《中國火壹》,，《搖滾北京》更是集結(jié)了老中青三代的搖滾精英，其中像指南針,、輪回等樂隊,，很快形成了新一輪影響力,，也說明王曉京作為一個非科班出身的圈外人,，在音樂眼光上的獨到。

1994年,，王曉京還成立了星碟文化,，這也是當時國內(nèi)最早的私營音樂制作公司。做過崔健經(jīng)紀人的經(jīng)歷,，也讓王曉京從一開始就形成唱片制作與歌手演藝經(jīng)紀代理捆綁的模式,。與當時國內(nèi)歌手基本處于散兵游勇的走穴演出情況相比，王曉京這種包身工的做法,，一方面合乎國際慣例,，另一方面也因為打破了“行規(guī)”，從而頗受圈內(nèi)甚至旗下歌手“詬病”,。

在星碟文化時期,，王曉京連續(xù)推出了陳琳、劉海波,、馮敏,、江珊和指南針樂隊等藝人，并且形成了以指南針樂隊成員郭亮,、周笛,，以及北大才子洛兵等人為首的創(chuàng)作團隊，并因此誕生了《人面桃花》《夢里水鄉(xiāng)》和《你的柔情我永遠不懂》等既有傳唱性,，也不乏情調(diào)的流行經(jīng)典,。搞搖滾就絕不搞流行這樣的圈內(nèi)慣例，就這樣被王曉京打破了,。事實證明,，流行與搖滾都是流行音樂的一部分，它們的優(yōu)劣評判,，就在于市場接受與否,。用實用主義而非理想主義的角度做音樂，也讓王曉京在當時的北京音樂圈,，成了一個十足的另類,。

上世紀90年代后期,，唱片業(yè)的低迷，版權(quán)及演藝市場混亂,，王曉京有段時間淡出了人們的視線,。不過，2001年組建的女子十二樂坊,，卻又創(chuàng)造了一個奇跡,。因為在日本的走紅，唱片達到了200多萬張的銷量,，女子十二樂坊也因此很快出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷,。用現(xiàn)代的方式去包裝民樂，王曉京這種很商業(yè)的動機卻間接促進和推動了中國新民樂的發(fā)展,。你可以說這是陰差陽錯,，但同樣可以說是一種事物規(guī)律使然。再優(yōu)秀的藝人,，有時候也需要王曉京這樣的“俗人”來推一把,。用一種健全的商業(yè)方式推動，藝術(shù)更能證明自己的價值,，而不能是在地下室死磕,，在排練室里孤芳自賞。

王曉京確實可以稱得上是中國內(nèi)地音樂圈教父級的人物,。他的成績,，其實并不僅僅在于成功捧紅那些歌手，而是在一直缺乏契約精神的中國流行音樂圈,，建設(shè)了一套符合國際規(guī)則的作品版權(quán)和藝人合約體系,。如今王曉京已經(jīng)離世，而他身后的中國流行樂,，卻依然沒有一個更好的環(huán)境,。那些紀念他的人，或許最該做的,，就是尊重規(guī)則。