日前“好萊塢編劇大師”的羅伯特·麥基第三次來(lái)華開(kāi)班授課，門(mén)庭若市，在羅伯特·麥基看來(lái),，當(dāng)作家或者編劇寫(xiě)作時(shí),，更要善于從負(fù)面力量中獲取能量,，所有這些力量和沖突，阻止劇中人物得到他想要的,，這才是靈感,。而負(fù)面力量越是強(qiáng)大，越是復(fù)雜,，故事的正面力量回應(yīng)才變得更有力,，更出色，因?yàn)樗袀ゴ蟮墓适露键c(diǎn)亮黑暗的一面,，而所有偉大的講故事好手從人類(lèi)歷史之初──從古希臘時(shí)代,，到莎士比亞時(shí)代，直到今天,，也一直講述著人類(lèi)在主觀愿望和殘酷現(xiàn)實(shí)間的根本沖突,。相反,，如果負(fù)面力量弱了,，人們什么也不能做，不用深刻地生活,，也不用成為復(fù)雜而完整的人,。試問(wèn)，中國(guó)的導(dǎo)演和編劇有幾人能夠?qū)χv故事能夠有如此深刻和有哲理的領(lǐng)悟,，又有幾人積極進(jìn)行這樣的電影實(shí)踐活動(dòng),？

中國(guó)的編劇和導(dǎo)演，應(yīng)該記住羅伯特·麥基的幾個(gè)語(yǔ)錄,，其一,，我認(rèn)為好的編劇，應(yīng)該對(duì)負(fù)面力量有深刻的理解,，應(yīng)該對(duì)表面下的真實(shí)和隱藏在陽(yáng)光背后的東西有深刻的洞悉,；其二，劇本創(chuàng)作在中國(guó)可能會(huì)受限,，可能和資金,、政治都有關(guān)系，但這不是懶惰的理由,，你完全可以將犀利的觀點(diǎn)借古諷今或者放在未來(lái)世界,。但是作為藝術(shù)家的責(zé)任是，你要盡量做那個(gè)有創(chuàng)造性,、有智慧,、有表現(xiàn)力的人，如果你不喜歡這些限制,，你可以離開(kāi)電影做別的,；其三，創(chuàng)作電影劇本不能偷懶,，要經(jīng)過(guò)復(fù)雜且痛苦的思考過(guò)程想出的故事,，才能被觀眾喜歡,，編劇不能拿觀眾當(dāng)傻子，很多編劇都認(rèn)為自己智商比觀眾高,，但其實(shí)當(dāng)你坐在他們中間一起看一部電影,，并且聽(tīng)他們討論時(shí)，你才會(huì)明白,，任何時(shí)候,，觀眾都比編劇聰明的多。

看著編劇作家富豪榜榜單,，不少人可能都會(huì)感嘆原來(lái)“編劇也有春天”的事實(shí),。但是能夠像高滿(mǎn)堂一樣名利雙收的編劇鳳毛麟角，更多的編劇如果僅僅從其中讀出了商業(yè)味,，品出了編劇的“錢(qián)途”而不是前途,，那么這樣的“編劇作家富豪榜”就失去了原本的正能量意義，如果“編劇作家富豪榜”能夠讓更多的導(dǎo)演和制片人尊重編劇,，讓更多的觀眾關(guān)注編劇,，讓更多編劇看到自己的不足，從而激勵(lì)自己,，改變?cè)綄?xiě)越小,，氣度小、題材小,、人生也小,，都是些嘰嘰喳喳的事兒，很少有深度和震撼人心的東西出現(xiàn),，不盲目模仿和復(fù)制,，走自己的路，讓別人來(lái)跟風(fēng),，時(shí)刻要記住,，當(dāng)編劇的個(gè)性喪失后，就不是真正意義上的作家,，就很難殺出重圍,，就很難成為一個(gè)真正的編劇。先有藝術(shù)的水準(zhǔn)到位,，然后才有不盡財(cái)源滾滾來(lái)的物質(zhì)饕餮,。