2012年央視春晚語言類節(jié)目僅為7個(gè)，與鼎盛時(shí)期的16個(gè)相比少了一半還多。1月28日,，央視春晚總導(dǎo)演哈文表示,，語言類節(jié)目的衰落是小品缺乏市場的推動(dòng)。她表示,，今年恰逢央視春晚30年,，陳佩斯、朱時(shí)茂,、宋丹丹在春晚缺失是最大的遺憾,。（1月29日《北京晨報(bào)》）

客觀上說，“小品有沒有市場”并不是春晚總導(dǎo)演哈文的話所能決定的,，經(jīng)濟(jì)學(xué)常識(shí)告訴我們,，任何市場的發(fā)展都取決于是否得到受眾的青睞，也就是說,，小品的市場潛力取決于廣大觀眾,。作為一門語言類節(jié)目，無論是小品的內(nèi)容還是形式,，都需要不斷創(chuàng)新,，以滿足人們對(duì)小品的不同需求，這些才是決定小品市場的關(guān)鍵因素,。

以春晚小品為例,，長期以來，許多觀眾潛意識(shí)里達(dá)成了一種共識(shí),，那就是春晚看小品就是看趙本山,。在長達(dá)13年的時(shí)間里,，趙本山年年獲得“小品王”的桂冠，觀眾久而久之形成了一種審美“慣性”,，只要春晚有趙本山出現(xiàn),，小品肯定出彩。遺憾的是,，2012年春晚趙本山因身體欠佳“缺席”,，觀眾因此必須適應(yīng)沒有趙本山的春晚，再加上今年春晚小品節(jié)目確實(shí)不盡如人意,，造成觀眾不滿,、網(wǎng)友拍磚也就在情理之中。不過,，也有不少網(wǎng)友質(zhì)疑,，稱即便趙本山今年參加春晚，小品節(jié)目能否精彩也是未知數(shù),，因?yàn)閺淖罱鼉赡贲w本山的小品節(jié)目來看,，“笑料”似乎越來越少，“可笑度”也越來越低,，觀眾記憶中的趙本山,、宋丹丹扮演的黑土、白云創(chuàng)造的“爆笑”場景已經(jīng)難已重現(xiàn),，小品內(nèi)容單一,、形式雷同等弊端也不斷呈現(xiàn)?！靶∑吠酢壁w本山的節(jié)目尚且如此,，其他小品演員的節(jié)目自然也好不到哪里去。因此,，小品并非沒有市場,，而是小品普遍缺乏創(chuàng)新，跟不上時(shí)代的步伐,，進(jìn)而走進(jìn)了一條“死胡同”,，需要另謀出路。

首先,，從現(xiàn)實(shí)的情形來看,，無論是小品創(chuàng)作者還是表演者，都需要不斷學(xué)習(xí),、反思,，用創(chuàng)新來進(jìn)行自我拯救，只有拿得出高質(zhì)量,、高水準(zhǔn)的小品節(jié)目,，才能贏得廣大觀眾的喜愛，小品才能擁有無限廣闊的市場前景,。

此外,，盡管春晚備受爭議，但一個(gè)不爭的事實(shí)是,，春晚仍舊是當(dāng)前最大的平臺(tái),，對(duì)于“扶持”小品有著舉足輕重的作用。建議春晚少一些歌舞類節(jié)目,，多一些小品節(jié)目,，相對(duì)于小品的通俗易懂來說，歌舞類節(jié)目脂粉氣太濃,，每年春晚歌舞類節(jié)目能讓觀眾留下印象的實(shí)在少之又少,，何不騰出一些舞臺(tái)用來“扶持”小品？

再者,，各級(jí)政府及相關(guān)部門不妨拿出一些資金,，大力扶持各地的藝術(shù)劇團(tuán)和民間團(tuán)體，從政府層面加強(qiáng)對(duì)小品創(chuàng)作與表演的重視程度,，讓全社會(huì)行動(dòng)起來,，必定催生大量精彩的小品，進(jìn)而為培育,、拓展小品市場奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。對(duì)小品的重視，說到底也是對(duì)民族文化的繼承與發(fā)揚(yáng),，理應(yīng)得到多方“扶持”,。