日前“好萊塢編劇大師”的羅伯特·麥基第三次來華開班授課,，門庭若市，在羅伯特·麥基看來,，當(dāng)作家或者編劇寫作時,，更要善于從負面力量中獲取能量，所有這些力量和沖突,，阻止劇中人物得到他想要的,，這才是靈感。而負面力量越是強大,，越是復(fù)雜,，故事的正面力量回應(yīng)才變得更有力，更出色,，因為所有偉大的故事都點亮黑暗的一面,，而所有偉大的講故事好手從人類歷史之初──從古希臘時代，到莎士比亞時代,，直到今天,，也一直講述著人類在主觀愿望和殘酷現(xiàn)實間的根本沖突。相反，如果負面力量弱了,，人們什么也不能做,，不用深刻地生活，也不用成為復(fù)雜而完整的人,。試問,，中國的導(dǎo)演和編劇有幾人能夠?qū)χv故事能夠有如此深刻和有哲理的領(lǐng)悟，又有幾人積極進行這樣的電影實踐活動,？

中國的編劇和導(dǎo)演,，應(yīng)該記住羅伯特·麥基的幾個語錄，其一,，我認為好的編劇,，應(yīng)該對負面力量有深刻的理解，應(yīng)該對表面下的真實和隱藏在陽光背后的東西有深刻的洞悉,；其二,，劇本創(chuàng)作在中國可能會受限，可能和資金,、政治都有關(guān)系,，但這不是懶惰的理由，你完全可以將犀利的觀點借古諷今或者放在未來世界,。但是作為藝術(shù)家的責(zé)任是,，你要盡量做那個有創(chuàng)造性、有智慧,、有表現(xiàn)力的人,，如果你不喜歡這些限制，你可以離開電影做別的,；其三,，創(chuàng)作電影劇本不能偷懶，要經(jīng)過復(fù)雜且痛苦的思考過程想出的故事,，才能被觀眾喜歡,，編劇不能拿觀眾當(dāng)傻子，很多編劇都認為自己智商比觀眾高,，但其實當(dāng)你坐在他們中間一起看一部電影,，并且聽他們討論時，你才會明白,，任何時候,，觀眾都比編劇聰明的多。

看著編劇作家富豪榜榜單,，不少人可能都會感嘆原來“編劇也有春天”的事實,。但是能夠像高滿堂一樣名利雙收的編劇鳳毛麟角，更多的編劇如果僅僅從其中讀出了商業(yè)味，品出了編劇的“錢途”而不是前途,，那么這樣的“編劇作家富豪榜”就失去了原本的正能量意義,，如果“編劇作家富豪榜”能夠讓更多的導(dǎo)演和制片人尊重編劇,，讓更多的觀眾關(guān)注編劇,，讓更多編劇看到自己的不足，從而激勵自己,，改變越寫越小,，氣度小、題材小,、人生也小,，都是些嘰嘰喳喳的事兒，很少有深度和震撼人心的東西出現(xiàn),，不盲目模仿和復(fù)制,，走自己的路，讓別人來跟風(fēng),，時刻要記住,，當(dāng)編劇的個性喪失后，就不是真正意義上的作家,，就很難殺出重圍,，就很難成為一個真正的編劇。先有藝術(shù)的水準到位,，然后才有不盡財源滾滾來的物質(zhì)饕餮,。