經(jīng)過(guò)了十多年的起起伏伏,，音樂(lè)選秀類(lèi)節(jié)目通過(guò)引進(jìn)和改造國(guó)外成熟的運(yùn)作模式,，以精良的制作水準(zhǔn)、密集的話題效應(yīng),，特別是“回歸音樂(lè)本身”的節(jié)目定位,，贏得了大眾的熱烈關(guān)注。然而,，就在人們津津樂(lè)道于樂(lè)壇唱將,、草根歌手的深情演唱，專家評(píng)委的精彩點(diǎn)評(píng)以及現(xiàn)場(chǎng)觀眾忘情的淚水與喝彩時(shí),，還是有一些憂慮的聲音響起：電視節(jié)目的火爆,，真的是拯救流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的良藥嗎？從某種意義上講,，選秀節(jié)目的成功恰恰反襯出當(dāng)下流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的衰敗,。選秀似乎打通了一條一夜成名的捷徑，每天在熒幕中上演一幕幕傳奇,，另一個(gè)角度卻遮蔽了大量處在節(jié)目之外的音樂(lè)人,。

在中國(guó)，流行音樂(lè)是一個(gè)命運(yùn)坎坷,、先天發(fā)育不良的行業(yè),，遭受計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期的禁錮，又遭遇盜版的沖擊,。試想,，如果請(qǐng)你列舉近年來(lái)符合“中國(guó)原創(chuàng)、曾經(jīng)令你感動(dòng),、具有較高社會(huì)接受度”這幾個(gè)條件的新歌,，恐怕是屈指可數(shù)。也許有人會(huì)說(shuō),，我不需要也不喜歡新歌,，經(jīng)典老歌和外國(guó)曲兒就夠了。作為個(gè)體的欣賞口味無(wú)可厚非,。但對(duì)于一個(gè)需要不斷推陳出新、需要用“聲音”來(lái)表達(dá)的藝術(shù)品種來(lái)說(shuō),，這種不能發(fā)新聲,、無(wú)處發(fā)新聲進(jìn)而無(wú)新聲可發(fā)的局面，則不啻為一場(chǎng)災(zāi)難,。

最新出爐的《2014年中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》顯示,，截至2013年底，中國(guó)數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)的規(guī)模達(dá)到440.7億元,，實(shí)體唱片則為6.5億元,，僅為前者的1.5%。而同時(shí)，日本的實(shí)體唱片銷(xiāo)售收入是數(shù)字音樂(lè)的四倍之多,，德國(guó)也保持在三倍左右,。作為世界最大的音樂(lè)市場(chǎng)的美國(guó)，實(shí)體唱片銷(xiāo)售也達(dá)到了數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)的50%,。兩相比較可以發(fā)現(xiàn),，中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展處于嚴(yán)重畸形的狀態(tài)。盡管音樂(lè)的數(shù)字化發(fā)展是大勢(shì)所趨,，但就當(dāng)下而言,，唱片不僅僅是一種行將淘汰的傳播媒介，更是處于音樂(lè)產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)核心地位的音樂(lè)家藝術(shù)創(chuàng)作最主要,、最集中的呈現(xiàn)方式,，同時(shí)還代表著一個(gè)社會(huì)的整體藝術(shù)鑒賞水準(zhǔn)，以及對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)造性勞動(dòng)的尊重程度,。還有一組數(shù)字,，2013年中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)的總規(guī)模為2716.56億元，而中國(guó)兩家主要音樂(lè)版權(quán)經(jīng)紀(jì)和管理機(jī)構(gòu)：中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)和中國(guó)音像著作權(quán)集體管理協(xié)會(huì),，其年收入總和僅為約2.54億元,。透過(guò)這兩組數(shù)字的對(duì)比，中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)當(dāng)前的生存環(huán)境可見(jiàn)一斑,。

而在音樂(lè)選秀節(jié)目的策源地,，其音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和音樂(lè)電視選秀節(jié)目的運(yùn)作，卻是在兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的軌道中運(yùn)行,。歐美日韓等國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)有深厚的傳統(tǒng),，一整套獨(dú)立而完善的運(yùn)作機(jī)制，以及成熟而理性的行業(yè)準(zhǔn)則,。雖然時(shí)見(jiàn)魚(yú)龍混雜,，但藝術(shù)性被認(rèn)為是主導(dǎo)這個(gè)行業(yè)的最高標(biāo)準(zhǔn)之一。此外,，每個(gè)從業(yè)人員的權(quán)益都通過(guò)相對(duì)健全的法律得到充分保障,。這也是為什么雖然歐美樂(lè)壇新人輩出、淘汰率極高,，但處在收入排行榜頂端的,，卻始終是U2樂(lè)隊(duì)、滾石樂(lè)隊(duì),、保羅·麥卡特尼,、麥當(dāng)娜等“祖父祖母級(jí)”人物。

平心而論,，十多年來(lái),，中國(guó)歌唱選秀節(jié)目一直在努力進(jìn)行自我優(yōu)化與完善,，但它的出現(xiàn)還是擠占了流行音樂(lè)本就相當(dāng)貧瘠的生存空間和資源——演出市場(chǎng)、媒體平臺(tái),、聽(tīng)眾,、投資。這讓我想到一段澳洲往事,。在英國(guó)殖民者開(kāi)發(fā)這片“處女地”之初的1859年,，有人從歐洲帶來(lái)了二十幾只兔子。怡人的氣候,、充足的食物,，加之缺乏鷹、狐貍等天敵,，這些兔子迅速在這塊大陸上繁衍開(kāi)來(lái),，到1926年達(dá)到了100億只。人兔大戰(zhàn)持續(xù)了一個(gè)多世紀(jì),，不僅使當(dāng)?shù)剞r(nóng)牧業(yè)生態(tài)遭到嚴(yán)重的破壞,，更使幾十個(gè)原生物種因此滅絕或?yàn)l于滅絕。我的擔(dān)心是,，流行音樂(lè)的生態(tài)環(huán)境會(huì)否也陷入這樣的境地,。

自然界的這一規(guī)律同樣適用于文化界，任何違背文化藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的拔苗助長(zhǎng),，都可能引發(fā)原來(lái)機(jī)體的病變,。文化藝術(shù)的發(fā)展有著自身特有的軌跡，與社會(huì),、經(jīng)濟(jì),、政治的發(fā)展并不完全同步，更難以像科學(xué)技術(shù)那樣實(shí)現(xiàn)跨越式的發(fā)展,?？上У氖牵覀儺?dāng)前在分析處理文化發(fā)展中的問(wèn)題時(shí),，還沒(méi)有完全摒棄單一進(jìn)化論色彩的簡(jiǎn)單視角,，還沒(méi)有完全學(xué)會(huì)采用辯證多元的思維方式。而文化藝術(shù)本該堅(jiān)守的原則,，在一次次追求經(jīng)濟(jì)利益最大化的運(yùn)作中被消解,，因此而受傷的就不僅僅是中國(guó)的流行音樂(lè)。

賦予流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)以健康,、完備的生態(tài)環(huán)境，而不再將本已有限的創(chuàng)作資源與資本,，全盤(pán)傾注于音樂(lè)選秀娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)之中,，才是建設(shè)性的方向,。