【重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究,，就得重視它的生成機(jī)制和生產(chǎn)機(jī)制，目的在于建設(shè)性地“介入”】

從文學(xué)史看,，任何文學(xué)藝術(shù)發(fā)自民間,，都是經(jīng)由知識精英參與創(chuàng)作、給予評價才由俗變雅或者雅俗兼濟(jì),。而吸納新的領(lǐng)域出現(xiàn)的有素養(yǎng)的文化工作者,使之成為新的精英,，也是歷史上常常運用的辦法

網(wǎng)絡(luò)凈化不但是必要的，也非常合理地兼顧了對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身發(fā)展窘境的治療,，“小黃文”的大量泛濫及盈利模式的形成將擠壓正規(guī)文學(xué)網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)作者的正常利益與名譽(yù),，不及時干預(yù)，可能會使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作態(tài)勢扭曲

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在過去的15年中,，并非一成不變,，恰恰相反，追隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展,，它的面孔一直悄悄地在改變,。

當(dāng)我們回眸和梳理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史及其代表作家、作品的時候,，已經(jīng)可以一目了然地比較出15年里文本的位移和差異,，也可以看到萌芽于原初的各種創(chuàng)作形態(tài)怎樣隨著它的基礎(chǔ)平臺（文學(xué)網(wǎng)站）的變遷，有的壯大,、有的遷徙,、有的退出。

簡單地說,，安妮寶貝迥異于流瀲紫,，慕容雪村也不會寫《斗破蒼穹》；當(dāng)年紅極一時的“榕樹下”淪落了,，但文藝范在“豆瓣”中得以延伸和提煉,；類型化的“起點”“創(chuàng)世”“縱橫”在資本的擁躉下，裂變后加緊譜寫它們?nèi)愣α⒌墓适隆兓?，是主旋律,，不因為我們統(tǒng)一稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而沒有起承轉(zhuǎn)合。換言之,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是發(fā)展中的文學(xué),，是蘊藏著各種可能性的文學(xué)，自它誕生之初就不是單調(diào)的“鐵板一塊”。切實的研究還是要“入乎其內(nèi)”,，描述出他們的各種存在形態(tài),、影響范圍和相應(yīng)價值，窄化它的門徑,，既不尊重事實,，也可能遮蔽了很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的可能性?？梢赃@樣說,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里既有合乎文學(xué)性的東西,，也有類型化,、市場化的巨大的“內(nèi)容資源”，只是從目前來講,，后者——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的類型化創(chuàng)作是主流,。

既然知道類型文學(xué)是目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主流，就得對其形成機(jī)制加以分析辨明,，以便了解其構(gòu)成與合理性,，也便于我們一旦認(rèn)為其過度或者其發(fā)展有新的節(jié)點的時候，可以有效地干預(yù),。某種意義上,，重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究就得重視它的生成機(jī)制和生產(chǎn)機(jī)制，目的在于介入,。事實上,，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)草根化、資本化的原因,，我們過去的研究和干預(yù)都比較少,。今天，時機(jī)和條件已逐步成熟,，一個建設(shè)性的“介入”可以由此開始,。

關(guān)于類型文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)世界和大眾閱讀中為何大行其道，可以很快發(fā)現(xiàn)一些基本原因：其一,，是跟文化工業(yè),、文化產(chǎn)品市場化直接相關(guān)的現(xiàn)代受眾的消費習(xí)慣。人們?nèi)ゾW(wǎng)站分門別類找自己想要的小說,，其情形就仿佛去超市拿一聽飲料,、一袋方便面、一件飾品,，他們都是賣場里的待賣品,，并且消費終端的要求最終會影響到生產(chǎn)的起點。換言之，高度類型化（分類）意味著讀者,、媒介（網(wǎng)站或手機(jī)）,、作者之間富含著職業(yè)化關(guān)系即其“服務(wù)”意識。其二,，有賴于盈利模式的形成和背后資本的積極推動,。既然作品同時是產(chǎn)品，21世紀(jì)的中國文化市場尤其是互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮可以為網(wǎng)絡(luò)寫作行為提供強(qiáng)有力的推動力,，資本所代表的利益方絕不會停止其獨特的創(chuàng)造性,，他們會應(yīng)用“模式”來塑造作者和讀者各自的“夢想”，用“財富夢”來催生“白日夢”,，類型文學(xué)就是最佳的結(jié)合體,。從社會生活和中國現(xiàn)代性進(jìn)程來說，這些都是常態(tài),，理解并萌生研究的興趣是我們和時代之間必要的聯(lián)系,，批判也是在理解和研究的基礎(chǔ)上生成的，而不是相反,。

目前,，實際影響到中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的主流因素正是上述兩種——受眾和資本，但理論上講不該只是兩種,，至少該有四種力量形成的合力矩陣,。

“受眾”和“資本”

先說已經(jīng)成熟的兩種力量。

受眾（讀者）,，是影響中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué),、類型文學(xué)發(fā)展的最基礎(chǔ)的力量，其他力量都是建立在它的基礎(chǔ)之上,，目的就是與它合作,，形成自身話語權(quán)。之所以受眾如此重要,，是因為目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要就是“讀者文學(xué)”“讀者小說”,，是以讀者的意見和消費選項為旨?xì)w的。

當(dāng)下,，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾已經(jīng)比較充分地分化出各自的層次,，其基本的分布恰好跟承擔(dān)的媒介相匹配。手機(jī)（閱讀）因為它的普及化,、日?；纬闪俗畋憬莺偷讓拥拈喿x消費,。高端人士相對較少拿手機(jī)來長時間,、大數(shù)量級地閱讀網(wǎng)絡(luò)小說,，他們更注重對自己工作生活直接有用的信息，那么,，填補(bǔ)手機(jī)上小說閱讀的真正人群是比較底層,、比較年輕的人士，這成了他們最廉價方便的文化閱讀,，與之相對應(yīng)的文本總體質(zhì)量偏差,，有不少還涉及“小黃文”。各大移動閱讀基地為了修正這一狀況,，也常常采取主動購買引進(jìn)名家名作和舉辦正能量,、主旋律的征稿活動等形式，以期扭轉(zhuǎn)這一印象,，但目前還是受眾決定了內(nèi)容的基本面,。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站則由于吸引著一批長期付費閱讀的訂戶，他們的閱讀口味日益專業(yè),，對作品類型化的創(chuàng)新和發(fā)展比較精熟,，就會注重類型小說的技巧，習(xí)慣以即時互動的形式影響干預(yù)作者的更新,，整個作品風(fēng)貌因此有所提升。

紙質(zhì)出版中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更加多樣化,，兼顧到了“天涯”“豆瓣”等網(wǎng)站的其他風(fēng)格,，在類型文學(xué)出版部分也是經(jīng)過了網(wǎng)站和網(wǎng)民的檢驗積淀，再由出版社編輯加以審查修改而成,，文本質(zhì)量自然更高,，而此類經(jīng)過篩選的文本也更容易獲得后期影視改編的機(jī)會，有了全民暢銷書的資格,。

分層的受眾挑選著與之對應(yīng)的作者,，層級化養(yǎng)活了不同能力的寫手和不同品質(zhì)的文本。事實上,，受眾的文化消費選擇能力也是不同的,，越是低端的受眾選擇能力就越弱，通常是被動地接受排行榜上的作品,，他們最大的興趣不過是刺激性的標(biāo)題,。但無論哪一個層次，共同構(gòu)成了影響中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的最基礎(chǔ)力量,，真實反映著目前中國的閱讀結(jié)構(gòu)即閱讀金字塔的一個巨大的構(gòu)成板塊,。

資本，總是建立在大眾情感的周期性浪潮的敏銳嗅覺之上,，并且以其富有想象力的商業(yè)模式,，結(jié)構(gòu)著有利于它的力量,。如果說受眾的閱讀喜好是自發(fā)的，那么,，資本的引導(dǎo)力則是自覺的,。資本的商業(yè)精神和活躍度同樣應(yīng)該受到鼓勵和欽佩，因為成熟的文化市場所催生的文化生產(chǎn)工作者,，不但光顧通俗的文學(xué)作品,，同樣也是嚴(yán)肅文學(xué)、藝術(shù)化作品今天所亟待擁有的,。良好的市場及其理想資本應(yīng)導(dǎo)向各種文學(xué)作品,，事實上，如何營銷好小眾文藝作品,，使之擁有高附加值,，同樣是商業(yè)智慧所要考慮的。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這件事上,，資本在最近五六年間發(fā)揮了強(qiáng)悍的功能,，使這塊嶄新的中國獨有的“蛋糕”獲得了跨越式的利潤回報。全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)和版權(quán)運營模式的推行,，由盜版的泛濫向打擊盜版的緩慢回歸,，甚至運用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)財富排行榜形式塑造典范同時也掩蓋了事實上寫手們脫穎而出的難度、身心的疲憊,、寫作套路的單一,，這一切都是資本的本性。

問題不是來自資本的特點和文化霸權(quán),，而是來自于平衡的力量沒有同時涌現(xiàn),，施加的批評在影響力上微乎其微。

“知識精英”和“國家政策”

必須重視另兩個力量的建設(shè)和崛起,。一是知識精英的力量,，一是國家政策和制度的力量。

中國文學(xué)的知識精英力量在這一領(lǐng)域偏于薄弱,。原因之一是文學(xué)形態(tài)上的不認(rèn)同,。這跟文學(xué)知識精英對于媒介換代的革命性認(rèn)識與估計不足有關(guān)，也跟新時期以來純文學(xué)觀的界定比較狹隘并且一段時間內(nèi)越來越狹隘有關(guān),。當(dāng)他們延續(xù)文壇序列,，意圖深化新時期以來的文學(xué)傳統(tǒng)、文學(xué)任務(wù)時,，忽略了現(xiàn)實生活正在為新的創(chuàng)作人群賦形和授權(quán),。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)是一個既成事實，但目前的主流受眾和資本夸張了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的單向度,，其問題非常明顯,。知識精英應(yīng)該及時有效地介入,，提出他們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主張、他們認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類型文學(xué)典范,，創(chuàng)作與評論這些作品,，形成影響力和話語權(quán)。當(dāng)然,，這都是要在尊重網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本的法則和規(guī)律的基礎(chǔ)上加以推進(jìn)的,。包括理想主義、啟蒙主義,、智力小說,、藝術(shù)探索與網(wǎng)絡(luò)作品結(jié)合的可能性；包括研究并提出知識精英認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),、類型文學(xué)評價標(biāo)準(zhǔn)和評價體系,；包括主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評獎輸出的審美立場和價值觀。

從文學(xué)史看,，任何發(fā)自民間的文學(xué)藝術(shù),，都是經(jīng)由知識精英參與創(chuàng)作、給予評價才由俗向雅或者雅俗兼濟(jì),。而吸納新的領(lǐng)域出現(xiàn)的有素養(yǎng)的文化工作者,使之成為新的精英,，也是歷史上常常運用的辦法。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時代構(gòu)建中不可或缺也不會或缺的第四種力量：國家政策和制度,。任何國家都通過法律法規(guī),、檢查制度、資助鼓勵等來申明他們的價值立場和傳播邊界,，其主要目的是引導(dǎo)和規(guī)約有社會影響力的文學(xué)藝術(shù)在現(xiàn)有法制與公序良俗間的尺度。

正在嚴(yán)肅執(zhí)行的“掃黃打非·凈網(wǎng)2014”行動就是國家政策和制度的一種體現(xiàn),，其立足點是社會治理和公共文化環(huán)境凈化,。事實上，這一凈化不但是必要的,，也非常合理地兼顧了對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身發(fā)展窘境的治療,，因為“小黃文”的大量泛濫及盈利模式的形成將擠壓正規(guī)文學(xué)網(wǎng)站和廣大網(wǎng)絡(luò)作者的正常利益與名譽(yù)，不及時干預(yù),，可能會使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作態(tài)勢扭曲,。

國家政策和制度在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上的作為，雖不同于知識精英的作為,，但二者在促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作清朗健康,、裨益人心方面有一致的訴求。知識精英則更應(yīng)在文學(xué)立場上合理構(gòu)建大眾文學(xué)的位置,，鼓勵提升其多樣化和審美品格,，甚至將未來文學(xué)的一部分重任交給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)去承擔(dān),。

只有上述四種力量平衡發(fā)聲、互動建構(gòu),，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的環(huán)境才會全面刷新,，最終捋順網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國文化戰(zhàn)略布局上的意義和價值。

（作者系杭州師范大學(xué)教授）