【重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，就得重視它的生成機(jī)制和生產(chǎn)機(jī)制，目的在于建設(shè)性地“介入”】

從文學(xué)史看,，任何文學(xué)藝術(shù)發(fā)自民間，都是經(jīng)由知識(shí)精英參與創(chuàng)作,、給予評(píng)價(jià)才由俗變雅或者雅俗兼濟(jì)。而吸納新的領(lǐng)域出現(xiàn)的有素養(yǎng)的文化工作者,使之成為新的精英,，也是歷史上常常運(yùn)用的辦法

網(wǎng)絡(luò)凈化不但是必要的,，也非常合理地兼顧了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身發(fā)展窘境的治療，“小黃文”的大量泛濫及盈利模式的形成將擠壓正規(guī)文學(xué)網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)作者的正常利益與名譽(yù),，不及時(shí)干預(yù)，可能會(huì)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作態(tài)勢(shì)扭曲

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在過去的15年中,，并非一成不變,，恰恰相反，追隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展,，它的面孔一直悄悄地在改變,。

當(dāng)我們回眸和梳理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史及其代表作家、作品的時(shí)候,，已經(jīng)可以一目了然地比較出15年里文本的位移和差異,，也可以看到萌芽于原初的各種創(chuàng)作形態(tài)怎樣隨著它的基礎(chǔ)平臺(tái)（文學(xué)網(wǎng)站）的變遷，有的壯大,、有的遷徙,、有的退出。

簡(jiǎn)單地說,，安妮寶貝迥異于流瀲紫,，慕容雪村也不會(huì)寫《斗破蒼穹》；當(dāng)年紅極一時(shí)的“榕樹下”淪落了,，但文藝范在“豆瓣”中得以延伸和提煉,；類型化的“起點(diǎn)”“創(chuàng)世”“縱橫”在資本的擁躉下，裂變后加緊譜寫它們?nèi)愣α⒌墓适隆兓?，是主旋律,，不因?yàn)槲覀兘y(tǒng)一稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而沒有起承轉(zhuǎn)合。換言之,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是發(fā)展中的文學(xué),，是蘊(yùn)藏著各種可能性的文學(xué)，自它誕生之初就不是單調(diào)的“鐵板一塊”,。切實(shí)的研究還是要“入乎其內(nèi)”,，描述出他們的各種存在形態(tài),、影響范圍和相應(yīng)價(jià)值，窄化它的門徑,，既不尊重事實(shí),，也可能遮蔽了很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的可能性?？梢赃@樣說,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里既有合乎文學(xué)性的東西，也有類型化,、市場(chǎng)化的巨大的“內(nèi)容資源”,，只是從目前來講，后者——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的類型化創(chuàng)作是主流,。

既然知道類型文學(xué)是目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主流,，就得對(duì)其形成機(jī)制加以分析辨明，以便了解其構(gòu)成與合理性,，也便于我們一旦認(rèn)為其過度或者其發(fā)展有新的節(jié)點(diǎn)的時(shí)候,，可以有效地干預(yù)。某種意義上,，重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究就得重視它的生成機(jī)制和生產(chǎn)機(jī)制,，目的在于介入。事實(shí)上,，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)草根化,、資本化的原因，我們過去的研究和干預(yù)都比較少,。今天,，時(shí)機(jī)和條件已逐步成熟，一個(gè)建設(shè)性的“介入”可以由此開始,。

關(guān)于類型文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)世界和大眾閱讀中為何大行其道,，可以很快發(fā)現(xiàn)一些基本原因：其一，是跟文化工業(yè),、文化產(chǎn)品市場(chǎng)化直接相關(guān)的現(xiàn)代受眾的消費(fèi)習(xí)慣,。人們?nèi)ゾW(wǎng)站分門別類找自己想要的小說，其情形就仿佛去超市拿一聽飲料,、一袋方便面,、一件飾品，他們都是賣場(chǎng)里的待賣品,，并且消費(fèi)終端的要求最終會(huì)影響到生產(chǎn)的起點(diǎn),。換言之，高度類型化（分類）意味著讀者,、媒介（網(wǎng)站或手機(jī)）,、作者之間富含著職業(yè)化關(guān)系即其“服務(wù)”意識(shí),。其二，有賴于盈利模式的形成和背后資本的積極推動(dòng),。既然作品同時(shí)是產(chǎn)品,，21世紀(jì)的中國文化市場(chǎng)尤其是互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮可以為網(wǎng)絡(luò)寫作行為提供強(qiáng)有力的推動(dòng)力，資本所代表的利益方絕不會(huì)停止其獨(dú)特的創(chuàng)造性,，他們會(huì)應(yīng)用“模式”來塑造作者和讀者各自的“夢(mèng)想”,，用“財(cái)富夢(mèng)”來催生“白日夢(mèng)”，類型文學(xué)就是最佳的結(jié)合體,。從社會(huì)生活和中國現(xiàn)代性進(jìn)程來說,，這些都是常態(tài)，理解并萌生研究的興趣是我們和時(shí)代之間必要的聯(lián)系,，批判也是在理解和研究的基礎(chǔ)上生成的,，而不是相反。

目前,，實(shí)際影響到中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的主流因素正是上述兩種——受眾和資本,，但理論上講不該只是兩種，至少該有四種力量形成的合力矩陣,。

“受眾”和“資本”

先說已經(jīng)成熟的兩種力量,。

受眾（讀者）,，是影響中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué),、類型文學(xué)發(fā)展的最基礎(chǔ)的力量，其他力量都是建立在它的基礎(chǔ)之上,，目的就是與它合作,，形成自身話語權(quán)。之所以受眾如此重要,，是因?yàn)槟壳暗木W(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要就是“讀者文學(xué)”“讀者小說”,，是以讀者的意見和消費(fèi)選項(xiàng)為旨?xì)w的。

當(dāng)下,，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾已經(jīng)比較充分地分化出各自的層次,，其基本的分布恰好跟承擔(dān)的媒介相匹配。手機(jī)（閱讀）因?yàn)樗钠占盎?、日?；纬闪俗畋憬莺偷讓拥拈喿x消費(fèi),。高端人士相對(duì)較少拿手機(jī)來長(zhǎng)時(shí)間,、大數(shù)量級(jí)地閱讀網(wǎng)絡(luò)小說，他們更注重對(duì)自己工作生活直接有用的信息,，那么,，填補(bǔ)手機(jī)上小說閱讀的真正人群是比較底層,、比較年輕的人士，這成了他們最廉價(jià)方便的文化閱讀,，與之相對(duì)應(yīng)的文本總體質(zhì)量偏差,，有不少還涉及“小黃文”。各大移動(dòng)閱讀基地為了修正這一狀況,，也常常采取主動(dòng)購買引進(jìn)名家名作和舉辦正能量,、主旋律的征稿活動(dòng)等形式，以期扭轉(zhuǎn)這一印象,，但目前還是受眾決定了內(nèi)容的基本面,。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站則由于吸引著一批長(zhǎng)期付費(fèi)閱讀的訂戶，他們的閱讀口味日益專業(yè),，對(duì)作品類型化的創(chuàng)新和發(fā)展比較精熟,，就會(huì)注重類型小說的技巧，習(xí)慣以即時(shí)互動(dòng)的形式影響干預(yù)作者的更新,，整個(gè)作品風(fēng)貌因此有所提升,。

紙質(zhì)出版中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更加多樣化，兼顧到了“天涯”“豆瓣”等網(wǎng)站的其他風(fēng)格,，在類型文學(xué)出版部分也是經(jīng)過了網(wǎng)站和網(wǎng)民的檢驗(yàn)積淀,，再由出版社編輯加以審查修改而成，文本質(zhì)量自然更高,，而此類經(jīng)過篩選的文本也更容易獲得后期影視改編的機(jī)會(huì),，有了全民暢銷書的資格。

分層的受眾挑選著與之對(duì)應(yīng)的作者,，層級(jí)化養(yǎng)活了不同能力的寫手和不同品質(zhì)的文本,。事實(shí)上，受眾的文化消費(fèi)選擇能力也是不同的,，越是低端的受眾選擇能力就越弱,，通常是被動(dòng)地接受排行榜上的作品，他們最大的興趣不過是刺激性的標(biāo)題,。但無論哪一個(gè)層次,，共同構(gòu)成了影響中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的最基礎(chǔ)力量，真實(shí)反映著目前中國的閱讀結(jié)構(gòu)即閱讀金字塔的一個(gè)巨大的構(gòu)成板塊,。

資本,，總是建立在大眾情感的周期性浪潮的敏銳嗅覺之上，并且以其富有想象力的商業(yè)模式,，結(jié)構(gòu)著有利于它的力量,。如果說受眾的閱讀喜好是自發(fā)的，那么,，資本的引導(dǎo)力則是自覺的,。資本的商業(yè)精神和活躍度同樣應(yīng)該受到鼓勵(lì)和欽佩,，因?yàn)槌墒斓奈幕袌?chǎng)所催生的文化生產(chǎn)工作者，不但光顧通俗的文學(xué)作品,，同樣也是嚴(yán)肅文學(xué),、藝術(shù)化作品今天所亟待擁有的。良好的市場(chǎng)及其理想資本應(yīng)導(dǎo)向各種文學(xué)作品,，事實(shí)上,，如何營(yíng)銷好小眾文藝作品，使之擁有高附加值,，同樣是商業(yè)智慧所要考慮的,。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這件事上，資本在最近五六年間發(fā)揮了強(qiáng)悍的功能,，使這塊嶄新的中國獨(dú)有的“蛋糕”獲得了跨越式的利潤(rùn)回報(bào),。全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)和版權(quán)運(yùn)營(yíng)模式的推行，由盜版的泛濫向打擊盜版的緩慢回歸,，甚至運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)財(cái)富排行榜形式塑造典范同時(shí)也掩蓋了事實(shí)上寫手們脫穎而出的難度,、身心的疲憊、寫作套路的單一,，這一切都是資本的本性,。

問題不是來自資本的特點(diǎn)和文化霸權(quán)，而是來自于平衡的力量沒有同時(shí)涌現(xiàn),，施加的批評(píng)在影響力上微乎其微,。

“知識(shí)精英”和“國家政策”

必須重視另兩個(gè)力量的建設(shè)和崛起。一是知識(shí)精英的力量,，一是國家政策和制度的力量,。

中國文學(xué)的知識(shí)精英力量在這一領(lǐng)域偏于薄弱,。原因之一是文學(xué)形態(tài)上的不認(rèn)同,。這跟文學(xué)知識(shí)精英對(duì)于媒介換代的革命性認(rèn)識(shí)與估計(jì)不足有關(guān)，也跟新時(shí)期以來純文學(xué)觀的界定比較狹隘并且一段時(shí)間內(nèi)越來越狹隘有關(guān),。當(dāng)他們延續(xù)文壇序列,，意圖深化新時(shí)期以來的文學(xué)傳統(tǒng)、文學(xué)任務(wù)時(shí),，忽略了現(xiàn)實(shí)生活正在為新的創(chuàng)作人群賦形和授權(quán),。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)是一個(gè)既成事實(shí)，但目前的主流受眾和資本夸張了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的單向度,，其問題非常明顯,。知識(shí)精英應(yīng)該及時(shí)有效地介入，提出他們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主張,、他們認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類型文學(xué)典范,，創(chuàng)作與評(píng)論這些作品,，形成影響力和話語權(quán)。當(dāng)然,，這都是要在尊重網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本的法則和規(guī)律的基礎(chǔ)上加以推進(jìn)的,。包括理想主義、啟蒙主義,、智力小說,、藝術(shù)探索與網(wǎng)絡(luò)作品結(jié)合的可能性；包括研究并提出知識(shí)精英認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),、類型文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和評(píng)價(jià)體系,；包括主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)輸出的審美立場(chǎng)和價(jià)值觀。

從文學(xué)史看,，任何發(fā)自民間的文學(xué)藝術(shù),，都是經(jīng)由知識(shí)精英參與創(chuàng)作、給予評(píng)價(jià)才由俗向雅或者雅俗兼濟(jì),。而吸納新的領(lǐng)域出現(xiàn)的有素養(yǎng)的文化工作者,使之成為新的精英,，也是歷史上常常運(yùn)用的辦法。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)代構(gòu)建中不可或缺也不會(huì)或缺的第四種力量：國家政策和制度,。任何國家都通過法律法規(guī),、檢查制度、資助鼓勵(lì)等來申明他們的價(jià)值立場(chǎng)和傳播邊界,，其主要目的是引導(dǎo)和規(guī)約有社會(huì)影響力的文學(xué)藝術(shù)在現(xiàn)有法制與公序良俗間的尺度,。

正在嚴(yán)肅執(zhí)行的“掃黃打非·凈網(wǎng)2014”行動(dòng)就是國家政策和制度的一種體現(xiàn)，其立足點(diǎn)是社會(huì)治理和公共文化環(huán)境凈化,。事實(shí)上,，這一凈化不但是必要的，也非常合理地兼顧了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身發(fā)展窘境的治療,，因?yàn)椤靶↑S文”的大量泛濫及盈利模式的形成將擠壓正規(guī)文學(xué)網(wǎng)站和廣大網(wǎng)絡(luò)作者的正常利益與名譽(yù),，不及時(shí)干預(yù)，可能會(huì)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作態(tài)勢(shì)扭曲,。

國家政策和制度在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上的作為,，雖不同于知識(shí)精英的作為，但二者在促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作清朗健康,、裨益人心方面有一致的訴求,。知識(shí)精英則更應(yīng)在文學(xué)立場(chǎng)上合理構(gòu)建大眾文學(xué)的位置，鼓勵(lì)提升其多樣化和審美品格,，甚至將未來文學(xué)的一部分重任交給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)去承擔(dān),。

只有上述四種力量平衡發(fā)聲、互動(dòng)建構(gòu)，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的環(huán)境才會(huì)全面刷新,，最終捋順網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國文化戰(zhàn)略布局上的意義和價(jià)值,。

（作者系杭州師范大學(xué)教授）