電視劇,，作為影響范圍最廣泛的大眾藝術(shù)之一，毫無疑問應(yīng)當(dāng)緊扣時(shí)代脈搏,，與現(xiàn)實(shí)共振,，為社會(huì)發(fā)展與改革提供助推力。上世紀(jì)80年代,，有許多電視劇直面現(xiàn)實(shí),，揭示矛盾，呼喚改革,，鼓舞人心,，受到大眾的歡迎和喜愛。時(shí)至今日,，中國(guó)的改革進(jìn)入了深水區(qū)和攻堅(jiān)期,，需要以更大的勇氣,、智慧和力量推進(jìn)，文藝?yán)響?yīng)發(fā)揮它的鼓舞作用,。電視劇不只是娛樂工具,，它是藝術(shù)，就應(yīng)當(dāng)承擔(dān)藝術(shù)推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步,、提高人的精神素養(yǎng),、促進(jìn)人的全面發(fā)展的社會(huì)責(zé)任。在今天,，具體說來就是直面現(xiàn)實(shí),，反映現(xiàn)實(shí)，以文藝的力量推動(dòng)全面深化改革,，推動(dòng)社會(huì)公平正義,，推動(dòng)“中國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)，這對(duì)我們的電視劇創(chuàng)作來說還任重道遠(yuǎn),。

近些年來電視劇收視群的流失,，固然和新媒體快速發(fā)展對(duì)受眾的分流有關(guān)，但根本原因還是電視劇本身不能提供人們期待的精神營(yíng)養(yǎng)所致,。想有營(yíng)養(yǎng),，就得接地氣；想有力量,，就得扎根現(xiàn)實(shí)土壤，關(guān)心大眾的關(guān)心,，表達(dá)人民群眾的愿望和情感,。在經(jīng)過了“雷劇”、“神劇”,、“鬧劇”之后,，電視劇在情節(jié)的“離奇古怪”上幾乎走到了盡頭。見怪不怪的觀眾,，要看的不是你如何“雷”與“神”,，而是你是否關(guān)心著他們的關(guān)心?？上У氖?，許多作品不接地氣。所謂“雷”,、“神”,、“鬧”，都是為了繞著現(xiàn)實(shí)走，以荒唐求刺激,，以離譜求娛樂,。這從來就是藝術(shù)創(chuàng)作的末路。離開了生活之源,，離開了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)心與思考,，你的故事再天花亂墜，也不過是假花而已,。缺少了鮮活的生命氣息,，怎能動(dòng)人？

從數(shù)量上看,，現(xiàn)實(shí)題材電視劇也不少,，甚至很多，一些作品也觸及到了社會(huì)敏感問題,，比如養(yǎng)老機(jī)制,、教育方向等，但還是有許多作品在繞著社會(huì)現(xiàn)實(shí)走,，很少切入社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核,。怎么繞呢？首先,，故事限定在家庭之中,，不涉及家庭之外的社會(huì)現(xiàn)實(shí)；其次,，在家庭里,，講婆媳關(guān)系、夫妻關(guān)系,，為要不要生孩子、孩子吃什么牌子的奶粉爭(zhēng)吵不休,，或者是財(cái)產(chǎn)分割,、利益爭(zhēng)奪之類“家斗”；再次,，這類家庭倫理劇,，多是喜劇定位，吵吵鬧鬧,，大家看得熱熱鬧鬧,，最后誤會(huì)消除，皆大歡喜,，家和萬事興了,。這是很好的娛樂，也是很好的撫慰,。于是,，在現(xiàn)在的電視劇中,，你很難看到社會(huì)的真實(shí)面貌，遑論社會(huì)內(nèi)在結(jié)構(gòu)與社會(huì)關(guān)系的發(fā)展變化,。有意無意地繞開了現(xiàn)實(shí),，也就離觀眾的精神需求越來越遠(yuǎn)了。

一種藝術(shù)的活力,，首先來自于其感應(yīng)與反映現(xiàn)實(shí)生活的能力,。一旦這種能力下降了，那么,，這種藝術(shù)就會(huì)逐漸失去進(jìn)取性和創(chuàng)造性?，F(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)的源泉，不僅是素材的源泉,，也是感情的源泉,、力量的源泉。如果不能感應(yīng)生活,、不愿響應(yīng)生活,，那么，從哪里獲得源泉呢,？藝術(shù)的活力與激情又從何而來,？所以，回到現(xiàn)實(shí),，腳踏實(shí)地,，與現(xiàn)實(shí)對(duì)話，用藝術(shù)思考回應(yīng)現(xiàn)實(shí),，回答時(shí)代提出的新問題,，把握社會(huì)的新狀態(tài)，是電視劇獲得精神力量,、也是電視劇推動(dòng)自身發(fā)展的必然要求,。任何一種藝術(shù)形式，要想不被淘汰,，就必須跟上時(shí)代步伐,，與時(shí)代同呼吸，與人民共命運(yùn),，唱響時(shí)代主旋律,，表達(dá)人民的心聲。這一切,，都只能從現(xiàn)實(shí)出發(fā),。

電視劇介入現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會(huì)能力的下降，原因之一在于對(duì)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的規(guī)避,。誰都知道,，現(xiàn)實(shí)是變化的，變化的東西難以把握,，投資制作的風(fēng)險(xiǎn)較大,。所以，歷史題材可以一拍再拍,，而捉摸不定的變化著的現(xiàn)實(shí)題材卻令人卻步,。但是，藝術(shù)的發(fā)展是沒有退路的,，任何事物的發(fā)展都是在克服困難,、戰(zhàn)勝風(fēng)險(xiǎn)中推進(jìn)，電視劇也是如此,。長(zhǎng)時(shí)間徘徊在一個(gè)平臺(tái)期的中國(guó)電視劇,，迫切面臨著突破，不是技術(shù)或技巧的突破,，而是精神與思想的突破,。正像推動(dòng)全面深化改革需要政治勇氣一樣，電視劇真正面向現(xiàn)實(shí)需要藝術(shù)勇氣,。時(shí)代在召喚,！