我這樣說，并不意味著雅文學比網絡文學和通俗文學好,。文學本來無分雅俗，各有長短,。雅文學也有雅文學的缺失，有短板，甚至很嚴重,。為什么一些青少年不愿意閱讀雅文學？這是值得思考的問題,。網絡文學有其長處,，它對青少年有極大的吸引力，它所產生的不僅是巨大的經濟效益,，更是我們日夜企求的對青少年進行思想教育的巨大能量,，這是雅文學一直追求而一直不能實現(xiàn)的效果。通俗文學的流行,，網絡文學的盛行,，能夠產生較大的市場價值，都是有其必然性的,。事實上,，網絡文學發(fā)展至今，已經出現(xiàn)了比較好和很好的年輕網絡作家,，他們的作品就思想性和美學觀而言都可稱上乘作品,，可以說是中國當代產生的群眾喜聞樂見的文學作品。這些作家和作品,，與我們過去稱道的通俗文學作家及作品相比并不遜色,。

我們需要重視的是，如何扶植和發(fā)展網絡文學,，如何正確評價網絡文學,，如何克服網絡文學的短板和缺點。發(fā)展網絡文學,，不是一個單純的文學創(chuàng)作問題,，而是一個群眾路線問題，是如何引導我們的下一代走上健康道路的問題,。了解網絡文學的現(xiàn)狀和生產規(guī)律,，正視某些不良創(chuàng)作傾向，正是為了更好地發(fā)展網絡文學,。

當前,，對于網絡文學，要研究如何增強其力量,、壯大其隊伍,、提高其藝術水平。具體而言,，我認為以下幾個問題比較重要,。

第一,，我們應該認真調查網絡文學發(fā)生和發(fā)展的過程，研究網絡文學和通俗文學的歷史傳承脈絡,。網絡文學為什么能如此迅猛發(fā)展,？青少年中怎么會有那么多“粉絲”喜愛？這需要我們思考,。了解讀者需要,，本來就是作家的本職工作。

第二,，調查研究網絡文學的生產和銷售環(huán)節(jié)是怎么運作的,，特別是現(xiàn)有的網絡作家的生存狀況及他們的思想環(huán)境、創(chuàng)作特點,，等等,。網絡文學的生產力是最中心的問題。當然,，主要目的不是去調研他們的短處和缺點,，而是去了解他們的技能、長處和經驗,。

第三,，我們有作家組織和眾多的有創(chuàng)作經驗及較高文化水平的作家，應該有意識地鼓勵一批有志之士下決心轉入網絡文學創(chuàng)作隊伍,，寫出好的網絡文學作品,，提高網絡文學的文化素養(yǎng)和藝術水平。從事純文學創(chuàng)作的作家千千萬,，雖然都具有作家的基本水平,，都想上升到作家金字塔的頂端，但是古今中外能夠到達光輝頂點的作家終歸是很少的,。這些作家一年寫出幾千部長篇,，但能得到出版和讀者普遍喜愛的只是少數(shù)?；蛟S我們一百個純文學作家的作品發(fā)行總量還不如一個網絡作家作品的閱讀數(shù)量,，從人力上和經濟上，兩者是有差異的,。我設想的引導純文學作家轉入網絡文學創(chuàng)作,，不是一件容易且短期能奏效的事,，實施起來要有耐心,、有韌性。當然,，我的這種想法不一定能為一些作家所接受,。

此外,，我還想提出一個相似的問題。今天,，我們的影視作品對群眾的影響,，恐怕比網絡文學還要大。一部好電影的受眾可達幾十萬人,，其影響之廣泛,，可以想見。但是,，不諱言,，有的影視作品創(chuàng)作水平不高，思想性和藝術性不夠,，影視劇本創(chuàng)作隊伍并不強壯,。可不可以有意識地鼓勵一些作家進入影視創(chuàng)作隊伍,？我們要看到這是很重要也是很光榮的轉型,，它能夠更好地服務大眾。

這些年來,，中國作協(xié)很重視網絡文學,，不但建立了網絡文學重點園地聯(lián)席會議制度，舉辦網絡文學作家培訓班,，今年還對網絡文學生存狀況進行了專題調研,。對這些舉措，我都很欣賞,，也很贊同,。不過，我想要提醒的是,，對網絡文學以及影視文學中存在的“三俗”問題,，我們要引導，但是不能操之過急,。文藝界的事,，要善于引導，也要寬容一點,，這是我從過去的教訓里得到的經驗,。

（作者為著名作家）