英劇《神探夏洛克》第三季年初開播,，此劇首開先河地向中國優(yōu)酷網(wǎng)提供了海外唯一同步跟播權(quán),，并提供官方中文字幕。等待兩年之久的中國粉絲紛紛早起或熬夜,，享受一場(chǎng)零國界的網(wǎng)絡(luò)狂歡：一邊狂刷視頻追劇,，一邊討論、吐槽,、做彈幕,。該劇上線6個(gè)小時(shí)就有143萬次的播放量，很可能打破優(yōu)酷網(wǎng)英劇單集點(diǎn)播紀(jì)錄,。

在以數(shù)碼轉(zhuǎn)型為特征的新媒體時(shí)代，觀眾對(duì)影視作品的期待,，不僅是既往的想象性滿足,，還包括觀看前后的交互體驗(yàn)快感。作為網(wǎng)絡(luò)狂歡的關(guān)鍵中介——優(yōu)酷網(wǎng)堅(jiān)持“快者為王”,，聯(lián)合眾多合作伙伴開拓高度數(shù)字化或數(shù)碼化的“三網(wǎng)合一”,，打通電腦、iPad、iPhone的通道,，粉絲們?cè)诮换ナ接^看,、搜索、上傳,、討論的過程中,，體味著“大家好、真正好”的快感,。

因此,，有評(píng)論家指出，新媒體將傳統(tǒng)影視制作手段和現(xiàn)代高新技術(shù),、現(xiàn)代營銷方式結(jié)合,，為更多優(yōu)質(zhì)和有影響的個(gè)體提供表達(dá)自己的機(jī)會(huì)，也為網(wǎng)絡(luò)受眾帶來新內(nèi)容,，為影視業(yè)發(fā)展儲(chǔ)備新生力量,，扶植今天的小片成為明天的大作。

2011年《時(shí)代周刊》的一篇文章說：“如果我們要為正在經(jīng)歷的10年和未來的10年,、20年找到文化的關(guān)鍵詞,，那么這個(gè)詞就是iPad?！睙o疑,，以iPad為代表的新媒體技術(shù)和平臺(tái)，在某種程度上使我們更快地進(jìn)入了“自媒體”,，在不需任何審查的情況下實(shí)時(shí)向世人發(fā)布我們所感知的一切,，促成大家以空前、直接的方式聯(lián)系在一起,，造就網(wǎng)絡(luò)狂歡,。

但是，我們不要忘記,，如“棱鏡”監(jiān)聽丑聞所反映的,，有一種現(xiàn)象叫“‘老大哥’在看著你”?！袄洗蟾纭泵绹谋O(jiān)控系統(tǒng),，覆蓋了全球每一個(gè)移動(dòng)通信平臺(tái)，把握了全球不同民族,、不同國別,、不同文化的民眾心理。這也警示人們,，在經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代,，如何通過差異性方式的尋找,，解決文化自覺、文化自信的問題,。

3D技術(shù)正在取代2D技術(shù)成為影視最基本,、最主要的形式，作為視聽藝術(shù),、時(shí)空藝術(shù)的影視,，正在二維的平面藝術(shù)上創(chuàng)造第三維的幻覺。倘若第三維的幻覺能夠成為一種真實(shí),，那么關(guān)于影視的一切都將發(fā)生改變,，包括敘事結(jié)構(gòu)、美學(xué)原則,。就像柯達(dá)公司破產(chǎn)所暗示的,，高度倚重?cái)?shù)字化的3D電影，或許正在加速膠片電影的死亡,。正是在這個(gè)意義上,，著名導(dǎo)演斯皮爾伯格說，“我不知道未來的電影是什么”,。

數(shù)碼轉(zhuǎn)型在改變影視的敘事結(jié)構(gòu)和美學(xué)原則,，讓人享受視聽狂歡的同時(shí)，勢(shì)必改變?nèi)祟惿鐣?huì)的結(jié)構(gòu)方式,。數(shù)碼時(shí)代的移動(dòng)平臺(tái),、即時(shí)通信讓人們緊密聯(lián)系在一起的同時(shí)，也引發(fā)“屏幕控”的出現(xiàn),，人與人之間的關(guān)系割裂,。我們?cè)趽肀旅襟w技術(shù)、影視制作數(shù)碼轉(zhuǎn)型的時(shí)候,，也應(yīng)提升自己對(duì)新媒體尤其是數(shù)碼轉(zhuǎn)型的認(rèn)識(shí),，防止在網(wǎng)絡(luò)狂歡中迷失自己。