劇本是靈魂,，反映出一部戲的基本風(fēng)格和藝術(shù)思想,。劇作家是建筑師,，掌控著劇本情節(jié)和角色命運(yùn),。劇本和劇作家在一部戲中的作用,，不言而喻,。

不過(guò),，一部戲的最終成型，不僅依賴(lài)于劇作家,，還需要導(dǎo)演,、演員以及幕后工作人員的通力合作。這就像打仗,，既要有人負(fù)責(zé)指揮戰(zhàn)役,，也要有人沖鋒陷陣，還要有人為前線提供糧食彈藥,。

劇本就像作戰(zhàn)計(jì)劃,，決定一場(chǎng)戰(zhàn)役的打法。但怎么打固然重要,，更重要的是打贏這場(chǎng)仗。無(wú)論是劇本還是作戰(zhàn)計(jì)劃,，最終都要上“戰(zhàn)場(chǎng)”接受考驗(yàn),。作戰(zhàn)計(jì)劃根據(jù)實(shí)戰(zhàn)需要可能進(jìn)行調(diào)整,，劇本在表演或拍攝過(guò)程中，也難免需要修改,。

劇本修改誰(shuí)說(shuō)了算呢,？這就要看導(dǎo)演、編劇和演員,，誰(shuí)在決定著這部戲的命運(yùn),。換句話說(shuō)，要看誰(shuí)是這部戲的總指揮,。在國(guó)內(nèi),，一般采取的是“導(dǎo)演中心制”，導(dǎo)演在一部戲中擁有最大話語(yǔ)權(quán),。因此,，導(dǎo)演對(duì)是否修改劇本、怎么改,，擁有最高決定權(quán),。

具體來(lái)講，劇作家拿出劇本后,，導(dǎo)演可根據(jù)劇情等需要對(duì)劇本進(jìn)行修改,。劇作家當(dāng)然也可提出不同意見(jiàn)，但不能輕易否決,。在表演過(guò)程中,，演員也可根據(jù)藝術(shù)表達(dá)需要對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行適當(dāng)改動(dòng)，不過(guò)應(yīng)經(jīng)過(guò)導(dǎo)演或劇作家認(rèn)可,。

在國(guó)外實(shí)行“編劇中心制”的模式下,，編劇可根據(jù)需要挑選導(dǎo)演和演員，實(shí)際上成為一部戲的總指揮,。因此,，導(dǎo)演和演員往往不敢挑戰(zhàn)編劇的權(quán)威地位，包括劇本修改問(wèn)題,。此外,，也有一些劇作是為大腕明星量身打造，實(shí)行“演員中心制”即主角制,。在這種情況下,，主角的話語(yǔ)權(quán)自然也就水漲船高。

但不管是什么模式,，只要基于拍攝或表演的需要,，都可對(duì)劇本進(jìn)行相應(yīng)修改。表演藝術(shù)家認(rèn)為演員是在演戲，不是念劇本,。這是對(duì)的,。如果演員只會(huì)照本宣科，一部戲就可能喪失獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,。劇作家認(rèn)為演員隨意改動(dòng)臺(tái)詞,，可能違背創(chuàng)作原意。這句話也沒(méi)錯(cuò),。這里并未否認(rèn)演員改動(dòng)臺(tái)詞的權(quán)利,，只是反對(duì)“隨意改動(dòng)”。

因此,，無(wú)論誰(shuí)擁有更大話語(yǔ)權(quán),，從尊重藝術(shù)規(guī)律的角度，還是要有話好好說(shuō),，對(duì)于劇本怎么修改,，大家不妨坐下來(lái)好好談一談。

92屆高考生 顧昀